第三屆佛山藝術三年展?尋象觀意——中國繪畫材料在地性研究展在佛山市石景宜藝術館開幕（多圖）

參加開幕式的部分嘉賓合影留念

2026年8月9日上午，由中央美術學院修復學院、北京對外文化貿易協會、廣東省美協綜合材料繪畫與美術作品保存修復藝委會、佛山市石景宜劉紫英伉儷文化藝術館、佛山市藝術創作院主辦，佛山畫院、佛山市美協綜合材料繪畫藝委會、北京藝時間文化科技有限公司承辦的第三屆佛山藝術三年展“尋象觀意——中國繪畫材料在地性研究展”在佛山市石景宜劉紫英文化藝術館開幕。

作為2026第六屆佛山城市藝術節重點推介板塊，本次展覽匯聚全國69位老中青三代藝術家近70件精品力作，以材料為媒、以在地為魂，開啟了一場關于文化根脈與時代表達的深度對話。來自中央美術學院、廣州美術學院及粵港澳大灣區各地的藝術家、學者兩百余人共聚一堂，圍繞“中國繪畫材料在地性”這一核心命題，共探從“物象”到“意蘊”的學術進階之路，為新時代中國美術的創造性轉化、創新性發展注入蓬勃動能。

開幕式現場

出席開幕式佛山市外嘉賓領導和嘉賓有：中央美術學院教授、中國美術家協會理事、中國美協綜合材料繪畫藝委會副主任兼秘書長唐承華，《百年巨匠》策劃、北京對外文化貿易協會國際藝術交流專委會主任、展覽策展人蕭煌，中央美術學院人文學院副教授、碩士生導師石東玉，廣東省美協綜合材料繪畫與修復藝委會主任、廣州美術學院材料技法·修復研究室主任許煬，廣州畫院副院長劉晟，嘉應學院美術學院院長秦宏，廣東省美協綜合材料繪畫與修復藝委會委員、深圳市美協綜合材料繪畫藝委會副主任許曉鵬，廣東省美協綜合材料繪畫藝委會深圳研創基地主任官振彬，珠海市美協副主席、廣東省美協綜合材料繪畫藝委會珠海研創基地主任林洋，廣州市天河區美協主席譚旭，荔灣區美協綜合材料繪畫藝委會主任孟賢軍，廣州市天河區美協常務副主席，荔灣區美協綜合材料繪畫藝委會副主任李偉文，廣東省美協綜合材料繪畫與修復藝委會副秘書長陳景茵，江門市美協綜合材料繪畫藝委會主任孫才球，中山市美協副秘書長、廣東省美協綜合材料繪畫藝委會中山研創基地副主任肖力強，深圳畫院專職畫家賀海鋒，廣州市燈塔文化創始人方斐，深圳芳芳藝術綜合實驗室主理人王芳，廣東嶺南松書畫家藝術委員會副會長羅婉媚，廣東省美協綜合材料繪畫藝委會深圳研創基地副秘書長王笛，江門市美協綜合材料繪畫藝委會副主任李東輝、鄧春暉、吳丹丹、張錦文、伍綺葒，江門市美協綜合材料繪畫藝委會秘書長林麗紅，江門市美協綜合材料繪畫藝委會藝術家陳志藝、張曉華、李雨蔓、李藝欣、鐘子淇。

開幕式現場

出席開幕式佛山市內嘉賓領導和嘉賓有：佛山市人大科教文衛委員會主任夏向昭，佛山市政協文教體衛和文史委員會主任孫向陽，佛山市文化廣電旅游體育局黨組成員、副局長郭明遠，佛山市文廣旅體局黨組成員、二級調研員張遠征，佛山市文聯原主席，二級巡視員楊凡周，佛山市文聯黨組成員、副主席夏法忠，佛山市委宣傳部四級調研員張志偉，佛山市石景宜劉紫英伉儷文化藝術館常務副館長許鴻學，佛山市文化廣電旅游體育局藝術科科長朱黎，佛山市文聯兼職副主席、佛山市書法家協會主席王志敏，佛山市藝術創作院院長夏金旺，佛山市演藝中心主任楊建偉，佛山市藝術創作院副院長、佛山市美術家協會主席王永才，佛山市石景宜藝術館副館長黃錫榮，佛山市美術家協會名譽主席梁根祥，佛山市博物館副館長郭文鈉，佛山市雕塑院原院長簡錫昭，一級美術師黃茂強，佛山市藝術創作院創作部主任邱大尉，佛山市文化館培訓輔導部主任吳丹，佛山市藝術創作院專業畫家江山，石灣酒廠集團文化公司副總經理鄭光隆，佛山市藝術文化創新協會執行會長、燃燈山房主理人繆斌，佛山市美協綜合材料繪畫藝委會、廣東省美協綜合材料繪畫藝委會佛山研創基地主任游清波，佛山市美協綜合材料繪畫藝委會、廣東省美協綜合材料繪畫藝委會副主任岳海喜，廣東省省美協綜合材料繪畫藝委會佛山研創基地成員楊英、郭翠芬、鄭馳、黃奕、岑良高、梁景倩、黃澤堂、李歡。

