游戲做得好看可以拿來當(dāng)飯吃嗎？

做一款次時代開放世界二游，放到今天這個節(jié)點(diǎn)，門檻到底有多高？

按常理判斷，這個團(tuán)隊(duì)得在3D領(lǐng)域有比較深的積累吧？也可能是在動作設(shè)計(jì)和鏡頭調(diào)度上有獨(dú)到的能力？或者在過往作品中早有一套自己專屬的視覺風(fēng)格？

但偏偏，《白銀之城》似乎和以上說的幾個方向都不太沾邊。

開發(fā)《白銀之城》的樂元素旗下有許多游戲，可要說最廣為人知的代表作，竟是老少咸宜的《開心消消樂》。

從三消小游戲到搞開放世界，這中間跨越的何止是品類那么簡單，根本就是一道鴻溝。

從年初的一測到現(xiàn)在的二測“二分法測試”，《白銀之城》已經(jīng)展現(xiàn)出了足夠多的實(shí)力。

游戲的內(nèi)容量從之前僅有數(shù)小時主線內(nèi)容的“英倫逛街模擬器”，暴漲到如今劇情玩法角色全部翻倍的體量，已經(jīng)遠(yuǎn)超大家關(guān)于它“新手入局”的預(yù)期了。

誠意歸誠意，這次二測體驗(yàn)下來，我還是感覺到玩的過程中還是有點(diǎn)不痛快。

《白銀之城》也許在“好看”這一方面做到了極致，卻在“好玩”這方面還有很長的路要走。

一、美術(shù)建模：精致的漂亮飯

《白銀之城》的美術(shù)質(zhì)量，大概是這款游戲最沒有爭議的部分。放在放下的二游市場里，它確實(shí)是獨(dú)一檔的存在。

依托虛環(huán)5的技術(shù)底座，游戲構(gòu)建了一個維多利亞時代底色的都市。電車軌道、石板路、電氣燈、液態(tài)白銀驅(qū)動的幻想科技，這些元素疊加在一起，形成了極強(qiáng)的風(fēng)格辨識度。

角色模型的精度更是達(dá)到了天花板的級別，衣服紋理、肌膚質(zhì)感、材質(zhì)區(qū)分，都經(jīng)得起放大細(xì)看。

在保留了英倫風(fēng)的同時，角色設(shè)計(jì)上又能和獨(dú)特的幻想科技相結(jié)合，每個角色都有自己個性化的特征。雖然個別角色的衣品有點(diǎn)抽象，但瑕不掩瑜，模型展現(xiàn)出來的效果能讓人過目不忘我覺得就足夠了。

我說大就是好！

現(xiàn)在二游角色越出越多，像過去做游戲那樣圍繞一兩個角色錨點(diǎn)來創(chuàng)造角色的做法已經(jīng)不吃香了。市場卷到這一步，能快速抓人眼球才是硬道理。

從這個角度看，項(xiàng)目組顯然深諳此道。在游戲劇情中與新角色初次見面時，系統(tǒng)會安排一個"檢視全身"的環(huán)節(jié)，鏡頭緩緩掃過角色的每一處細(xì)節(jié)，從衣褶到鞋尖，從發(fā)梢到指尖，恨不得把建模師的每一筆誠意都推到玩家眼前。制作團(tuán)隊(duì)其實(shí)相當(dāng)明白大家都想看什么，對吧？

劇情方面除了篇幅擴(kuò)充之外，演出上也做出了《白銀之城》自己的特色。

主線劇情中大量采用越肩視角推進(jìn)，類似于一些敘事性強(qiáng)的經(jīng)典3A作品。它讓玩家始終與角色保持著一種“并肩同行”的心理距離，既不至于像第一人稱那樣完全代入而失去觀察的空間，也不會像傳統(tǒng)俯視角或過場動畫那樣拉開太遠(yuǎn)的疏離感。

在關(guān)鍵場景中還會切入第一人稱，增強(qiáng)劇情的代入感，此時你可以更沉浸地參與到劇情的思考，或是近距離觀賞角色的微表情和動作。

這一切都是服務(wù)于“偵探”這個核心理念。

偵探是玩家本人，也是敘事的運(yùn)作邏輯。正如偵探小說那樣，驅(qū)動劇情不斷前進(jìn)的是線索，需要我們在場景中主動觀察、拼湊信息，最終在“推理空間”中組合證據(jù)鏈，還原真相。

