豆瓣6.7，小黃人口碑翻車成了“美國奶龍”？

暑期檔還在熱場，備受矚目的小黃人系列電影新作就隱約傳出了不妙的信號(hào)。

7月3日，《小黃人與大怪獸》上映，成為當(dāng)周內(nèi)地票房冠軍，但相比系列前作頹勢較為明顯，首日票房成績僅為3156.7萬元，而11年前的《小黃人大眼萌》首日即斬獲1.16億元票房。

放眼全球，情況還要更糟糕。相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，《小黃人與大怪獸》的北美開畫票房（即上映第一個(gè)周五至周天三日票房）合計(jì)為3640萬美元，不僅在《小黃人》三部曲中最低，甚至在整個(gè)《神偷奶爸》系列七部電影中也墊底。

人機(jī)戀或許是這部電影為數(shù)不多的與時(shí)俱進(jìn)之處。/《小黃人與大怪獸》

比票房失利更扎心的，是觀眾對(duì)影片的失望。

雖然6.8的豆瓣開分尚在及格線徘徊，但評(píng)論區(qū)兩星以下的差評(píng)已經(jīng)不計(jì)其數(shù)。有人吐槽故事無聊到“能讓一個(gè)前一晚睡足九個(gè)小時(shí)的人昏昏欲睡”；有人遷怒于稀碎的劇情，反問導(dǎo)演“是不是夢到哪里拍哪里”；更多受夠了爛俗惡搞的觀眾，開始納悶：“小黃人是想向奶龍學(xué)習(xí)，用屎尿屁征服低齡人群嗎？”

而更讓人破防的，是來自法國IP的精準(zhǔn)毒舌——如果不是因?yàn)?0℃的高溫讓人渴望空調(diào)，其實(shí)大可不必走進(jìn)電影院。

可這部被差評(píng)淹沒的作品只配得上一個(gè)“爛”字嗎？換個(gè)角度來看，答案或許不止于此。

好消息：彩蛋超多，壞消息：只有彩蛋

和眾多引發(fā)爭議的電影一樣，《小黃人與大怪獸》在觀眾口碑一落千丈之前，也曾被影評(píng)人親親抱抱舉高高過。

在北美影評(píng)平臺(tái)“爛番茄”上，有一個(gè)名為“新鮮度”的評(píng)分指標(biāo)，僅由平臺(tái)認(rèn)證的專業(yè)影評(píng)人進(jìn)行評(píng)價(jià)，也因此被視為影片行業(yè)認(rèn)可度的強(qiáng)有力背書。上映至今，《小黃人與大怪獸》的“爛番茄新鮮度”數(shù)值仍高達(dá)90%，這表示有超過90%的影評(píng)人認(rèn)為該片“值得一看”。

其中甚至不乏有人動(dòng)情地評(píng)論道：這部作品就是寫給電影的情書。

電影：I laughed,I cried./圖源Rotten Tomatoes

不得不承認(rèn)，這部電影里堪比電影史十級(jí)考級(jí)的扎堆彩蛋的確引爆了迷影人的狂歡。在環(huán)球影業(yè)夾帶私貨地展播完歷代廠標(biāo)之后，影片的序幕徐徐拉開，小黃人在充滿歷史氣息的黑白畫面中登場了。

而這次，它們的首要任務(wù)不再是無腦追隨地表最強(qiáng)壞蛋，而是逐夢電影圈，試圖用瘋狂整活撐起或者搞垮好萊塢。它們時(shí)而在1895年的法國默片《水澆園丁》中折騰水管，折磨園丁；時(shí)而在同年的紀(jì)錄短片《工廠大門》中尾隨工人下班，雄赳赳氣昂昂，活脫脫電影工業(yè)誕生之初原始股東的樣子。

而上述兩部由“現(xiàn)代電影之父”路易斯·盧米埃爾執(zhí)導(dǎo)的冷門作品只能說是開胃小菜。隨著進(jìn)度條的推進(jìn)，《小黃人與大怪獸》中不斷涌現(xiàn)讓人熟悉的片段或身影。

為了完成拍攝怪獸電影的夙愿，小黃人召喚出了實(shí)物與證件照完全不符的幼年體克蘇魯怪獸古米。這個(gè)中文版里由付航配音、帶著廊坊口音的古米領(lǐng)路，它們開啟了尋找世上最強(qiáng)怪獸的征途。

