游民采訪Taylor：全新視角下的《穿越火線：潛伏》

自今年夏日游戲節(jié)首曝以后，《穿越火線：潛伏》逐漸吸引了不少玩家的關注。

作為CF IP一款的全新3A單機敘事作品，《穿越火線：潛伏》似乎帶來了太多驚喜：多名行業(yè)3A老將親自操刀、工作室打磨多年的首款作品、全新的“自適應掩體”系統(tǒng)、開創(chuàng)性的新技術與玩法嘗試......

但說實話，《穿越火線：潛伏》目前所披露出來的消息并不多。不過幸運的是，游民星空在2026年的CF IP嘉年華現(xiàn)場，對《穿越火線：潛伏》首席創(chuàng)意官Taylor進行了一次深度采訪，同樣了解到了許多有關游戲背后的故事。

在親自見到Taylor后，你會發(fā)現(xiàn)他確實是一位十分健談與親切的游戲制作人：這一方面源于他豐富的游戲制作經(jīng)驗，另一方面也來源于他對CF的深刻理解與研究。

那么，《穿越火線：潛伏》到底是一部怎樣的作品？它與CF IP有著怎樣的聯(lián)系與特點？“自適應掩體”系統(tǒng)又將帶來哪些新的理念與玩法變革？游戲開發(fā)背后又存在哪些有趣的故事......希望本文能夠回應您的一些期待。

省流版：

1.作為一款CF IP的3A單機敘事新作，《穿越火線：潛伏》將以一種全新的視角出發(fā)，以另一種“潛行射擊”玩法的設計思路來準確把握游戲的核心內容。

2.《穿越火線：潛伏》中會保留CF IP中玩家喜聞樂見的特色元素。

3.《穿越火線：潛伏》中的“自適應掩體”系統(tǒng)，在一定程度上顛覆了傳統(tǒng)“第三人稱潛行射擊玩法”的設計邏輯，在玩法上也將具備更高自由度與操作上限。

4.《穿越火線：潛伏》“自適應掩體”系統(tǒng)會持續(xù)回應玩家的選擇，讓潛行、交火、轉移和協(xié)作自然地銜接起來。

5.相對自然與原生的地圖設計，也會讓《穿越火線：潛伏》關卡的設計概念，與其他傳統(tǒng)潛行游戲有所區(qū)別。

6.與CF IP其他系列作品相比，《穿越火線：潛伏》將進一步強調敘事元素，比如男女主陣營、觀念等一系列沖突與合作過程。

7.《穿越火線：潛伏》希望在理解IP精神內核的基礎上，嘗試以一種新的敘事視角和藝術形式，來不斷拓展它的表達邊界。

以下是采訪詳細內容，根據(jù)群訪問答進行了一定的調整與編輯，內容如下：

Q:《穿越火線：潛伏》無疑將會成為CF IP多元內容矩陣的重要組成部分。請問您對這個IP有什么想法？有哪些理念與設計是融入到《穿越火線：潛伏》的？

A:在我們創(chuàng)作《穿越火線：潛伏》的時候呢，其實已經(jīng)對CF系列歷史做好了深入研究，包括游戲各個時期的不同特色、各種玩法模式等等。對于這個十分長青的IP，我們非常樂意以一種全新的視角出發(fā)，以另一種設計思路來準確把握游戲的核心內容。

Q:《穿越火線：潛伏》中展示了大量與原版游戲相關的元素，包括現(xiàn)在就有玩家腦洞的“潛伏者\保衛(wèi)者陣營起源”、“生化幽靈起源”等設想......本作在劇情方面與CF IP會有怎樣的聯(lián)系與亮點？

A:其實對于系列老玩家來講，他們對游戲已經(jīng)相當了解了。而我們想要做的，就是將這個IP影響力持續(xù)擴大，通過《穿越火線：潛伏》吸引更多玩家加入CF這個大家庭。CF是一個擁有18年歷史的長青IP，我們想要做的并不是單純的“追本溯源”。舉個例子來講，我的兒子就非常喜歡看《海賊王》，但《海賊王》系列作品實在是太多了（笑），如果你從現(xiàn)在開始看的話，入坑的門檻就相對較高了。

所以我覺得我們應該抓住CF IP一些最基本、最根本的元素，就像我們在劇情片中已經(jīng)展示過的：男女主其實身處在兩個相互沖突的陣營，而這兩個陣營最根本的沖突點是他們的理念不同，但是同時他們又是平等的，沒有高低，沒有好壞，甚至也沒有明確的善惡，大家都是為自己的陣營的理想去作戰(zhàn)的。

男主胸前的“保衛(wèi)者”的logo

同時，我們在《穿越火線：潛伏》中保留了兩名主角之間的對立。但與此同時，當他們被迫面對更大的危機的時候，要不得不進行合作。當然，本作也加入了一些我們認為非常有CF特色的核心元素：比如你之前提到的“生化模式”當中的一些概念，包括“幽靈裝備”以及一些標志性武器道具等等。

