北京
互聯(lián)網正在成為好萊塢尋找下一部爆款電影的“新礦脈”，但把網絡熱度轉化為影院票房，遠比想象中復雜。制片人斯科特·格拉斯戈德對此深有體會——大約14年前，他在Vimeo上偶然發(fā)現了一部關于“女子遭遇外星人”的短片。這部由澤克·厄爾和克里斯·考德威爾創(chuàng)作的“低保真科幻”作品，讓格拉斯戈德看到了獨特的敘事聲音。他立刻聯(lián)系了這兩位電影人，希望把他們作為新銳導演引進好萊塢。“那是我在互聯(lián)網早期的探索，”格拉斯戈德說，“當時幾乎沒人關注這個平臺，但我認為它是接觸藝術家、發(fā)現創(chuàng)意的好途徑。” 然而，這段經歷讓他意識到，好萊塢并不樂見由無名網絡創(chuàng)作者主導長片項目——即使他們的作品吸引了不少廠商。為了避免項目陷入行業(yè)所謂的“開發(fā)地獄”，格拉斯戈德轉而尋求獨立融資。“制片廠高管打來的第一個電話往往是：‘我們太興奮了，什么時候可以解雇導演？’”他回憶道，“我聽了只能捂臉，這完全違背了我們的初衷。” 格拉斯戈德稱之為好萊塢與互聯(lián)網“1.0時代”的接觸，與如今對數字原生代人才的重視不可同日而語。今年春季，多位先在網上走紅的電影人作品持續(xù)票房大賣：凱恩·帕森斯執(zhí)導的《Backrooms》已成為A24史上最賣座影片，他少年時以網絡劇走紅；柯里·巴克制作的恐怖喜劇《Obsession》同樣源自他YouTube的粉絲基礎。但格拉斯戈德的早期經驗表明，流量并不等于成功，如何跨越創(chuàng)作理念與商業(yè)邏輯的鴻溝，仍是互聯(lián)網造星通往銀幕的最大挑戰(zhàn)。
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