文脈傳承一羅建泉與傅抱石傅小石的藝緣

　　羅少泉（羅建泉）作為當(dāng)代金陵畫派代表人物，其山水人物畫深得傅抱石筆意精髓，并與傅抱石長子傅小石亦師亦友的深厚藝緣。羅少泉師從金陵畫派大家張文俊（李可染弟子），并受教于錢松喦、亞明、魏紫熙等前輩，系統(tǒng)繼承傅抱石破筆散鋒、潑墨寫意技法。而張文俊與傅抱石等是江蘇國畫院的元老創(chuàng)始人，傅抱石任院長張文俊為辦公室主任山水組組長，張文俊為組建畫院多次走訪江蘇書畫名家如錢松嵒，林散之，魏紫熙等人聘入江蘇省國畫院，組織畫家深入生活，和傅抱石等到各地寫生交流，為傅抱石創(chuàng)作提供保障，長年在抱石院長身邊工作學(xué)習(xí)研究探討中國畫的新聲，抱石先生便有了“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”之名言，1958年張文俊創(chuàng)作《梅山水庫》晉京展著名藝術(shù)評(píng)論家王朝聞稱為“中國畫的新聲”。與傅抱石多年的同事亦師亦友對(duì)傅抱石藝術(shù)特別清楚了解，傅抱石進(jìn)京創(chuàng)作“江山如此多嬌”張文俊幾次進(jìn)京至創(chuàng)作現(xiàn)場與傅抱石交流?！敖饺绱硕鄫伞眲?chuàng)作中的趣事張老曾多次與羅少泉講述。傅抱石先生去世前一天二人就上海虹撟機(jī)楊作畫討論方案相約第二天再聊，然第二日抱石先生去世張文俊第一個(gè)到達(dá)現(xiàn)場處理后事。羅少泉每次與張老談及傅抱石藝術(shù)總有說不完的話題，從傅抱石的技法到意境張老特題書“弘楊書畫藝術(shù)繼承創(chuàng)新”贈(zèng)少泉。

傅抱石張文俊二家成為世交是畫壇佳話，傅抱石夫人羅時(shí)慧與羅建泉同為羅氏宗門，羅建泉與傅小石也是亦事亦友，小石與少泉常講起抱石先生去世后為保護(hù)其家中三百多張作品，將其去軸藏于小屋頂上，最后全部上交省里有關(guān)部門，小石還為此蒙受不白之冤。羅少泉與傅小石相約每年初一在小石家小聚，與傅小石探討傅抱石藝術(shù)真諦，交流破墨、雨景等獨(dú)門技法切磋傅家筆墨，觀小石作畫。羅建泉長期研究抱石筆墨對(duì)抱石畫法運(yùn)用自如，作品兼具破筆亂皴的酣暢淋漓與含蓄微妙的意境表達(dá)，在傅家山水筆意基強(qiáng)上有所創(chuàng)新。山水畫：融合北方雄渾與南方秀潤，獨(dú)創(chuàng)“少泉紅”色彩體系（如《萬山紅遍》（國家博物館收藏）《東方紅》（人民大會(huì)堂收藏）《日出萬山紅》《江山如畫》等系列），強(qiáng)化視覺張力；寫生足跡遍及青藏及三山五岳和歐美國多國，作品如《山行》《踏遍青山人未老》《黃河頌》《江山如此多嬌》《山水知音》等兼具傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代構(gòu)圖。

人物畫：承襲傅抱石衣冠高古之風(fēng)，線條流暢靈動(dòng)，傅抱石的人物畫線條流暢細(xì)膩，尤以“高古游絲描”表現(xiàn)人物衣紋，羅少泉在人物畫中延續(xù)了這一筆法，以細(xì)勁而富有彈性的線條勾勒人物輪廓與衣紋，使人物形象古樸典雅，氣韻生動(dòng)。代表作《九歌圖》其作在傅抱石原作基礎(chǔ)上重構(gòu)場景如《河伯》（中央美院收藏）添加神龜，山鬼添加黑豹，少司命添加麒麟），賦予神話人物新神韻。并創(chuàng)作如《石濤上人》《雲(yún)中君》（中國美術(shù)館收藏）《問道》《天女》《十八學(xué)士圖》《西園雅集》《九老圖》《蘭亭圖》等作品。