大白鯊沒過兩年清凈的退休生活，就又來上班了。/《小黃人與大怪獸》

既然切換到了公路片賽道，自然是要植入恐怖元素的。于是，纏滿繃帶的《木乃伊》出現(xiàn)了，《大白鯊》帶著它那張標(biāo)志性的血盆大口出現(xiàn)了，《金剛》中那座遠(yuǎn)離大陸漂在海上、蠻荒又神秘的骷髏島也出現(xiàn)了。直到驚現(xiàn)撞臉《愛寵大機(jī)密》中兔老大的某只怪獸，答案已經(jīng)很明顯了：這不是拍電影，這是環(huán)球IP在搞團(tuán)建。

而被迫加入團(tuán)建的，還有打扮成小丑模樣、用玩具大殺四方的某只小黃人，以及一身鐵皮、神似星戰(zhàn)中曼達(dá)洛人的外星人多特。華納和迪士尼的經(jīng)典IP紛紛入局，寫給電影的情書由此具象化了。

雖然迷影人在瘋狂找彩蛋、炫耀閱片量中得到了極大的觀影滿足，但更多普通觀眾面對(duì)被彩蛋分割得稀碎的劇情無語發(fā)問：彩蛋有了，那正片呢？

惹怒觀眾的，除了堪比短視頻拼湊、只有彩蛋的不連貫劇情，還有過分吵鬧、充斥著惡搞的俗套喜劇橋段。最后那坨渾身長滿眼睛、宛如橙汁味史萊姆的怪獸驚現(xiàn)大銀幕所帶來的壓迫感，真的能隨機(jī)嚇?biāo)酪粋€(gè)有密集恐懼癥的成年人。

萬萬沒想到，看個(gè)動(dòng)畫片san值（理智值）和雞皮疙瘩能掉一地。/《小黃人與大怪獸》

《小黃人與大怪獸》可以說是兩邊下注：一方面用堆砌的戲仿來展現(xiàn)電影美學(xué)，試圖拉攏成年觀眾；一方面又用過分嘈雜的打鬧和降智的故事來討好低幼兒童。可惜的是，“既要還要”最終變成了“既不也不”，想要全齡段通吃的下場，大概率是丟了芝麻也丟了西瓜。

當(dāng)讓人上頭的配角，變成讓人上火的主角

讓《小黃人》系列電影越拍越爛、越爛越拍的，正是它一開始積攢的超高路人緣。

2010年《神偷奶爸》上映時(shí)，作為主角的光頭壞蛋格魯完全被片中那群穿著背帶褲的黃色膠囊們搶走了風(fēng)頭。這群由科學(xué)怪人納法里奧博士用變種DNA和兩杯半香蕉泥制造出來的迷你機(jī)器人，說著一口嘰里咕嚕誰也聽不明白的香蕉語，身高不足一米，行動(dòng)力卻有兩米八。

它們既能戴著護(hù)目鏡專注建設(shè)偷走月亮的超大工程項(xiàng)目，也能面露慈母笑容幫格魯哄女兒睡覺。對(duì)外是天選打工人，對(duì)內(nèi)是全能管家，工作之余還肩負(fù)搞怪重任，情緒價(jià)值直接拉滿，讓人恨不得立刻馬上、全款拿下它的所有周邊。

/圖源《神偷奶爸》

大眾上趕著為其花錢的熱情，讓這個(gè)IP為環(huán)球帶來了超乎電影的經(jīng)濟(jì)效益。全球850多項(xiàng)的玩具授權(quán)，環(huán)球影城的小黃人樂園永遠(yuǎn)不缺游客，更別提從咖啡潮玩到美妝數(shù)碼、遍地開花的聯(lián)名產(chǎn)品。早在2022年的統(tǒng)計(jì)中，小黃人聯(lián)名產(chǎn)品就已經(jīng)賣出超40億美元，小黃人成了名副其實(shí)的大金礦。

吸金能力雖然不減，但小黃人對(duì)觀眾的吸引力，卻從第一部衍生電影《小黃人大眼萌》起就開始打折了。

在這部小黃人作為絕對(duì)主角的動(dòng)畫電影中，它們?nèi)匀话缪葜綇?qiáng)打工人的角色，在尋找最強(qiáng)壞蛋并協(xié)助他們完成邪惡計(jì)劃的過程中，貢獻(xiàn)一出出臺(tái)詞模糊的肢體喜劇。可大多數(shù)沖著小黃人的萌態(tài)買票進(jìn)場的觀眾，最終是忍著頭痛走出影院的。直到那一刻大家才明白：闖禍搗亂的戲份只適合充當(dāng)點(diǎn)綴，當(dāng)烏泱泱擠滿銀幕的小黃人持續(xù)闖禍搗亂一個(gè)半小時(shí)，那就不是喜劇而是“我的心律失常要加劇了”。