Q：來談談制作團隊本身吧！That's No Moon工作室?guī)缀醵际墙?jīng)驗豐富的行業(yè)老兵，擁有多款知名游戲的開發(fā)經(jīng)驗。《穿越火線：潛伏》作為工作室打磨多年的首款作品，承載著大家哪些期望？

A:事實上，制作游戲仍是我當前最喜歡的一件事。就拿第三人稱掩體射擊來說吧，你知道的，這種機制已經(jīng)存在很長時間了。當時我們在頑皮狗的時候做《神秘海域》時，就為游戲的潛行、戰(zhàn)斗設計討論過很多東西。更詳細地來講，早在2006年作為行業(yè)先驅的《戰(zhàn)爭機器》問世，當時我們就覺得這樣的設計無疑會是革命性的，它無疑開創(chuàng)了一個新的時代趨勢。

但二十年已經(jīng)過去了，現(xiàn)在已經(jīng)是2026年了，玩家對這類游戲機制已經(jīng)相對熟悉。而我們想做的，就是在未來二十年中繼續(xù)將它不斷向前推進。幸運的是，當我們徹底重新思考“第三人稱掩體射擊游戲還可以怎么樣”時，虛幻引擎5正式發(fā)布了，它帶來了兩項令人難以置信的新技術：其中一個叫“Nanite”，它是一種虛擬化幾何技術，可以在屏幕上繪制極其復雜的環(huán)境，同時還能保持性能和幀率；而另一項“Lumen”技術，則可以為這類幾何體提供光照。

角色在潛行狀態(tài)下，會根據(jù)周圍地形甚至敵人視線自動調整姿態(tài)，動作表現(xiàn)也十分自然連貫

而接下來的難題，就變成了動畫設計與如何處理不同地形交互的AI算法上。所以我們設計了這套“自適應掩體”系統(tǒng)，同時與多位資深的軍事專家相合作：在軍事領域里有個詞叫作“防護掩體”（defilade）。防護掩體的意思就是在你和敵人之間是存在障礙物的：它既會遮擋你的視線，同時也會起到保護你的作用。

而在更加復雜的地形條件下，玩家身邊的一切幾乎都可視為“掩體”。“自適應掩體”系統(tǒng)最大的不同，就是玩家操作不再是傳統(tǒng)的“進入—離開”二元狀態(tài)：你在掩體后也不再是100%的安全，需要時時刻刻地不停調整你的姿勢與動作，在操作層面也將具備更高上限。

Q：更近一步講，“自適應掩體”系統(tǒng)與過去潛行類游戲中“吸附—滑動—脫離”的動作邏輯做出了明顯區(qū)分，甚至可以說是開創(chuàng)性的。那么這個系統(tǒng)在設計時有遇到什么困難嗎？為什么又會選擇這條道路呢？

A:是的，“自適應掩體”系統(tǒng)的開發(fā)難度可以說是非常非常高，甚至我們一開始都沒意識到會這么棘手（笑）。舉例來講，我們對于角色與環(huán)境之間的互動就已經(jīng)做了上萬個動捕，并作為單獨的數(shù)據(jù)庫，再一點點去調整角色在各種環(huán)境下與敵人之間的動作與交互。

那么在交互狀態(tài)下，哪一種動畫又是最好的呢？在傳統(tǒng)的第三人稱掩體射擊游戲中，掩體通常是平直且規(guī)則的，角色也需要先“吸附”到掩體上。但“自適應掩體”系統(tǒng)面對的物體更多是不規(guī)則形狀，為了解決這個問題，我們又開發(fā)了一套名為AOA（Aim Obstacle Avoidance，瞄準障礙規(guī)避）的系統(tǒng)。

它的作用是識別玩家與目標之間的障礙，并在瞄準過程中盡可能避開這些物體。事實證明，這是整套技術中最復雜、最難解決的問題之一，動畫團隊與工程團隊為此投入了非常長的時間。

而對我們來說，這樣的經(jīng)歷同樣也是最令人興奮的地方所在：我們是一個從零開始組建一個全新的團隊，其實也沒有所謂的“路徑依賴”——反正都得從頭搞，那我們就干脆搞點突破性的新技術咯。我們希望通過創(chuàng)造這些新穎的、不一樣的東西，讓大家知道真正了解That's No Moon工作室。

Q：從另一個角度講，“自適應掩體”使得游戲整體的自由度和復雜程度也都增加了。那么對玩家而言，游玩體驗是變得更簡單，還是更難了呢？如何平衡系統(tǒng)的輔助引導，以及玩家對游戲的掌控？

A:“自適應掩體”系統(tǒng)確實讓游戲的自由度更高了，但這并不一定代表游戲會變得更難。玩家可以相對自由地去嘗試各種戰(zhàn)術，再通過評估環(huán)境、制定計劃、嘗試執(zhí)行等各個環(huán)節(jié)，找到不同通過方式與對策解法，這種成就感其實是無法比擬的。

