誰說沈騰不是奧德修斯呢

作者/金剛鼠

最近電影市場火爆得仿佛一場幻夢，兩部關(guān)于人萬里歸鄉(xiāng)的商業(yè)大片都選擇本周上映。

被稱為外國版西游記的《奧德賽》，AKA奧德修斯的奇幻漂流，又名重生之我要奪回屬于我的一切，全球斬獲超12億美元票房，打破諾蘭此前《蝙蝠俠》系列紀(jì)錄，在中國點(diǎn)映IMAX票價(jià)被炒至千元。

對(duì)希臘神話不夠熟悉的國內(nèi)觀眾，完全可以將其當(dāng)做奇觀電影來欣賞：巨人，女巫，怪獸等元素構(gòu)成視聽盛宴，再加上經(jīng)典的逆境重生反殺復(fù)仇劇情大快人心，這一切都讓人并不擔(dān)心《奧德賽》在下沉市場的號(hào)召力。

千呼萬喚始出來的《歡迎來龍餐館》，的確如大家戲稱的有些像沈騰版“我不是廚神”，電影中沈騰某些鏡頭神似徐崢，但文牧野導(dǎo)演的功力相比《藥神》時(shí)期更精進(jìn)成熟，反戰(zhàn)電影的尺度很難拿捏，而《龍餐館》瞄準(zhǔn)國人民以食為天的秉性，通過路人緣極好的沈騰，講述了一個(gè)“寧做廚子不做戰(zhàn)士”的救贖故事。

很多人只愿看沈騰演喜劇，但其實(shí)他的哭戲是最動(dòng)人的。同樣是回家主題的《獨(dú)行月球》，維修工獨(dú)孤月對(duì)著一塊屏幕自言自語，沈騰一句“你們想起我來了”就令人忍不住鼻酸，被大家遺忘在外星的委屈和重拾希望的激動(dòng)，代入感極強(qiáng)；

而《飛馳人生2》里，試圖克服心理恐懼的張弛，卡在倒翻的車廂里動(dòng)彈不得，車內(nèi)廣播還響起足球運(yùn)動(dòng)員退役的新聞。那一刻張弛的嗚咽里有難過，有不甘，也有宿命感，這種復(fù)雜心理被沈騰詮釋得豐富又共情。

觀眾見不得中年失意努力又辛酸，見不得老實(shí)人被欺負(fù)受委屈，見不得中國同胞人在異鄉(xiāng)有家回不去，恰巧沈騰在電影中還老演這些，該說不說，他身上天生就有股招人喜歡又令人心疼的勁兒。

兩部片子馬上都要上映，《龍餐館》貓眼預(yù)測20億+，《奧德賽》則無限放大觀眾對(duì)于大銀幕史詩之作的預(yù)期，誰更受市場歡迎尚未可知，但在叨叨心目中，徐福或者說沈騰，就是奧德修斯。

《龍餐館》與《奧德賽》

都在探索重塑文明之路

“你看誰都是恐怖分子，沒你們，哪兒來的恐怖分子？”

這段圣誕夜徐福與美國大兵的交流，大概是《歡迎來龍餐館》中最主旋律的臺(tái)詞了。電影本身并沒有強(qiáng)行植入任何意識(shí)形態(tài)，徐福靠著他的做菜手藝輾轉(zhuǎn)于海外中餐館、美軍監(jiān)獄甚至恐怖分子營地，“好好吃飯”比啥都重要的中式哲學(xué)，以及因果報(bào)應(yīng)、舍生取義等東方文化思維貫穿始終：

扎伊德（老扎）的妻女間接被美軍謀害，導(dǎo)致老扎暴走投入恐怖主義陣營，而這場復(fù)仇不僅血刃仇人，也波及無辜；

在監(jiān)獄中欺侮囚犯的美國大兵，對(duì)“中東人是天生恐怖分子”深信不疑，結(jié)束他生命的恰是被他嘲諷過的少年犯。

跑去龍餐館偷食物的孤兒里，徐福最看不慣塞夫，卻在后來對(duì)他視如己出、讓其繼承了大廚衣缽。而在阻止塞夫墮入戰(zhàn)爭深淵的過程中，徐福也完成了自己的成長與救贖。

極端的中東同胞告訴塞夫，拿起槍是戰(zhàn)士，放下槍是炮灰。徐福卻告訴徒弟，龍餐館只有和平與美食，你可以當(dāng)個(gè)好廚子。

《龍餐館》里血腥暴力的屠戮場面，以及戰(zhàn)爭對(duì)于人性異化的描摹都很殘酷，但人性本善的信仰從未動(dòng)搖。馬俊生賭上性命也要救下學(xué)校里的孩子，老扎去追逃亡的徐福，卻又在處決時(shí)有意放他一馬；而本來只想“一家三口”逃亡的徐福，終是不負(fù)俊生所托，租下卡車帶領(lǐng)所有人奔赴邊境。

“他們不是你的孩子。”“——但也是孩子。”電影中徐福與俊生的對(duì)話最是令人動(dòng)容，這不是我要拯救全世界的英雄主義，這只是中國普通老百姓的于心不忍。

如果說《龍餐館》呈現(xiàn)戰(zhàn)爭與命運(yùn)的無常，《奧德賽》則更進(jìn)一步反思與叩問戰(zhàn)爭發(fā)生的的原因。

最初的奧德修斯，其實(shí)你可以理解為《龍餐館》里的托尼王（但是更有腦子版本的）。他參與了戰(zhàn)爭，也歌頌勝利，但并不明白戰(zhàn)爭背后文明與信仰的崩塌意味著什么，他只是“想要回家”。