雖然這部電影最終在全球狂攬11.57億美元票房，但口碑卻遭遇了滑鐵盧。《華爾街日?qǐng)?bào)》甚至毫不客氣地獻(xiàn)上評(píng)論：“小黃人在《神偷奶爸》中偷走了整部電影的焦點(diǎn)。但是在這部電影里，它們卻制造了一出混亂、糟糕的鬧劇。”

觀眾：我不只頭暈，我還眼花了。/《小黃人大眼萌》

之后，2022年的《小黃人大眼萌2》，則更是在票房和口碑上雙雙折戟。觀眾期待在《神偷奶爸》續(xù)集中看到小黃人的出鏡，卻開始恐懼以小黃人為主角的系列電影。

因?yàn)樽鳛榕浣牵鼈儫o需邏輯的淺層搞笑可以充當(dāng)錦上添花的彩蛋，可作為主角，缺乏獨(dú)立人格且個(gè)性模糊的小黃人，似乎一直在套用制造麻煩然后解決麻煩的敘事模板，劇情乏善可陳，表演也難以讓觀眾代入共鳴，于是全程只能靠賣萌打鬧來水時(shí)長。

完整的劇情沖突和耐人尋味的人物成長，這是長篇電影所需要的。早在《小黃人大眼萌》上映的前一年，一群企鵝就曾向其發(fā)出過警示。

這部以《馬達(dá)加斯加》中的企鵝四賤客為主角的動(dòng)畫電影，豆瓣評(píng)分僅7.8，遠(yuǎn)低于早前三部登陸央視的同名連續(xù)劇。在單集片長11分鐘的短篇幅里，企鵝們能以高密度的笑點(diǎn)維持魅力，插科打諢的風(fēng)格也適配碎片化的故事。

可升格為院線長片后，同樣陷入劇情空洞、模板固化的困境，只能堆砌鬧劇來拼湊時(shí)長。正如豆瓣網(wǎng)友所言：“再好看的喜劇，把純逗哏的段子都擇出來看也是會(huì)膩的。”

11分鐘，是人類對(duì)馬達(dá)加斯加企鵝的忍耐上限。/豆瓣

除了配角支撐不起敘事重任之外，動(dòng)畫電影的續(xù)集魔咒也沒能放過小黃人。

所有現(xiàn)象級(jí)動(dòng)畫首作的成功，都依托于一次獨(dú)一無二的創(chuàng)意爆發(fā)。但I(xiàn)P走紅后，資本的商業(yè)化訴求會(huì)徹底扭轉(zhuǎn)創(chuàng)作邏輯——大多數(shù)電影續(xù)集追求的不再是講一個(gè)好故事，而是如何安全又快速地再賺一筆。

主創(chuàng)不愿突破固有人設(shè)，不敢顛覆經(jīng)典敘事，不想嘗試全新主題，只能陷入最安全的套路：保留原有角色標(biāo)簽，更換場景與噱頭，堆砌笑點(diǎn)與彩蛋，復(fù)刻成熟的敘事模板。首作中鋒利完整的主題立意被全面削平，創(chuàng)作上唯一的進(jìn)取心，僅僅體現(xiàn)在了所謂的畫面升級(jí)之上。于是首部封神，續(xù)集速朽，《冰雪奇緣》《功夫熊貓》甚至于《瘋狂動(dòng)物城》皆是如此。

相比那些舍不得花時(shí)間沉淀的對(duì)手，用三十年時(shí)間只拍出五部作品的《玩具總動(dòng)員》系列，成了少有能打破續(xù)集魔咒的動(dòng)畫電影。它從未固守人設(shè)套路，每一部都在升級(jí)主題：從童年陪伴的美好，到成長中不得不面對(duì)的告別，再到關(guān)于人生遺憾與自我價(jià)值的深度追問。

圖源《玩具總動(dòng)員5》

當(dāng)《玩具5》中女牛仔翠絲挖出埋藏于橡樹下的鐵皮盒子，看到那個(gè)曾經(jīng)把她捐進(jìn)慈善箱的女孩艾米麗為自己的女兒取名叫翠絲時(shí)，一場跨越歲月的溫柔呼應(yīng)，抱住的不只是翠絲，還有已經(jīng)成年的我們。

當(dāng)一個(gè)動(dòng)畫IP能持續(xù)輸出新的情感和思考，那么我想在1995年結(jié)識(shí)它的觀眾，也仍會(huì)在2026年為它走進(jìn)電影院。

題圖 | 電影《小黃人與大怪獸》

校對(duì) | 遇見

排版 | 孔淑妍

運(yùn)營 | 孫天繪