習(xí)慣了SKIP的玩家可能會在大量觀察與推理中感到疲憊，線索之間的關(guān)聯(lián)有時候也并非一目了然。但換個角度看，這恰恰證明了《白銀之城》在敘事上的誠意：它相信你有耐心、有腦子，愿意陪它一起解開這座城市的秘密。

在“皮相”這個維度上，《白銀之城》交出的是一份近乎滿分的答卷。美術(shù)風(fēng)格獨(dú)樹一幟，角色建模精益求精，敘事演出質(zhì)感成熟。這也是為什么它在首測時就能憑借“頂級美術(shù)”的評價出圈

二、玩法生態(tài)：尚在生長的血肉

但游戲終究是用來玩的，不是拿來看的。

我目前所感受到《白銀之城》最大的問題，來自于它的大世界。

盡管和之前相比地圖已經(jīng)進(jìn)行了擴(kuò)容，可探索區(qū)域廣度增加，但大世界探索并沒有產(chǎn)生什么變化或是新意。

一二測地圖大小對比

精美的英倫建筑和城市設(shè)計(jì)，到最后和大世界探索的結(jié)合程度比較一般，在城鎮(zhèn)里漫步，到頭來也只是為了找寶箱、做小游戲、完成支線。

這種設(shè)計(jì)在幾年前還算正常，但在各種大世界二游都在尋寶上進(jìn)行減負(fù)的當(dāng)下，多少有點(diǎn)落后時代了。

玩家進(jìn)入大世界想要的并不是為了滿地圖挖礦，而是需求更有敘事價值和玩法深度的探索內(nèi)容。為什么“勞動所得”會變成今年二游圈熱門的詞，就是因?yàn)檎娴挠杏螒蛲嫫饋碓絹碓较袷窃凇皠趧印绷恕?/p>

許多寶箱藏在各種建筑的屋頂上

唯一稱得上有趣的，是從人群中找到偽裝成人的怪物，這個設(shè)計(jì)讓偵探的身份切實(shí)地與大世界探索融合，而非僅存在劇情中。但遺憾的是，類似的深度融合還是太少，大部分探索內(nèi)容依然停留在清點(diǎn)的層面。

另一個難以忽視的問題是，城市本身的“空心化”。

《白銀之城》的地圖確實(shí)很大，但不同區(qū)域的區(qū)分度做得不太夠。在跑圖過程中，我很難清楚感知到“我踏入了一條新的街區(qū)”，整體的視覺節(jié)奏、空間尺度、色彩情緒幾乎沒有明顯變化。

有一部分原因在于，它缺少非常明確的區(qū)域特色或是地標(biāo)建筑來形成記憶錨點(diǎn)。那些在初次經(jīng)過時令人眼前一亮的高樓與廣場，似乎只是為“好看”而生，轉(zhuǎn)過一個拐角就再也看不見了，像舞臺布景一樣隨著你的移動在視野中退場，不再承擔(dān)任何定位功能。

唯一的大型地標(biāo)

而且除了建筑外觀是維多利亞風(fēng)以外，我很難從其他細(xì)節(jié)中進(jìn)一步感受到這座城市的獨(dú)特風(fēng)味。

抓人眼球的空中電車在頭頂緩緩經(jīng)過，軌道在建筑之間穿針引線，看上去明明是這座城市的交通命脈，但你只能看，不能坐。它只是一段循環(huán)播放的“城市背景動畫”。

NPC的表現(xiàn)也同樣令人遺憾。大多數(shù)時候，他們只是三兩成群地扎堆在固定位置聊天，話題循環(huán)往復(fù)，肢體動作也缺乏變化，遠(yuǎn)未達(dá)到有生活氣的質(zhì)感。

更直觀的問題是NPC的投放量。重要區(qū)域如車站前廣場、商業(yè)街主干道上，理應(yīng)是摩肩接踵的人流，但實(shí)際呈現(xiàn)出來的效果卻是稀稀落落的三五成群。寬闊的街道上沒有行人填滿，再精致的建筑也只能顯得冷清。

這種“空心感”所帶來的后果是：你越是沉浸于它的美術(shù)，就越會為它的空曠感到惋惜。它像一座精心搭建的攝影棚，每一個角落都經(jīng)過仔細(xì)布光，但你繞到布景板后面就會發(fā)現(xiàn)，后面幾乎什么都沒有。

三、戰(zhàn)斗交互：怎樣才能更有“白銀味”

戰(zhàn)斗系統(tǒng)是這次二測改動最大的部分，也是好壞參半最明顯的地方。

戰(zhàn)斗的基礎(chǔ)邏輯很簡單，敵人使用黃圈攻擊時可以右鍵格擋，使用紅圈攻擊時使用Shift閃避。格擋成功能降低敵人血量，加速敵人破防，閃避則是能立刻接普攻打出高額反擊。

