北京
萬物有靈，因果不虛。渡人亦渡己。
作者| 冼豆豆
編輯| 晶晶
排版| 蘇沫
本文圖片來自網絡
文章發布初始時間：2026年6月5日
2014年，在那個網劇野蠻生長的時代，《靈魂擺渡》時常因成本拮據而被媒體和網友戲稱為最窮劇組。就是這樣一支團隊，用一間便利店和三個主要演員，拍出了被許多人視為國產靈異劇天花板的《靈魂擺渡》。
闊別多年，承載著粉絲十年期待的《靈魂擺渡》系列續作——《靈魂擺渡·十年》終于歸來。
對于老粉而言，“靈魂擺渡”四個字承載的情感重量，遠不止“一部新劇上線”那么簡單。它是冬青那雙能看見另一個世界的眼睛，是趙吏那把從不離身的武器，是婭在便利店門口不經意的回眸……
十年，足夠讓當年在宿舍被窩里追劇的大學生，變成在深夜加班后獨自emo的中年人。但這個IP的熱度，并未被時間稀釋。
據報道，《靈魂擺渡·十年》開播前全網預約量便突破了百萬，開播后站內實時熱度次日便突破8000。社交平臺上涌動的熱度和熱搜證明了一件事，《靈魂擺渡》的“魂”，從未真正離開過觀眾。
問題在于，十年之后歸來的它，還能是原來的味道嗎？
最顯而易見的變化，來自創作環境。
熟悉國產劇審查機制的觀眾都清楚，當年《靈魂擺渡》能夠在“鬼魂”這個敏感領域自由游走，很大程度上得益于網劇草莽時代的審查相對寬松。而十年后的今天，監管制度已高度成熟，在原則上，國產影視作品里不允許出現真正的“鬼”。那種險中求勝的生存智慧，或許正是該系列能在早期脫穎而出的原因之一。
主創團隊顯然早早就直面了這個難題?！鹅`魂擺渡·十年》的應對策略是——以另一種方式詮釋鬼怪。
續作中，以執念、妖怪、能量等概念替代了“鬼”。而且，融入了不少當下的科技元素，借用科幻的外殼，用“意識上傳”“數據殘留”“虛擬人格”等科技概念，為那些原本屬于靈異領域的敘事，尋找一個能被接受的解釋。
坦白說，這并非什么獨創之舉。近年來，以科幻解釋靈異幾乎成了懸疑驚悚題材的通用手法。但問題的關鍵從來不是用什么解釋，而是解釋之后還剩下什么。
《靈魂擺渡》系列之所以封神，從來不是因為它真的嚇人。論恐怖程度，這部劇在國產恐怖片里甚至排不上號。它的真正魅力，在于鬼故事包裹下的人間敘事，那些“鬼”，不過是貪嗔癡妄的另一種說法，道出人心的貪婪、執念、不甘與深情。
所以，《靈魂擺渡》講的從來不是鬼，而是人的困境。
這才是續作真正的挑戰所在，“鬼”這個敘事載體被限制，那些關于執念、遺憾、未竟之愛的故事，能否找到同樣有力的表達方式？科技可以解釋現象，但算法能承載深情嗎？數據能復刻執念嗎？
這大概也是主創團隊選擇“十年”作為續作主題的深意。十年本身就是一個關于時間的命題，時間會改變很多事，但總有些東西，是時間帶不走的。
另一個值得關注的重點，是出品方長信傳媒的IP爆款密碼。
在影視行業“爆款靠命”的玄學氛圍里，長信傳媒交出的成績單確實有些亮眼?！鹅`魂擺渡》系列之外，其操盤的《唐朝詭事錄》系列同樣口碑與熱度齊飛，成為中國志怪題材的另一標桿。一個公司持續在同一類型領域產出爆款，靠“運氣”二字是解釋不通的。
把兩個IP放在一起看，共同點便清晰浮現。
先是“志怪寓言”的敘事策略?！短圃帯钒压适路旁谑⑻疲媚莻€時代的志怪想象來映射當下的社會癥結?！鹅`魂擺渡》把故事放在當代都市，用鬼神之說解析現代人的精神困境。一個借古喻今，一個借鬼喻人，殊途同歸，都指向對人性的探討。
還有更核心的原因，是對現實主義底色的堅持。無論《唐詭》里那些取材自唐代筆記小說的奇案，還是《靈魂擺渡》里那些從社會新聞中脫胎而來的鬼故事，創作者始終讓一只腳牢牢踩在現實的地面上。觀眾在奇幻志怪中看到的，是房價焦慮、同儕霸凌、養老困境、網絡暴力，這些現實元素，讓志怪有了重量。
這或許就是長信傳媒的方法論：志怪只是容器，現實主義才是填充容器的內容。
大多數創作者把精力花在打磨容器上，他們選擇在內容上下功夫。這個道理相當樸素，但執行起來需要的不僅是才華，更是一種不被類型套路帶偏的定力。
從這個角度看，《靈魂擺渡·十年》的創作方向其實一直很清晰。元素可以迭代，設定可以更新，但那個“以志怪喻人間”的內核，不能丟棄。
延伸來看，中式志怪這個賽道，還是一片有很大潛力的藍海。
中式志怪傳統是一座富礦。《山海經》《搜神記》《聊齋志異》《閱微草堂筆記》，這些典籍中記載的奇聞異事、精怪想象，構成了一個龐大而自洽的宇宙觀。這個宇宙里，萬物有靈，因果不虛，人與非人之間存在著復雜微妙的共生關系。它不是西方恐怖片那種“邪惡必須被消滅”的二元對立，而更接近一種“萬物各有其道”的東方式哲學。
遺憾的是，這座富礦長期處于低水平開采狀態。要么被簡化為視覺奇觀，淪為特效的堆砌；要么被矮化為純粹的驚嚇工具，丟掉了文化傳統。大部分創作者更熱衷于從西方恐怖片和日韓靈異片中借鑒技法，卻很少回頭看看自己的文化傳統里，那些比血漿和尖叫更高級的恐懼與溫情。
《靈魂擺渡》真正動人的，往往是這種保留東方傳統的內斂表達，將超自然現象融入日常生活里，讓觀眾嚇著嚇著就哭了。這種本事，才是中式志怪真正該有的樣子。
它不需要一驚一乍的音效，不需要面目猙獰的怪物。它只需要讓觀眾相信，在我們習以為常的世界里，或許真的藏著些什么，藏著我們不敢面對的遺憾，藏著我們來不及說出口的愛、一個再也等不到的人。
十年之后，《靈魂擺渡》歸來。
它在填那些十年前挖下的坑，也在填一批觀眾十年人生里沉淀下來的情感期待。至于能不能做到，現在下判斷為時尚早。但有一點可以確認，新一季的片頭曲響起，熟悉的便利店燈光重新亮起，無數老觀眾愿意放下所有預設和挑剔，給這部作品一次重逢的機會。
畢竟，在這個什么都很快的時代，一部劇能讓一群人念念不忘十年，這個事實本身，就已經說明了一些東西。
它是不是鬼片不重要。它有沒有“靈魂”，才重要。
「四味毒叔」
出品人|總編輯:譚飛
執行主編:羅馨竹
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