北京
2002年9月29日，一部被評論界寄予厚望的罪案劇在NBC悄然登場，然而僅僅播到第二季中途，它就永遠退出了觀眾的視線。
《火線警探》創劇人格雷厄姆·約斯特打造的《Boomtown》，在首播之初就收獲了評論界近乎一邊倒的贊譽。該劇由唐尼·沃爾伯格領銜主演，將背景設定在洛杉磯，每周聚焦一樁不同的刑事調查。單看這個設定，似乎和當時市面上任何一部罪案劇沒什么兩樣——但《Boomtown》真正的殺手锏，藏在它的敘事結構里。它大膽采用非線性敘事和多視角切換的手法：洛杉磯警局的探員們對案件有一套自己的判斷，急救人員、記者、甚至嫌疑人，卻可能講述出完全不同的版本。這種多層次、多棱鏡式的敘事方式，讓評論界興奮地將其與黑澤明1950年的經典武士片《羅生門》相提并論。獎項也隨之而來，其中就包括分量頗重的皮博迪獎。
然而，普通觀眾并沒有跟上評論界的熱情。第一季播出后，這部劇的平均收視人數約為一千萬，在當季收視排行榜上僅僅排在第56位。主創團隊開始意識到問題所在：那套讓劇集獨樹一幟的非線性敘事，很可能反而讓觀眾感到困惑和疏離。約斯特本人在接受《電視指南》采訪時也坦言，“不斷切換視角確實會打斷敘事的推進節奏。”為了挽回頹勢，劇組在第二季做出了重大調整，不僅請來凡妮莎·威廉姆斯加盟，還刻意弱化了那些不走尋常路的敘事技巧。
但這些補救措施來得太晚。在播完18集的第一季后，NBC只為改版后的《Boomtown》續訂了6集，還把播出時段從周日晚間的黃金檔移到了周五。用約斯特自己的話說，周五是“更適配罪案劇的時段”。然而《電視指南》當時就提出疑問：《Boomtown》在這個時間段會不會撞上其他罪案劇的激烈競爭？事實給出了殘酷的答案。2003年9月27日第二季首播，收視人數跌破八百萬，第二集的數字更加慘淡。NBC隨即將其撤下，改為重播《法律與秩序：特殊受害者》。一個月后，官方正式確認取消該劇。剩下的四集成了一堆急著處理的庫存，被電視臺安排在圣誕節后的那個周末草草播完——三集擠在周六晚，最后臨時拼湊出的“全劇終”則放在了周日。
諷刺的是，約斯特后來憑借《火線警探》和《末日地堡》兩部爆款，徹底證明了自己駕馭敘事的能力。而那部曾被評論界高聲叫好的《Boomtown》，如今卻成了流媒體時代里一塊找不到的拼圖。截至目前，它既沒有登陸任何官方流媒體平臺，也無法通過點播購買。那些當年被獎項鍍金的贊譽，和觀眾用遙控器做出的選擇，最終一起消融在無人可看的介質黑洞里。
特別聲明：以上內容(如有圖片或視頻亦包括在內)為自媒體平臺“網易號”用戶上傳并發布，本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
