《人魚》陳創(chuàng)這個(gè)鏡頭憑什么封神？因?yàn)椴鹊搅酥袊?guó)人真正的痛點(diǎn)

一部懸疑劇，卻讓人看得相當(dāng)窒息。

上線不久的這部《人魚》在敘事上跳出了懸疑劇的傳統(tǒng)框架，注入了大量的現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)核。

沒(méi)有把鏡頭放在疑點(diǎn)重重的連環(huán)命案上，而是以“原生家庭”為切入點(diǎn)，直面人性冷暖。

為了不削弱原有的懸疑感，編劇還特意加入了很多意想不到的伏筆。

警方的調(diào)查中，發(fā)現(xiàn)了很奇怪的退學(xué)手續(xù)和被注銷的戶籍，蘇琳的下落到底有何隱情？

下水道中發(fā)現(xiàn)的無(wú)名女士又指向女主蘇琳就讀的學(xué)校，千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系中到底隱藏著什么真相？

這些伏筆沒(méi)有刻意呈現(xiàn)出來(lái)，更沒(méi)有夸大主線敘事上的迷霧氛圍，卻讓人有持續(xù)不斷的探索欲。

另一個(gè)看點(diǎn)就是這部劇中多位戲骨貢獻(xiàn)了非常扎實(shí)的表演，每一個(gè)人物都帶著現(xiàn)實(shí)煙火氣。

你會(huì)發(fā)現(xiàn)劇中有很多扎心的呈現(xiàn)。

尤其是陳創(chuàng)這個(gè)鏡頭直接封神，因?yàn)椴鹊搅酥袊?guó)人真正的痛點(diǎn)。

01

看了蘇衛(wèi)國(guó)這個(gè)角色，大家都覺(jué)得陳創(chuàng)的演技太扎實(shí)了！

他的身上帶著濃厚的時(shí)代煙火氣，又能用很多的細(xì)節(jié)把人物的所有特質(zhì)準(zhǔn)確的表達(dá)出來(lái)。

如果換一個(gè)人來(lái)演，可能還真演不出陳創(chuàng)這種味道。

最新劇情中，蘇衛(wèi)國(guó)的一個(gè)舉動(dòng)，再次讓事情朝著不可控的方向發(fā)展。

蘇琳掉入下水道之后，被看似瘋癲的流浪漢文森特所救，她在水塔下方的小小空間里待了好幾天。

后來(lái)實(shí)在受不了這里的環(huán)境，她直接跪在文森特面前，乞求他能放過(guò)自己并帶自己離開。

文森特雖然智力有所欠缺，但是一直很尊重蘇琳。權(quán)衡之后，他也決定帶著蘇琳回去。

渾身臟兮兮的蘇琳重新見(jiàn)到陽(yáng)光，她滿懷激動(dòng)和喜悅，不顧旁人的詫異眼光跑過(guò)了一條又一條街道，終于在傍晚的時(shí)候到了自家樓下。

她抬頭透過(guò)窗戶看到父親和弟弟的身影。

可是接下來(lái)聽(tīng)到的一句話讓她心都涼了。

周衛(wèi)國(guó)很大聲的教育自己的兒子，“我把你姐賣了才讓你上的這個(gè)學(xué)，這個(gè)家只有你姐死了你才能上戶口，你才能上學(xué)，才能離開這個(gè)家！”

此時(shí)的蘇琳聽(tīng)著這些扎心的話語(yǔ)已經(jīng)淚流滿面，她也沒(méi)有勇氣再敲響那扇熟悉的家門。

后來(lái)又看到蘇衛(wèi)國(guó)收下了馬東辰親自送過(guò)來(lái)的錢，她更是心如死灰，對(duì)這個(gè)家僅存的一點(diǎn)期盼徹底破滅。

在黑夜中苦苦思索半天之后，她做了一個(gè)更令人驚訝的決定，腳步沉重的又回到了下水道附近，被文森特重新帶入一片黑暗。

到這里，又有了非常戲劇性的轉(zhuǎn)折。

蘇琳本可以安然無(wú)恙的回到自己的家里，現(xiàn)在卻鋌而走險(xiǎn)重新回到下水道和流浪漢待在一起。

以后的以后，她又該何去何從？

現(xiàn)在蘇琳把文森特當(dāng)成了唯一可以依靠的光，涼薄的父母和那個(gè)回不去的家已經(jīng)給她帶來(lái)深深的傷害。

如果蘇衛(wèi)國(guó)沒(méi)有說(shuō)那句話，沒(méi)有為了兒子和利益放棄女兒，蘇琳的命運(yùn)斷然不會(huì)如此。

這一切已經(jīng)無(wú)法改變了。

如果有一天蘇衛(wèi)國(guó)幡然醒悟又發(fā)現(xiàn)了所有的真相，她該如何面對(duì)自己的女兒，藏在心底的那么柔軟還能不能堅(jiān)守住？

