齊白石推崇的八大山人作品“領(lǐng)銜”中國(guó)寫意藝術(shù)展

（一）

藝術(shù)大師齊白石在1920年代作詩一首：“青藤雪個(gè)遠(yuǎn)凡胎，老缶衰年別有才，我欲九原為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來。”這是齊白石以謙卑姿態(tài)表達(dá)了對(duì)三位前輩畫家的極致推崇，也展現(xiàn)了他從技法學(xué)習(xí)到精神追隨的深層藝術(shù)繼承。

“青藤”指明代畫家徐渭，號(hào)青藤居士；“雪個(gè)”是明末清初畫家朱耷的別號(hào)，藝術(shù)后期自稱八大山人；“老缶”指晚清民國(guó)畫家吳昌碩，號(hào)缶廬。中國(guó)畫史上，這三位大師和白石老人一樣，都是串連起大寫意藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)的代表人物。

凝神靜氣觀展。

正在中國(guó)美術(shù)館展出的《墨韻文脈——八大山人與17世紀(jì)以來中國(guó)寫意藝術(shù)展》，是一個(gè)以八大山人的多件書畫珍品為主、集納后代多位大師原作的寫意藝術(shù)大展，共展出作品60余件（套）。在八大山人誕辰400周年之際，這個(gè)展覽分“肇開新境”“逸韻流芳”“藝脈涵遠(yuǎn)”三個(gè)篇章，梳理了寫意藝術(shù)名家作品，主要是大寫意，也有部分小寫意，除了沒有石濤作品讓人略感遺憾。開展以來吸引了全國(guó)各地的參觀者，許多人表示通過這個(gè)展覽，對(duì)寫意藝術(shù)特別是大寫意的精神內(nèi)涵和格局魅力有了新的認(rèn)知與感受。

靳尚誼：油畫《八大山人》

大寫意屬于中國(guó)畫寫意體系里最奔放、最灑脫的極致形態(tài)，不求接近物象，更不是一模一樣，舍棄繁雜細(xì)節(jié)，用極簡(jiǎn)而酣暢的筆墨和濃烈的情緒抒發(fā)心境，造型夸張概括，重“神”不重“形”，甚至物象變形。大寫意與工整的工筆畫以及柔和的小寫意形成鮮明對(duì)比，寫意精神成為大畫家創(chuàng)作的顯著特征。

徐渭真正開創(chuàng)了大寫意畫風(fēng)，潑墨大寫意花卉，筆墨狂放不羈，被稱大寫意鼻祖。八大山人提煉出極簡(jiǎn)冷峻的大寫意，造型怪異凝練，冷寂孤傲，筆墨極簡(jiǎn)而力道十足。石濤領(lǐng)創(chuàng)了大寫意山水，主張“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，山水氣勢(shì)雄渾自由。吳昌碩以書法筆法入畫，金石氣息濃厚，花卉大寫意雄渾厚重。齊白石兼工帶寫，大寫意花草加上工筆小蟲，雅俗共賞，自成一派，是大眾最熟知的大寫意大家。潘天壽構(gòu)圖雄強(qiáng)霸悍，山石花鳥氣勢(shì)磅礴，形成現(xiàn)代中國(guó)畫的大寫意巔峰……

兩年前，油畫家、美術(shù)教育家、中國(guó)美協(xié)原主席靳尚誼對(duì)美院教育發(fā)出“大寫意在哪里”的質(zhì)疑，《墨韻文脈——八大山人與17世紀(jì)以來中國(guó)寫意藝術(shù)展》的推出，也可視作一次對(duì)大寫意藝術(shù)發(fā)展的無聲推動(dòng)。

（二）

策展人邵曉峰、趙輝在展覽序言中寫道，“（八大山人）在紙墨間開辟了寫意新境：寥寥數(shù)筆，魚鳥寄超然，荷蓮蘊(yùn)禪心，山石藏傲骨，墨點(diǎn)訴平生。這種心性獨(dú)白與文人風(fēng)骨，推動(dòng)了寫意藝術(shù)的升華。”