開幕式現場

佛山藝術三年展自2018年創辦以來，每三年一屆，涵蓋書法、國畫、雕塑、陶藝、水彩、油畫、漆畫等多個藝術門類，已成為推介本土藝術家、輻射全省乃至全國的重要藝術平臺。本屆三年展首次將綜合材料繪畫作為專題研究方向，標志著這一品牌展覽從傳統門類向當代藝術前沿的縱深拓展。

佛山市石景宜劉紫英伉儷文化藝術館常務副館長許鴻學致辭

佛山市石景宜劉紫英伉儷文化藝術館常務副館長許鴻學回顧了建館近三十年來首次舉辦綜合材料題材展覽的歷程。他表示，從2018年至今，三年展歷經書法、國畫、雕塑、陶藝等傳統門類，而綜合材料的引入為展覽注入了全新活力。“我們始終以搭建高品質藝術交流平臺、推動本土文化對外傳播為己任，本次展覽是對在地性藝術表達的一次深度實踐，也是立足嶺南沃土、向全省全國展現文化藝術主體性的全新嘗試。”

《百年巨匠》策劃、北京對外文化貿易協會國際藝術交流專委會主任、展覽策展人蕭煌致辭

“如果說上一屆展覽是通過寫生技法實驗完成從語言到圖像的轉化，那么今天的‘尋象觀意’正是要帶領大家從圖像向文脈做一次深度的精神掘進。”《百年巨匠》策劃、北京對外文化貿易協會國際藝術交流專委會主任、展覽策展人蕭煌在開幕式上闡釋了展覽的學術邏輯。他介紹，“尋象觀意”是“言象意”完整美學體系的下篇，上篇“尋言觀象”已于2024年成功結項并在全國巡展多站。從“言”（材料語言）到“象”（物質形態的審美轉化），再到“意”（文化精神與時代意蘊），展覽構建了一個層層遞進的學術閉環。

展廳內，從敦煌土紅、西域青石到佛山本土的石灣陶瓷釉色、香云紗織物，藝術家們以多元材料書寫人文景觀，讓傳統工藝在當代轉譯中重獲新生。蕭煌表示，當前綜合材料繪畫領域存在“為材料而材料”的同質化傾向，許多創作者停留在材料堆疊與肌理研發的技法表層，導致“越往前走越窄”。“我們不止關心顏料如何在紙上成像，更關心這些材料為何從腳下這片土地生發。”他呼吁藝術家們潛心創作，既要具備宏觀視野，又要注重本土化表達和個性化語言面貌的研發，“只有這樣，我們的繪畫才能真正立足于本土，從而走向世界”。

廣東省美協綜合材料繪畫與修復藝委會主任、廣州美術學院材料技法·修復研究室主任許煬致辭

廣東省美協綜合材料繪畫與修復藝委會主任、廣州美術學院材料技法·修復研究室主任許煬轉達了中國美協副主席、廣東省美協主席林藍的祝福。林藍在賀信中表示，廣東綜合材料繪畫創作近年來取得歷史性突破，在國展、省展中斬獲佳績。許煬介紹，廣東以原創基地建設帶動全省發展，目前已形成深圳、珠海、中山、佛山四個原創基地聯動的格局。“佛山原創基地去年9月落戶，不足一年已舉辦兩個全國性展覽和一個品牌項目，在當代藝術創作和探索路上走出了很大一步。”