這就是《人魚》這部劇帶來(lái)的窒息感，很多情節(jié)的設(shè)計(jì)完全跳脫了傳統(tǒng)套路。

戲劇化的轉(zhuǎn)折，更讓這部劇多了不少話題。

02

陳創(chuàng)飾演的蘇衛(wèi)國(guó)，藏著底層人性的復(fù)雜和不堪。

他自私又懦弱，生活窮困潦倒，看起來(lái)非常落魄，可就是這樣一位看起來(lái)極為普通的老實(shí)人，卻忘了如何堅(jiān)守內(nèi)心。

他有著那個(gè)年代的傳統(tǒng)觀念，重男輕女。這也導(dǎo)致家庭的氛圍幾乎是一邊倒的失衡狀態(tài)。

對(duì)女兒冷漠又涼薄，甚至在蘇琳失蹤之后，他在利益面前選擇了低頭與妥協(xié)。

劇中這個(gè)片段，可以說(shuō)踩到了中國(guó)人真正的痛點(diǎn)。

蘇衛(wèi)國(guó)從包工頭嘴里得知，女兒蘇琳的失蹤與馬東辰可能有很大的關(guān)系。他沖到工地上和馬東辰發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，推搡中被石板砸到腿。

躺在醫(yī)院的病床上看著動(dòng)彈不得的腿，蘇衛(wèi)國(guó)滿目悲涼，這一刻他是絕望的。

可在此時(shí)，馬東辰突然推門而入，再次給他許諾不少好處。可以安排后續(xù)的工作，可以包攬他兒子的學(xué)費(fèi)...

最后從懷中掏出一沓錢，一點(diǎn)都不客氣的拍在蘇衛(wèi)國(guó)受傷的腿上。

受傷的腿本就疼痛難忍，蘇衛(wèi)國(guó)倒吸一口涼氣，把頭扭在一邊臉上的表情都有些扭曲。

可是下一秒，他拿起放在腿上的錢直接甩到門上，非常悲憤的說(shuō)“還不如讓我死了呢！”

他眼神呆滯地看著天花板，已經(jīng)有幾分淚花在閃爍。看著折返的馬東辰，所有的憤恨在這一刻全都咽回了肚子里。

“一家子還要活下去，琳琳，爸只能對(duì)不起你了。”

蘇衛(wèi)國(guó)這樣安慰自己，可是臉上的表情始終有些緊繃。這種自說(shuō)自話，仍挽回不了女兒已經(jīng)失蹤的事實(shí)。

其實(shí)，蘇衛(wèi)國(guó)也是非常掙扎的。

別看他平時(shí)渾渾噩噩，對(duì)女兒各種責(zé)罵和冷漠，可是在失去蘇琳的時(shí)候，又陷入深深的自責(zé)中。

只是當(dāng)蘇衛(wèi)國(guó)把女兒當(dāng)成交易的籌碼時(shí)，他已經(jīng)走上了一條不歸路。

“這個(gè)家只有你姐死了，你才能上戶口。”

蘇衛(wèi)國(guó)對(duì)著兒子說(shuō)出這句話的時(shí)候，很多人都感到絕望與窒息。

一個(gè)父親在重男輕女觀念的影響下，居然完全不顧女兒的死活，拿著不該拿的錢，享受著不該享受的生活。

陳創(chuàng)帶來(lái)的表演非常真實(shí)，他演出了一位底層小人物的人性復(fù)雜，貪婪又自私，涼薄又窩囊。

很多人在看了這個(gè)鏡頭后評(píng)價(jià)稱，陳創(chuàng)塑造出在泥潭里掙扎的可憐人，但是他又是可恨的。

這些很矛盾的點(diǎn)加上親情之間的疏離感，也踩中了中國(guó)人真正的痛點(diǎn)。

這種現(xiàn)象在那個(gè)年代或許普遍存在，看到這些鏡頭的時(shí)候就會(huì)被深深帶入其中，或者也會(huì)想到自己曾經(jīng)歷過(guò)的一些...

那些不堪回首的苦痛，是壓在心底比較沉重的一部分，這也是人性的灰度。

如果當(dāng)時(shí)蘇衛(wèi)國(guó)堅(jiān)持去報(bào)警，讓警方介入調(diào)查蘇琳失蹤的線索和真相，現(xiàn)實(shí)情況一定不會(huì)如此。

他也不會(huì)在馬東辰的利益蠱惑下，走上一條無(wú)法挽回的路。