展覽對(duì)八大山人的每幅作品都做了細(xì)致介紹和精煉解讀。

八大山人：《山崗游鹿圖》

《山崗游鹿圖》的左側(cè)繪一松，筆線蒼勁凝練。山石勾畫淡染，濃墨點(diǎn)苔，錯(cuò)落有致。于山崗留白處畫一只回首鹿，造型簡(jiǎn)練。畫面疏密相宜，展現(xiàn)以簡(jiǎn)馭繁、情景合一的寫意特質(zhì)，并借荒寂山野與孤鹿意象，暗寄前朝遺民避世自守的超脫襟懷。

八大山人：《魚藻圖》

《魚藻圖》采取物象居中、四面留白的章法，不繪全景水域，僅以水草、游魚構(gòu)境。水草聚散錯(cuò)落、疏密有致，縱向拉開畫面氣脈。游魚以淡墨暈染魚目留白傳神，姿態(tài)悠游自在。墨色枯潤(rùn)交替，濃淡層次含蓄。畫家以魚自況，借清寂水濱閑逸之態(tài)，寄寓亂世文人不隨世俗、孤高守節(jié)的超脫情懷。

八大山人：《秋窗竹韻圖》

《秋窗竹韻圖》構(gòu)圖層次分明，前景以側(cè)鋒濃墨勾勒一塊棱角分明的怪石，線條方折硬挺，皴筆短促利落，顯出石質(zhì)嶙峋；石根旁生玉簪花，花葉以墨暈染，筆致圓潤(rùn)清潤(rùn)，與怪石的剛硬形成對(duì)比；石后數(shù)竿細(xì)竹斜出，竹葉以勁挺的中鋒線條寫出，寥寥數(shù)筆見風(fēng)骨。中景以留白過渡，后方嵌一輪圓形窗欞，窗內(nèi)繪三枚靈芝，與窗外秋景形成虛實(shí)對(duì)照。

八大山人：《雙鶴》

《雙鶴》中，雙鶴一左一右，以淡墨逐層暈染體態(tài)， 線條簡(jiǎn)練圓轉(zhuǎn)。左下方坡石以枯筆皴擦、濃墨點(diǎn)苔，體量沉實(shí)。旁配花卉、小竹， 疏密穿插，與雙鶴形成高低錯(cuò)落的空間節(jié)奏。畫家以鶴喻高潔君子，寄托身世落寞、 超然塵外的遺民心境。

八大山人：《荷花》

《荷花》以四條通屏構(gòu)建完整的章法，富于匠心。首屏以濃淡墨暈染湖石， 呈環(huán)抱式留空，為荷梗預(yù)留縱向氣脈；二、三屏荷梗自坡岸生發(fā)，以篆籀中鋒寫出， 瘦硬圓勁，或直或斜，串聯(lián)起濃墨潑寫的近葉、淡墨暈染的中景，花苞懸于第三屏上方，成為視覺焦點(diǎn)；未屏以疏淡荷影與坡岸收尾，氣脈貫通。畫面虛實(shí)相生，墨色由濃到淡，過渡自然，以虛為實(shí)，大片留白，不著墨痕，呈現(xiàn)荷塘煙水、清曠空靈之境。八大山人將孤高冷逸寄寓于荷花清勁之姿，線條的剛健與墨色的荒寒融為一體，于通屏的開合之間，體現(xiàn)其遺世獨(dú)立的筆墨品格。

八大山人：《四條屏》

另一組《四條屏》，第一幅以倒C形章法繪孤松枝干屈曲盤繞，筆墨蒼古凝練，布局疏朗別致。第二幅繪石間靜臥酣睡小貓，花木與之相融，氛圍靜謐悠然。第三幅繪葡萄藤蔓，枝葉錯(cuò)落，果蔓低垂，以單線勾葡萄風(fēng)格獨(dú)特。第四幅繪坡石荷花，奇石敦實(shí)簡(jiǎn)淡，荷莖修長(zhǎng)舒展，兩只小鳥立于兩塊石上，造型靈動(dòng)。整套條屏皆以水墨寫成，章法虛實(shí)相生，筆墨沉靜簡(jiǎn)淡，造型質(zhì)樸洗練。

