北京
為什么好萊塢拍了那么多系列電影，現(xiàn)在卻開始焦慮地尋找下一個(gè)克里斯托弗·諾蘭？
答案就藏在票房數(shù)字里。諾蘭改編自荷馬史詩的《奧德賽》，這部片長172分鐘的作品，首周末全球票房炸出2.64億美元。這不只是因?yàn)樗治?a target="_blank" >奧斯卡、坐擁狂熱影迷，更深層的原因在于——他堅(jiān)持要造一尊35英尺高、重達(dá)8000磅的特洛伊木馬實(shí)體道具，還直接取消了傳統(tǒng)的觀眾試映會(huì)。他的個(gè)人視野、他的藝術(shù)取舍、他那些極其“人類”的偏執(zhí)，最終都變成了真金白銀。
這讓整個(gè)好萊塢既興奮又頭疼。長期以來，制片廠習(xí)慣了一條穩(wěn)妥的路徑：找一批人來執(zhí)行已經(jīng)驗(yàn)證過的續(xù)集、支柱項(xiàng)目，然后打包成系列和宇宙。畢竟，人太麻煩了——情緒化、反復(fù)無常、復(fù)雜難搞，還經(jīng)常不把商業(yè)邏輯放在眼里。相比之下，IP更可控，收益也更可預(yù)測(cè)。但現(xiàn)在風(fēng)向變了：概念型IP依然強(qiáng)勁，可“人型IP”的能量正在壓過一切。
更折磨人的是，這種成功幾乎無法復(fù)制。有制片人透露，現(xiàn)在每次提案會(huì)議的開場(chǎng)白都變成了：“你的《Obsession》在哪兒？”——這部制作成本僅75萬美元的恐怖片，最終在全球卷走4.4億美元。但真正值得復(fù)制的不是片子本身，而是導(dǎo)演庫里·巴克那種在公共視野里一步步培育觀眾的能力。好萊塢已經(jīng)開始動(dòng)作了：YouTube恐怖系列《曼德拉名錄》的創(chuàng)作者亞歷克斯·基斯特正與聯(lián)藝公司和斯皮爾伯格合作開發(fā)電影版，而“警笛頭”的創(chuàng)作者特雷弗·亨德森也將為華納兄弟監(jiān)制改編電影。
但這些年輕人是否能成長到諾蘭的量級(jí)，誰也不敢打包票。你當(dāng)然可以尋找那些更早期、更稚嫩的“諾蘭們”，他們或許有生猛的才華、獨(dú)到的審美和鮮明的風(fēng)格，但真要兌現(xiàn)成票房成績，可能要花上好幾年——甚至永遠(yuǎn)都不會(huì)發(fā)生。對(duì)于習(xí)慣用公式預(yù)測(cè)收入的電影工業(yè)來說，這個(gè)“人的時(shí)代”，恐怕會(huì)是一場(chǎng)格外難熬的混亂期。
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