許煬還以近年廣東文化出圈案例啟發在場藝術家：《白蛇傳·情》以粵劇電影形式獲大獎，《雄獅少年》以醒獅文化為內核打動觀眾，潮汕方言電影《給阿嬤的情書》走向世界。“這些作品都扎根于本土文化，同時進行了新時代的語言創新，這正是我們繪畫創作值得借鑒的路徑。”

中央美術學院教授、中國美術家協會理事、中國美協綜合材料繪畫藝委會副主任兼秘書長唐承華致辭

“在地性”是貫穿本次展覽與研討會的核心關鍵詞。中央美術學院教授、中國美術家協會理事、中國美協綜合材料繪畫藝委會副主任兼秘書長唐承華在主旨發言中談到，在地性并非簡單的地理概念或文化標簽，而是一種場域空間、人文關懷的狀態，是“全球語言與本土根系的關聯”。他提出，在地性研究應具備四個維度：材料的再界定（從物性物理性到文化編碼）、創作場域的拓展（從工作室走向公共空間）、生態的有機循環（構建區域藝術微循環）、當代性的深度詮釋（從材料表象走向理性體悟）。

“材料對悟性的理解與佛山的文脈相遇，便發出獨特的藝術創作語言。”唐承華在參觀展覽后表示，佛山作為嶺南文化重鎮，其醒獅的豪情、陶藝的古樸、水墨的情韻、武術的震撼，皆為創作提供了取之不盡的靈感源泉。他特別肯定廣東綜合材料繪畫創作基礎雄厚，在第十四屆全國美展中成績斐然，“這些作品有獨特的地域性文化特點，有自我對文脈形成的感受力，是群眾激活在地性生存法則的重要體現”。

佛山市文化廣電旅游體育局黨組成員、副局長郭明遠致辭

佛山是國家歷史文化名城，千年文脈綿延不絕。石灣公仔陶塑、順德香云紗、剪紙、木雕扎作等本土工藝與天然物料，沉淀成獨具辨識度的城市文化基因。佛山市文化廣電旅游體育局黨組成員、副局長郭明遠在致辭中表示，當前佛山全市錨定“再造一個新佛山”的發展目標，聚力打造新時代嶺南文化高地。本次三年展深挖繪畫材料的在地性價值與時代表達，正是佛山盤活本土文化資源、推動美術事業高質量發展的生動實踐。

“多年來，佛山堅持深耕綜合材料繪畫賽道，構建起創作、研究、展覽一體化發展體系。”郭明遠介紹，佛山市藝術創作院持續承辦多項省級重點美術展覽，成功推動廣東省美術綜合材料繪畫研創基地落戶佛山，本土藝術家將陶泥、釉料、香云紗、竹木纖維等佛山特色材料融入創作，多次入選國家級、省級重大美術展覽，“佛山綜合材料繪畫創作影響力持續走向全國”。

剪彩儀式

座談會現場

展覽開幕當日，“‘在地性’的多元詮釋與當代實踐：從大灣區到全國的藝術對話”主題座談會同步舉辦，來自深圳、珠海、中山、江門、梅州及佛山本地的藝術家、評論家圍繞在地性內涵、區域發展路徑、創作瓶頸突破等議題展開熱烈研討。

座談會現場

佛山市藝術創作院院長夏金旺結合本地實踐表示，佛山兼具深厚嶺南傳統文化與現代都市特性，近年來積極探索藝術創作與民間工藝的結合，如陶瓷版畫、香云紗材質、薯莨藍染技藝等材料的創新運用。“我們希望在兼顧傳統文化積淀的同時，鏈接當下都市發展需要，讓傳統文化實現創造性轉化、創新性發展。”他呼吁構建區域與全國雙向學術對話機制，通過展覽帶動中國材料領域的系統性學術構建。

廣東省美協綜合材料繪畫與修復藝委會委員、深圳市美協綜合材料繪畫藝委會副主任許曉鵬從移民城市視角提出新解：“我們以前經常講‘本土性’，但深圳是移民城市，‘在地性’更加適合——它講的是當下所在的這個地方，人員可以流動，講的是此時此地此刻。”他認為，在地性既包含本土特色與個人特點，也融合了外來者的經驗與國際視野，“比單純的本土性外延更廣”。