八大山人：《秋林亭子圖》

《秋林亭子圖》畫面右側(cè)危崖聳立，崖下秋林疏朗，枝干清瘦勁挺。茅亭孤立于林水之間，意境荒寒清寂。遠(yuǎn)山淡墨略寫，與近景的渾厚形成虛實(shí)對(duì)比。畫家用筆兼具篆籀筆意，枯潤(rùn)相生，雖不施色，但層次分明。作品以秋林茅亭之景，傳遞遺民的沉郁心境與禪家的空寂之思。

八大山人：《柳枝鴝鵒》

《柳枝鴝鵒》的題跋是四首絕句，淋漓盡致地把八大山人的孤傲心境和人生姿態(tài)表達(dá)出來，這里僅錄前兩首：剩水殘山萬木凋，一枝何處寄鷦鷯，枯槎獨(dú)足猶堪詫，好待春風(fēng)到柳條。藝苑堂堂筆一枝，可憐哭笑總非時(shí)，石城寥落休惆悵，姓字流傳更有誰。

八大山人：《行書五言律詩》

八大山人留存當(dāng)世的書法作品有不少，本次展覽展出了唯一一幅書法作品《行書五言律詩》，詩文寫道：朝來暑氣清，疏雨過檐楹。徑竹欹斜處，山禽一兩聲。閑情聊自適，幽事與誰評(píng)。幾上玲瓏石，青蒲細(xì)細(xì)生。這首律詩盡顯精神獨(dú)立和向內(nèi)求的意境，正是八大山人作品的底色。

（三）

八大山人原名朱統(tǒng)鎣，字刃庵，也稱朱耷，號(hào)驢漢、雪個(gè)、人屋等，甲子后作品啟用“八大山人”。他生于1624年，是明太祖朱元璋第十七子朱權(quán)的九世孫，江西南昌人。8歲能詩，11歲能作山水畫，并能懸腕寫行書，16歲時(shí)考中秀才。明亡后為避迫害隱居山中，24歲削發(fā)為僧，釋名傳綮。他行為怪異，時(shí)而瘋時(shí)而啞時(shí)而正常，先僧后道，晚年喜愛云游，交友作畫。其詩、書、畫皆有建樹，特別是畫作不拘成法，奇古天真，筆墨放任而蒼勁圓秀，構(gòu)圖簡(jiǎn)練而生氣十足，形象組合違背常規(guī)但自有風(fēng)韻。山水畫形成古拙奇特、勁拔荒率的藝術(shù)風(fēng)格；花鳥畫融入強(qiáng)烈的主觀意識(shí)，注重自然物象的人格化表現(xiàn)。他于1705年去世，享年79歲。

八大山人之后，一代代畫家循其跡，心摹手追、破壁創(chuàng)新，續(xù)寫寫意藝術(shù)輝煌。以清中期的揚(yáng)州畫派為例，李鱓、金農(nóng)、黃慎、鄭燮、李方膺等畫家傳承前輩大師的寫意精神，并將自身品格與畫中意象相合，推動(dòng)了寫意藝術(shù)的持續(xù)發(fā)展。晚清至近現(xiàn)代，社會(huì)風(fēng)云激蕩，八大山人藝術(shù)彰顯穿越時(shí)空的力量，澤被眾多書畫家。譬如，虛谷、趙之謙、任伯年、吳昌碩、齊白石、黃賓虹、王震、陳師曾、朱屺瞻、潘天壽、張大千、李苦禪、王雪濤、傅抱石、李可染、石魯?shù)犬嫾遥馨舜笊饺说却髱煂懸饩窠?rùn)，各辟蹊徑，自成風(fēng)范。

本次展覽也展出了上述多數(shù)畫家的作品，文脈延隨，創(chuàng)新不斷……

虛谷：《梅花金魚》

鄭板橋：《石竹》

李方膺：《梅花》

黃慎：《荷花鷺鷥》

原標(biāo)題：《齊白石推崇的八大山人作品“領(lǐng)銜”中國(guó)寫意藝術(shù)展》