活用“抱石皴”散鋒筆法表現(xiàn)山石肌理，如《云山得意》以飛白凸顯山勢(shì)崢嶸。借鑒傅抱石礬水畫雨技法，結(jié)合自身寫生經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)作《九寨》《飛流鳴泉》《飛流直下三千尺》等動(dòng)態(tài)水景。

傅抱石的人物畫強(qiáng)調(diào)以形寫神，通過人物的神態(tài)、姿態(tài)傳遞內(nèi)在氣質(zhì)。羅少泉深得此法精髓，善于捕捉人物的神韻，以簡潔而傳神的筆觸表現(xiàn)人物的性格特征與情感世界，使人物形象鮮活生動(dòng)，富有感染力。歷史題材的傳承：傅抱石常以歷史故事、文學(xué)名著為題材創(chuàng)作人物畫，羅少泉同樣熱衷于此類題材，如《東山攜妓圖》《石濤上人圖》《東坡先生》《琵琶行》（中國國家博物館收藏）等作品，通過借鑒傅抱石的筆意與構(gòu)圖方式，再現(xiàn)歷史人物的風(fēng)采，借古喻今，傳遞文化內(nèi)涵。

在學(xué)界有較高的評(píng)價(jià)與定位：尚輝（中國美協(xié)理論委員會(huì)主任）譽(yù)羅建泉為“新金陵畫派第二代領(lǐng)軍者”，邵大箴評(píng)其“雄秀兼?zhèn)?，將時(shí)代精神融于南北山水”。陳傳席（中國美協(xié)理論委員會(huì)主任著名美術(shù)理論家）評(píng)稱羅建泉學(xué)傅家山水及李（可染）魏紫熙，亞明，宋文治，是張文俊的學(xué)生，他在用筆用墨上有更厚重艷而不俗，他學(xué)了很深原的傳統(tǒng)功夫?qū)砀瞬黄稹９蕦m博物院單國強(qiáng)稱其為“金陵畫派集大成者”，南京博物院趙啟斌贊其作品“氣勢(shì)磅礴中見生機(jī)，冰清玉潔處顯風(fēng)骨”。

羅建泉所作抱石筆意系列其作可以亂真觀者無不嘆之猶如抱石再現(xiàn)，總體而言，羅少泉的畫作在山水與人物方面均傳承了傅抱石的筆意精髓，同時(shí)結(jié)合自身藝術(shù)實(shí)踐與時(shí)代特點(diǎn)，形成了獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，成為金陵畫派傳承與發(fā)展的重要代表。羅少泉的藝術(shù)實(shí)踐，既是對(duì)傅抱石“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”理念的踐行，更以全球視野拓展了金陵畫派的當(dāng)代維度。 其作品中的寫生溫度與創(chuàng)新膽魄，恰是兩代藝術(shù)家精神對(duì)話的生動(dòng)印證。

《江山如此多嬌》作于2016年國藏家80萬元收藏

《松風(fēng)雅士圖》

《松山觀瀑》

《云中君》中國美術(shù)館收藏

《河伯》中央美術(shù)學(xué)院收藏

《得山水清氣》香港嘉隆拍賣成交48萬

《山居圖》

《東山攜妓圖》

《雙美圖》

《蘇東坡》香港?隆拍賣成交79萬

《石勒問道》

《琵琶行》

《日出江花》

《竹林清音》

《柳蔭雅興》

《聽濤觀日》

《秋江泛舟》

《踏雪訪友》

《松蔭雅士》

《蘭亭雅集》

《九老圖》