蕭煌、夏金旺、許曉鵬、賀海鋒、楊凡周、林洋

佛山市文聯原主席，二級巡視員楊凡周從文藝評論角度提出，在地性不應淪為“文化標簽”式的表面粘貼，而應承載文化精神與情感，成為一種“文化人類學意義上的鄉愁”。他同時強調在地性的開放性，以日本浮世繪紙張材料影響歐洲印象派為例，指出一種在地性材料的引入，可能改變創作技法、工藝流程甚至藝術觀念，“具有對整個藝術的顛覆性或革命性發展的作用”。

中山市美協副秘書長、廣東省美協綜合材料繪畫藝委會中山研創基地副主任肖力強指出，本地藝術家與外來創作者對在地性的詮釋形成互補：前者深挖地域物象，后者帶來跨界融合。珠海市美協副主席、廣東省美協綜合材料繪畫藝委會珠海研創基地主任林洋表示，珠海立足粵港澳大灣區，積極聯系澳門、對接香港，走出珠海、面向全國。江門市美協綜合材料繪畫藝委會主任孫才球透露，計劃明年舉辦嶺南文化綜合材料研究研討會。嘉應學院美術學院院長秦宏則呼吁專家關注客家文化區的綜合材料繪畫發展，“讓林風眠先生的故鄉也能發出藝術新聲”。

肖力強、秦宏、孟賢軍、譚旭、王芳、官振彬

研討會中，“材料性”與“繪畫性”的關系成為焦點。中央美術學院人文學院副教授、碩士生導師石東玉指出，綜合材料繪畫發展多年取得很大成績，但也面臨“為材料而材料”的隱憂，“如何平衡材料的實驗體驗與繪畫本體，是一個非常重要的問題”。她認為，在地性觀念的提出，能夠讓材料作品植根于豐富的文化土壤，體現不同地域的文化特點和時代特質，“這可能是解決問題的最好途徑”。

廣州市天河區美協主席譚旭結合海外訪學經歷表示，藝術媒介的邊界在國外早已被打破，韓國、日本等東亞國家利用本土哲思與在地語言，推出更具國際化視野的藝術方式。“他們用一種國際化通用的語言講好了在地故事，我們也希望能夠利用好本土語言，講述好國際故事。”

王笛、游清波、李偉文、陳志藝、王永才、石東玉

中央美術學院教授、中國美術家協會理事、中國美協綜合材料繪畫藝委會副主任兼秘書長唐承華在總結發言中進一步指出，當前綜合材料繪畫面臨的最大瓶頸是同質化。“大家都在表現材料、表現肌理、表達情緒，但繪畫表達情緒只是一部分，更要沉靜下來表達理性背后的東西——那就是觀象，是你的體悟與感受力。”他強調，藝術家要成為“文化的組合體”，在地域文脈中激活文化生成的理解，形成不可復制的獨特藝術質感，“這樣我們的活動才能成為一個真正具有全球化意義的議題”。

唐承華、許煬

從佛山市石景宜藝術館展廳內的精品力作，到研討會上思想碰撞的火花，第三屆佛山藝術三年展以“尋象觀意”為題，完成了一次從材料語言到文化精神的深度掘進。當石灣陶泥遇見當代藝術，當香云紗的紋理承載時代命題，佛山正以開放包容的姿態，在守正創新中書寫著嶺南文化的新篇章。正如策展團隊所言：“刳木為舟，剡木為楫”“天生我材必有用”，這場跨越地域與媒介的藝術對話，必將為中國繪畫材料的當代發展留下深刻的嶺南印記。

