廣東
在近些年來的書法學(xué)習(xí)圈之中，趙孟頫的法帖十分的暢銷，很受業(yè)界的喜愛，他的字受到歡迎的主要原因，我認為有兩個點，第一是繼承了古法，尤其是繼承晉唐的筆法經(jīng)典，書壇有書記載云曰：“趙孟頫得王羲之實處，董其昌得王羲之虛處，兩人合起來，就是一個完整的王羲之。”
第二點則是與第一點是相通的，也是關(guān)于古法，我們現(xiàn)代人不似古人上來就用毛筆寫字，現(xiàn)代人的基礎(chǔ)是相對薄弱的，而晉唐的筆法復(fù)雜，精嚴，再經(jīng)由刻印等加持下，則是更顯得不近人情，細節(jié)上的缺失，讓其很難讓人參透，或者說根本就無法參透。
而趙對于這一點，他是學(xué)成之后，將古人的筆法給簡化了，雖是減化了，但是在氣韻和質(zhì)感絲毫不變，刪減個別絞轉(zhuǎn)和翻折之筆，使字體更加的明媚、干練，更顯當代藝林風(fēng)貌。
世人提及趙孟頫，最先想到的是他的名篇 《洛神賦》、《赤壁賦》等，不過今天要分享的是他一帖鮮為人知的行書帖，此帖就是他于60歲時完成的《梅花詩帖》，見過之后才知什么是集功力、氣韻、心境于一體的巔峰絕唱。此帖是他于晚年時期60歲左右所作，書于元皇慶二年，可以說是寫盡了行書的中和之美，更是后世學(xué)趙體者不容錯過的經(jīng)典。
世人提及趙孟頫，最先想到的是他的名篇 《洛神賦》、《赤壁賦》等，不過今天要分享的是他一帖鮮為人知的行書帖，此帖就是他于60歲時完成的《梅花詩帖》，見過之后才知什么是集功力、氣韻、心境于一體的巔峰絕唱。此帖是他于晚年時期60歲左右所作，書于元皇慶二年，可以說是寫盡了行書的中和之美，更是后世學(xué)趙體者不容錯過的經(jīng)典。
《梅花詩帖》全稱為《再和楊公濟梅花十絕》，和那個梅花詩帖不同，書寫此作之時相傳是恰逢天降大雪、梅花盛放之即，蘇軾的詠梅詩與他此時的心境不期而合，遂揮毫寫下了這卷長達487字的行書大作，此時的趙孟頫，早已褪去早年筆墨的刻意雕琢，筆法純熟老辣，真正抵達 “人書俱老” 的藝術(shù)化境，這幅帖便是他書法生涯最好的見證。
此帖也被稱為是趙孟頫“復(fù)古”理念的極致體現(xiàn)，《梅花詩帖》既是繼承了魏晉時期二王的飄逸舒展，同時又融入了李邕、顏真卿的雄強筋骨，將正統(tǒng)古法與個人風(fēng)格完美融合。
熟知趙孟頫的都知道，他其一生都在力倡復(fù)古，換南宋書法衰頹之勢，而這幅作品刪繁就簡，在保留氣韻質(zhì)感的前提下簡化復(fù)雜筆法，筆路清晰、雅俗共賞，恰好契合了當代學(xué)書者的需求。相較于晉唐碑帖的晦澀難學(xué)，《梅花詩帖》難度適中、氣韻極佳，既是初學(xué)者夯實筆法結(jié)構(gòu)的入門范本，也是進階者領(lǐng)悟筆墨韻味的進階階梯。
所以真正懂的人對這帖書法推薦倍佳，細觀之下，此作在筆法上，他以中鋒為這兩天、側(cè)鋒相輔，藏露結(jié)合、收放自如，起筆不事張揚，收筆干凈利落，轉(zhuǎn)折處圓融流暢，恰似寒梅在風(fēng)雪中舒展枝丫，自然從容。墨色的變化更是精妙絕倫：濃墨如老干虬枝，沉穩(wěn)蒼勁；淡墨似疏影橫斜，清雅空靈；偶現(xiàn)的枯筆飛白，為溫潤的筆墨添了幾分蒼古意趣，讓整幅作品層次分明。
在線上教學(xué)趙體的平臺直播之中，有近八成的主播老師都是必提此帖，此帖其拓本曾被收錄于《渤海藏真帖》之中，與鐘紹京、褚遂良等名家名作并列，足見其在書法史上的分量。相較于《洛神賦》等墨跡，碑刻版的《梅花詩帖》簡化了用筆細節(jié)，更適合控筆不穩(wěn)的初學(xué)者入門，寫熟后放大作春聯(lián)也端莊秀美，適配日常書寫場景（這是個人見解）。
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