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如果說這個時代還有人愿意用最笨的方式去做一件最酷的事，那一定是楊春。當全世界都在用AI一鍵生成視頻、用3D建模批量生產特效時，這個來自江蘇鹽城的男人，偏偏選擇了一條“自虐式”的道路——他把自己關在工作室里，整整三年，足不出戶，一筆一劃地畫完了10093幅工筆畫。然后，他把這些畫連在一起，讓九百年前的宋徽宗從棺材板里“活”了過來。更離譜的是，這部沒有一句臺詞、只有古樂伴奏的動畫短片，竟然一路殺進了奧斯卡，捧回了小金人。—— 前 言
中 國
繪 畫
by: 國際藝術大觀
宋徽宗如果地下有知，大概會笑醒
故事的起點，是一幅畫——宋徽宗趙佶的《芙蓉錦雞圖》。楊春從小癡迷工筆畫，臨摹古畫幾乎到了以假亂真的地步。但有一天，他盯著畫上那只錦雞出神時，忽然冒出一個瘋狂的念頭：如果這只雞能動起來呢？如果畫里的鳥能飛、水能流、花能開呢？
這個念頭像一顆種子，在他腦子里瘋狂生長。他決定干一票大的——用純手繪工筆畫的方式，做一部動畫片。沒有團隊，沒有投資，只有他自己。編劇是他，導演是他，畫師是他，后期還是他。一個人，就是一支軍隊。
最終斬獲奧斯卡小金人
將中國工筆畫與電腦技術結合的了不起的效果！
每一幀都是一幅獨立的國寶級名畫
《紅蓼水禽圖》里那只水鳥抖羽毛、伸脖子、從水里叼起一只小河蝦再仰頭吞下的動作，只有短短幾秒，他卻畫了上千張底稿。為了還原宋代古畫的“古韻”，他刻意避開過于鮮亮的現代色彩，經常為一片葉子的色調反復調校數小時，直到顏色既細膩又含蓄，仿佛剛從故宮的展柜里拿出來。
他參照的底本，全是故宮和臺北故宮的鎮館之寶：宋徽宗《芙蓉錦雞圖》、林椿《果熟來禽圖》、佚名《碧桃圖》、佚名《楊柳乳雀圖》……每一幀畫面的構圖、設色、線條，都嚴格遵循宋代院體畫的法度。你看到的不是動畫，而是一萬多幅可以獨立裝裱的工筆精品，被時間的齒輪推動著，活了過來。
奧斯卡評委被他“蠢”哭了，也被他“美”哭了
當這部名為《美麗的森林》的短片送到奧斯卡評委面前時，美國電視藝術與科學學院的影評家羅夫曼（Rick Rofman）看完之后說了一句話：“這些畫面非常吸引我，我很高興能看到中國的動畫短片參與奧斯卡角逐，我很佩服導演的勇氣。”
他佩服的是什么？是楊春居然敢用這種“原始”的方式對抗當今的動畫工業。沒有炫技，沒有特效，只有最笨拙的耐心和最虔誠的敬意。但正是這種“笨”，讓每一根鳥羽的絨毛都清晰可數，讓每一條水波的紋理都如蠶絲般流暢。那種沉靜而高級的東方美學，讓見慣了商業大片的評委們集體失語。
從畢業設計到奧斯卡，他賭上了全部青春
很多人不知道，這部驚艷世界的動畫，最初只是楊春在中國傳媒大學的畢業設計。畢業后，他沒有急著找工作賺錢，而是像個苦行僧一樣，一遍遍地打磨、修改、重畫。三年寒暑，他幾乎與世隔絕，身邊只有毛筆、宣紙、顏料和一臺用來調色的電腦。朋友說他瘋了，家人勸他現實一點，但他咬咬牙，硬是把這場豪賭撐到了最后。
當奧斯卡的聚光燈打在他臉上的那一刻，所有的不理解都變成了掌聲。但他依然平靜，因為他知道——真正的主角不是他，而是那些沉睡在博物館里、被我們遺忘已久的宋代美學。他只不過是一個小心翼翼的“盜墓者”，用畫筆當鏟子，把那些塵封的瑰寶重新挖出來，擦干凈，讓全世界看見。
碧桃圖 宋
絹本設色 24.8×27cm
北京故宮博物院藏
紅蓼水禽圖頁 宋
絹本設色 25.2×26.8cm
北京故宮博物院藏
楊柳乳雀圖 宋
絹本設色 24.8×24.8cm
臺北故宮博物院藏
芙蓉錦雞圖軸 宋
趙佶 絹本設色 81.5×53.6cm
北京故宮博物院藏
如果你還沒看過這部短片，現在就去搜
全片沒有一句臺詞，只有風聲、水聲、鳥鳴和古琴的余韻。但你不會覺得無聊，因為每一秒都美得讓人窒息。當最后一只小鳥被箭矢射中、從枝頭跌落時，屏幕前的你可能會下意識地屏住呼吸——那不僅僅是一只鳥的墜落，更是一個時代的嘆息。
楊春用10093幅畫告訴我們：真正的藝術，從來不會過時。它只是沉睡在時間的河流里，等待一個愿意為它瘋魔的人，把它打撈上來。而這個人，已經做到了。
（圖片及作品素材源自網絡，版權歸原作者所有。致敬每一位甘坐冷板凳的手藝人。）
【 國際藝術大觀 】
第4013期 —— 這個人瘋了！歷時三年畫了10093幅畫，竟讓宋徽宗“詐尸”還拿下了奧斯卡！
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