展覽現場

部分作品欣賞

（按藝術家姓氏拼音排序）

阿里婭

晨曦NO5

綜合材料

180×180cm

2023年

官振彬

古韻

綜合材料

190×190cm

2020年

郭翠芬

遠方

綜合材料

110×79cm

2022年

郭東來

綜合材料

80×69×13.5cm

2018年

姜竹青

果之一、之二

綜合材料

100×70cm

2020年

金俊

脈·2

綜合材料

172×200cm

2025年

林洋

氤氳

綜合材料

238×138cm

2024年

劉可

一扇門關上一扇門打開

綜合材料

155×130cm

2020年

秦宏

光影的對話

綜合材料

150×70cm

2025年

宋克

土陶家族

綜合材料

120×100cm

2009年

唐承華

記憶折疊No.8

綜合材料

180×150cm

2026年

汪三林

戶牖之美-三

綜合材料

125×146cm

2026年

王永才

山水境之二十三

綜合材料

50×120cm

2024年

文征

跡之一

綜合材料

97×180cm

2025年

吳曉明

太湖石系列

綜合材料

80×60cm

2025年

吳嘯海

一句真話的兩面性

綜合材料

86×369cm

2016年

夏理斌

阜安西路

綜合材料

120×120cm

2018年

謝琦

十二生肖——馬

綜合材料

125×102cm

2012年

許煬

星宿E2026-01-12

綜合材料

199×66cm

2026年

游清波

塵絡

綜合材料

80×60cm

2026年

章紅兵

無題7

綜合材料

150×150cm

2026年

鐘春琛

粗糲的秩序

綜合材料

100×80cm

2025年

周吉榮

乾清宮

綜合材料

85×125cm

2018年

陳向兵

荼靡未央

綜合材料

100×80cm

2026年

丁尚福

蜀山凈域

綜合材料

40×100cm

2026年

葛強

流金歲月

綜合材料

120×120cm

2022年

江山

恰似一縷陽光的景觀記憶

綜合材料

80×80cm

2024年

康昌美

長白.層染

綜合材料

80×120cm

2025年

李歡

豐茂生生

綜合材料

140×120cm

李育勤

關于相生的混境——蝕

綜合材料

160×200cm

2019年

劉春琳

云南印象·花語

綜合材料

70×140cm

2023年

孟賢軍

歲月相擁

綜合材料

60×80cm

2026年

潘麗娟

綻放

綜合材料

135×135cm

2025年

潘瑜

與火有關

綜合材料

45×70cm

2025年

邱積釧

砼時代?碎片閱讀5

綜合材料

147×122cm

2021年

宋麗榮

北大倉·壓艙石》

綜合材料

180×200cm

2024年

田衛

好高

綜合材料

200×200cm

2011年

汪子晨

飛鳥

綜合材料

80×100cm

2023年

王書杰

蒼巖柏韻

綜合材料

150×90cm

2020年

位啟源

閾·二

綜合材料

120×150cm

2025年

吳一函

漂·移系列NO.1—3

綜合材料

68×68cm×3

2024年

武玉寧

綠痕

綜合材料

150×120cm

2026年

夏金旺

某種秩序悄然形成-7

綜合材料

180×200cm

2026年

肖偉

對秋意的眷戀

綜合材料

125×188cm

2025年

楊黎明

2020灰色系列

綜合材料

120×90cm

2020年

鄒明

封塵的記憶

綜合材料

200×200cm

2025年

陳晟

初雪

綜合材料

120×100cm

2026年

付智明

天幕低垂之二

綜合材料

180×200cm

2026年

賀海鋒

旅途之四

綜合材料

200×200cm

2026年

黃奕

花間水痕

綜合材料

120×90cm

2026年

康永樂

云山圖

綜合材料

138×69cm

2026年

李瑜琪

山水·境

綜合材料

145×200cm

2024年

劉晟

上中下的視線

綜合材料

92×48cm

2024年

齊望紓

迦樓羅骨

綜合材料

24×31cm、35×45cm

2026年

冉勇

沉跡

綜合材料

70×52cm

2026年

石東玉

敦煌57窟肋侍菩薩

綜合材料

60×130cm

2025-2026年

汪培利

天山云起

綜合材料

190cm130cm

2025年

王芳

泛空間

綜合材料

68×90cm

2026年

王少浩

鳥兒飛過的天空

綜合材料

145×112×10cm

2024年

王茵雪

樣板間

綜合材料

100×150cm

2025年

吳藝佳

逃離

綜合材料

150×150cm

2026年

肖力強

青城天下幽

綜合材料

160×120cm

2025年

肖希

芥子園中的富春山

綜合材料

500×25cm

2022年

徐飛

黃裳元吉

綜合材料

200×180cm

2020年

許曉鵬

追憶

綜合材料

200×220cm

2024年

顏鴻

廬山

綜合材料

60×50cm

2024年

岳海喜

形的研究-3

綜合材料

133×117cm

2026年

張振江、梁艷霞

山·相No.1——塞上燕脂凝夜紫

綜合材料

180×120cm

2025年

鄭馳

七彩人生

綜合材料

90×90cm

2005-2022年

創于2014，相伴已成為習慣

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