正如前面所說，《穿越火線：潛伏》的潛行過程是更加動態(tài)的。游戲不會要求玩家因為一次失誤就重新開始，也不會讓玩家覺得：“我已經(jīng)被發(fā)現(xiàn)了，接下來只能硬著頭皮打到底。”即使在戰(zhàn)斗過程中，玩家也始終有機會重新獲得潛行優(yōu)勢。整個系統(tǒng)會持續(xù)回應玩家的選擇，讓潛行、交火、轉移和協(xié)作自然地銜接起來。

Q：說起這個，《穿越火線：潛伏》實機首曝向我們展示了相對復雜地圖設計（比如高低地形、大量不規(guī)則戰(zhàn)場廢墟等）。而對于潛行玩法來講，與之配套的地圖設計往往十分重要。請問本作在地圖設計上，會有哪些不同的亮點與特色？為了匹配“自適應掩體”系統(tǒng)，又做出了哪些對應的設計？

A:事實上，為了適配“自適應掩體”系統(tǒng)，我們不得不徹底重新思考設計的具體思路。首先，我們其實有一個攝影測量團隊，本作中的場景資源大多是通過攝影測量法生成的，所以它們的細節(jié)其實更加豐富，遠超出我們手工建模能達到的程度。這也讓《穿越火線：潛伏》的地圖設計更加沉浸，因為它看起來更像真實自然的世界。

當然，相對復雜的不規(guī)則的地形與掩體，也讓我們關卡的設計概念，與其他傳統(tǒng)潛行游戲有所區(qū)別。比如說，更加復雜的高低錯落的地形，可以讓玩家利用高度變化、地面的不規(guī)則性、形狀的不規(guī)則性，來創(chuàng)造更多、更有趣的一些不同戰(zhàn)術。而我們其實也是在不斷的學習中，來逐漸掌握與利用這樣的思路去做關卡設計。

Q:《穿越火線：潛伏》另一個顯著標簽是“CF單機敘事”，實機首曝同樣向我們展示了大量演出。請問游戲在敘事方面有何特點與設計？具體想給予玩家怎樣的感覺？

A:具體來說，不止于陣營上的對立，男女主在世界觀上也有許多矛盾與沖突。比如男主Cross屬于“保衛(wèi)者”，他希望一切都在一切按照既定情況發(fā)展；而女主Layla則更相信變革和進步：我們必須改變，哪怕這意味著短期的痛苦或不適應。這兩種理念并無對錯，更多是看待問題的角度不一樣。

盡管他們看待世界的方式大相徑庭，但仍存在一個關鍵的共同點：他們都是訓練有素的戰(zhàn)士，在面對共同敵人的時候，分歧短暫消失了，他們最終成為了一對很好的搭檔，并在合作中不斷學習、理解對方的理念。

這也再次回到了我們所想講的故事，也是我認為CF的核心之一——我們可以有分歧，可以求同存異，但在骨子里，我們有仍有不少共同之處。Cross和Layla會漸漸發(fā)現(xiàn)，他們比想象中更像彼此——因為他們不再互相爭斗，而是并肩作戰(zhàn)。

這或許與我們之前的作品不太相同，比如Jacob曾經(jīng)參與過的《最后生還者》：游戲中喬治作為“保護者”、而艾莉更多是作為“被保護者”身份不斷推進劇情。在《穿越火線：潛伏》中，我們更希望兩位主角是一種平等合作關系。

Q：在《穿越火線：潛伏》研發(fā)的過程中，是否有得到過來自中國玩家的反饋？

從目前收到的反饋來看，我能理解部分CF玩家的顧慮：團隊是否真正理解CF？這款作品是否會延續(xù)IP中對玩家而言最重要的內容，還是僅僅借用它的名稱，講述一個與CF關系不大的故事？我認為，這些疑問非常合理，也說明玩家對這個IP有著深厚的感情。

隨著我們陸續(xù)公開更多內容，大家會逐漸看到，《穿越火線：潛伏》的故事與CF既有的世界觀和背景設定有著緊密聯(lián)系。我們并不是脫離原作重新創(chuàng)造一個無關的世界，而是在認真理解IP精神內核的基礎上，嘗試以新的敘事視角和藝術形式，呈現(xiàn)CF世界的另一面。

就拿最近的《蜘蛛俠：嶄新之日》來講，不同導演、演員的每代作品，都可以有著對蜘蛛俠的不同演繹與理解。不同版本不必彼此取代，也可以讓觀眾看到同一個IP更豐富的可能性。

我們希望尊重CF長期積累的世界觀、陣營關系與情感基礎，同時通過新的角色和敘事方式拓展它的表達邊界。我們也會認真傾聽玩家的反饋，并通過最終的作品來證明這份理解與尊重。

Q：最后，有什么想對中國玩家說的話嗎？

我們非常榮幸能夠在這個極其出色、如此長青的IP系列中制作一款全新游戲。我們希望能用高質量來做出讓大家驕傲的成品，也希望把大家如此熱愛的這個IP帶給更廣大的受眾——讓更多的玩家加入CF這個大家庭，同時也希望能讓更多人了解它、喜歡它。