在《奧德賽》的故事中，很多人包括奧德修斯都破壞了“待人如己”的宙斯法則，射向巨人的一箭，源于奧德修斯的自大與傲慢，而這也令他惹怒神祇波塞冬，導(dǎo)致回家之路屢屢被阻，漂泊海上20多年。

但如果揭去神話的外衣，奧德修斯最后的自白，其實(shí)是他對(duì)特洛伊戰(zhàn)爭勝利的質(zhì)疑：獻(xiàn)祭雅典娜的木馬是軍隊(duì)，將士們被蒙在鼓里，誠信被破壞殆盡，這種沒有正義之師、只有成王敗寇的意識(shí)覺醒，讓奧德修斯最后選擇自我流放。

所以不僅是回家的劇情主題相近，《龍餐館》與《奧德賽》在內(nèi)核上也存在異曲同工，或者說一體兩面的巧合性：徐福的渡人，奧德修斯的懺悔，在人類世界面臨震蕩沖突之際，都是重塑文明的寶貴鑰匙。

暑期檔混戰(zhàn)塵埃將落

誰笑到最后？

這兩天，#龍餐館 奧斯卡#沖上社交媒體熱搜。

電影確實(shí)很符合奧斯卡評(píng)委的審美，宏大的戰(zhàn)爭背景與濃厚的人文關(guān)懷，寄予在一個(gè)東北廚師異國生存的故事里，這比同類型卻偏向主旋律敘事的《用武之地》、《萬里歸途》更高級(jí)，又比關(guān)注祖國與同胞命運(yùn)的《南京照相館》，格局更為擴(kuò)展。

在叨叨看來，《龍餐館》無需沖擊奧斯卡來證明自己的價(jià)值。電影口碑已經(jīng)擺在那兒了，點(diǎn)映超2億的票房更是說明其叫好又叫座，如果一定要雞蛋里挑骨頭，可能就是電影在多重視角下劇情與情緒都過于飽滿，徐福的變化，塞夫的成長，美國與中東不同陣營的刻畫，導(dǎo)致140分鐘看到后半段時(shí)，有種從震撼轉(zhuǎn)向麻木的情感滑落。

像是渴望回家卻身不由己的托尼王，已經(jīng)是普通美國大兵的心理縮影，但圣誕節(jié)劇情又渲染了許多，如果類似劇情能刪繁就簡，也許會(huì)讓《龍餐館》的節(jié)奏更加出色。

相比之下，《奧德賽》的問題在于電影表現(xiàn)形式的傳統(tǒng)，和主題內(nèi)核的不應(yīng)景。

在目睹了一眾神話奇觀后，再看奧德修斯戰(zhàn)狼般肉搏一群追求者那段戲，叨叨幾乎要笑出來。可能中國觀眾已經(jīng)被視效養(yǎng)刁了胃口，本來應(yīng)該很莊重的戰(zhàn)斗，在寫實(shí)拍攝下顯得滑稽與丑態(tài)百出；

而奧德修斯的反思，比如“戰(zhàn)勝欲望必先承認(rèn)弱點(diǎn)”，放棄與命運(yùn)抗?fàn)幉拍塬@得自由，這樣的價(jià)值觀與當(dāng)下中國人均高欲望、高自尊、“我命由我不由天”的社會(huì)語境是割裂的。

不過有諾蘭的金字招牌以及IMAX本身高昂的票價(jià)，《奧德賽》的票房體量不會(huì)低于10億。

最后聊一下演員，如果說馬特·達(dá)蒙的表演更多服務(wù)于內(nèi)容本身，那么沈騰絕對(duì)是給徐福乃至整部《龍餐館》加分添彩的頂梁柱。

文牧野鏡頭下的主角通常是立體而有瑕疵的，徐福出場自帶精明而貧嘴的市儈氣質(zhì)，為了賺錢還債不舍得過年回家看女兒，也渴望發(fā)戰(zhàn)爭財(cái)。

但在沈騰的演繹下，徐福并不招人煩，而是像洋蔥一般愈剝愈有味道：訓(xùn)斥塞夫時(shí)的刀子嘴豆腐心，拉他浪子回頭時(shí)的父愛如山，勸慰托尼時(shí)的悲憫與通透，年邁時(shí)回顧逃亡之旅的五味雜陳，都生動(dòng)得溢出屏幕。

叨叨有時(shí)候也在想如果換個(gè)人來演徐福會(huì)怎樣，但看完電影后會(huì)覺得沈騰就是天選徐福，他身上的喜劇氣質(zhì)恰好消解掉一部分戰(zhàn)爭帶來的壓抑沉重，同時(shí)又能襯托出中國人底色里的忠厚仗義與樂觀向上。

而在《龍餐館》里，沈騰的哭戲更是至臻化境，思念，死亡，不舍，重逢，每一處情境的哭都層次豐富，感染力極強(qiáng)，騰哥不憑借這個(gè)角色橫掃來年的各大獎(jiǎng)項(xiàng)影帝，叨叨真的不服。

隨著這兩部大片上映，2026年的暑期檔可以說基本塵埃落定。唯一的懸念就在于誰是票冠了，目前《功夫女足》22億+但后勁不足，《龍餐館》貓眼（20億）和燈塔的票房預(yù)測（35億）相差甚多，從電影成色來看，叨叨是看好《龍餐廳》成為暑期檔票冠的，但《奧德賽》的票房分流以及暑期接近尾聲等不確定因素，可能會(huì)阻礙電影的長尾。

不過這些都并不重要，重要的是今年夏天中國電影市場的精彩與跌宕，將觀眾拉回影院，也讓影視從業(yè)者們重燃希望：擼起袖子加油干，好故事打動(dòng)人心的力量從未被撼動(dòng)。

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