這套機(jī)制讓戰(zhàn)斗過程更有交互感，戰(zhàn)斗節(jié)奏和之前相比明顯加快，玩起來反倒有一種怪味回合制的錯覺：先化解規(guī)避敵人的一套攻擊，然后再抓住空隙打一套爆發(fā)輸出。

感覺許多地方都能看到其他游戲身上的影子，制作團(tuán)隊(duì)也在想辦法做出《白銀之城》自己的風(fēng)味來。

不過問題也隨之而來，戰(zhàn)斗相關(guān)的專有名詞太多，哪怕是熟悉各類大世界二游的我，嘗試?yán)斫鈶?zhàn)斗系統(tǒng)也花了不少時間，顯然這也會影響到角色的配隊(duì)思路和打法循環(huán)。

另外多敵人場景下，游戲的索敵體驗(yàn)也不太好，如果視角一亂，再好的化解時機(jī)也可能因?yàn)榭床坏筋A(yù)警信號而錯過。這對于一套以“黃圈格擋、紅圈閃避”為核心交互的戰(zhàn)斗系統(tǒng)來說，是致命的體驗(yàn)缺陷。

四、白銀之城之后是什么？

平心而論，以上列舉的種種問題，并不涉及底層架構(gòu)的硬傷，更多是內(nèi)容填充與體驗(yàn)調(diào)優(yōu)層面的欠火候。三測和公測之間的這段周期，足夠讓《白銀之城》把這些短板逐一補(bǔ)齊。

但補(bǔ)齊短板只能決定下限，決定上限的，是另一個問題：《白銀之城》最終要長成什么模樣，才能在二游紅海廝殺中站穩(wěn)腳跟？

更重要的是，當(dāng)后來者復(fù)盤這款產(chǎn)品的每一步時，他們從中讀到的，究竟是“美術(shù)可以救命”的僥幸，還是“玩法才是根本”的警鐘？

有沒有發(fā)現(xiàn)，如今越來越多的游戲都開始追求減負(fù)了。減少重復(fù)勞作、降低日常負(fù)擔(dān)、壓縮無意義的內(nèi)容填充。

并不是因?yàn)橥婕易儜辛耍峭婕业臅r間越來越寶貴，可選擇的游戲越來越多。當(dāng)一款游戲沒辦法在“好玩”上提供足夠的回報(bào)時，“好看”已經(jīng)不具備留住人的能力了。

我們玩大世界游戲到底是為了什么？

在我看來，大世界的魅力在于探索過程中的驚喜感，是在未知的角落發(fā)現(xiàn)一段故事、一個秘密、一種意想不到的交互。是城市真正活過來，讓玩家產(chǎn)生“我真的身處其中”的沉浸感。是玩法與世界觀深度融合，讓每一個行動都有意義。

《白銀之城》選擇了一條差異化的路——偵探推理+硬核動作+英倫幻想。這個方向本身沒有問題，甚至可以說是聰明的選擇，在二次元大世界賽道日趨同質(zhì)化的當(dāng)下，獨(dú)特的題材和風(fēng)格本身就是一種競爭力。

但差異化不能只停留在題材層面。現(xiàn)在玩家體驗(yàn)到的，仍然是“找寶箱、小游戲、跑圖”這套古早的開放世界模板。當(dāng)偵探這個核心標(biāo)簽只體現(xiàn)在劇情和美術(shù)上，而無法滲透到日常玩法的每一個角落時，差異化就成了一層沒有血肉支撐的皮囊。

這也是之后的幾款大世界二游需要面對和解決的問題?！锻隆贰稛o限大》《歸環(huán)》……坦白說這條賽道正在以肉眼可見的速度收窄，技術(shù)門檻越來越高，玩家耐心越來越少，先發(fā)者早就在山頭上插滿了旗。

在這之后，也許不會再有人嘗試大世界二游了，頂峰實(shí)在是太多，后來者想要翻越任何一座，都要付出比之前更多倍的成本。

也許恰恰就是在這個節(jié)點(diǎn)，《白銀之城》在更值得觀察。它身上濃縮了太多當(dāng)下二游的矛盾與掙扎。

它能不能跨過去，某種程度上也在回答一個更宏大的問題：在美術(shù)卷到天花板、技術(shù)堆到頂配之后，大世界二游——甚至是所有二游——大家的下一步，到底該往哪里走？

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