上海
2026.08.11
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作者 |第一財經 張倩 沈晴
2800年前，古希臘詩人荷馬吟唱出奧德修斯在特洛伊戰爭后輾轉返家的旅程。如今，導演克里斯托弗·諾蘭將這部史詩搬上銀幕，服裝設計師艾倫·米羅尼克（Ellen Mirojnick）則為該片打造了超過5300套手工制作的戲服。
米羅尼克以古希臘邁錫尼和晚期青銅時代地中海文化為基礎，參考千年前的壁畫與織造技術、航海傳統與神話圖像，打造出既富于神話色彩又扎根于土地的古代世界，服裝成為角色弧光的一部分。
馬特·達蒙飾演的奧德修斯是全片服飾最復雜的角色。米羅尼克研究了同時代的盔甲后，讓他的青銅盔甲呈現出深色、氧化、凹陷及布滿銅銹的外觀，沒有采用拋光或鍍金處理，表面的磨損痕跡模擬出長期使用及海上環境侵蝕的效果。盔甲在影片中被視為“記憶”的載體，而不只是力量的象征。因此他的服裝輪廓簡潔，但隨著劇情推進留下不同的傷痕與記憶。
2004年的《特洛伊》中，阿喀琉斯與赫克托耳身披閃亮的嶄新青銅甲，應和宏大的英雄主義想象，服飾風格同時混雜了羅馬、拜占庭乃至波斯等多種元素。而《奧德賽》中的盔甲暗沉、氧化、布滿銅銹，“那是一個疲憊、陰森、被鹽漬染滿、破碎的世界”，米羅尼克說，“每套服裝都必須承載那個世界的感覺。美學在于質感、重量以及制作的侵蝕。”
奧德修斯家鄉伊薩卡宮殿中的色彩體系則截然不同。男主人缺席20年后，求婚者涌入宮殿要求珀安妮·海瑟薇飾演的涅羅珀王后另選新君，此時，她身著紅色和藍色寶石色調的禮服現身，這兩種色彩對應著伊薩卡王國的家族色，刻意避免呈現與哀悼或等待關聯的視覺效果。
影片中唯一出現的閃亮青銅裝飾，出現在求婚者身上。羅伯特·帕丁森飾演的安提諾斯，宮廷禮服鑲嵌了黃銅飾物，領口處使用獵豹皮紋材質，裙子長度在所有男性角色中最短，搭配過膝希臘式涼鞋（非羅馬式），炫耀與野心昭然若揭。
神祇角色采用克制簡約的設計。贊達亞飾演的智慧女神雅典娜身著米白色亞麻長袍，帶帽設計，沒有復雜結構或裝飾。查理茲·塞隆飾演的仙女卡呂普索的服裝由天然纖維制成，邊緣未經處理，外層為漁網狀連衣裙。
露皮塔·尼永奧飾演的海倫在頸部與肩部穿戴青銅制不對稱頸肩甲，設計靈感源自破碎的雕像，由藝術家米莎·雅潘瓦拉制作。另一造型為金色鎖子甲式長裙，金屬織物來自西班牙，重約30磅，同樣配有雅潘瓦拉設計的項圈。
影視作品中的服飾，也是體現劇情的一條信息通道。在憑借《奧本海默》獲得奧斯卡獎最佳服裝設計提名之前，米羅尼克在40年的職業生涯中已經展現出對不同題材的駕馭能力。她將戲服比作“角色的第二層皮膚”，不追求單純的視覺美感，而是通過面料紋理、色彩、細節的變化，讓服裝成為角色命運的延伸。
微信編輯| 雨林
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