北京
在寒冬深夜，一位年輕導演獨自走進一座廢棄的夏令營營地，轉而面向鏡頭。她的臉龐被厚實的毛絨連帽外套包裹，顯得清晰而精神；但她的身后，天空卻呈現出藍、粉、紫交織的夢幻漩渦。這看起來像一場夢，但這其實是導演Jane Schoenbrun及其團隊為他們的新片《Teenage Sex and Death at Camp Miasma》重新復活的一種老式電影特效帶來的魔力。 影片講述了新銳獨立導演Kris（Hannah Einbinder飾）的故事。她渴望獲得《Camp Miasma》的改編權——這是一部年代久遠、冗長而龐大的砍殺電影系列，但其遺產在歲月中逐漸變質。Kris前往紐約上州，希望說服原版電影中那位深居簡出的“最后女孩”Billy（Gillian Anderson飾）參與項目，卻發現她住在當年拍攝這部電影的營地里。 《Teenage Sex and Death at Camp Miasma》很快超越了最初的前提，發展成一個曲折、離奇、元恐怖式的評論，既有趣又令人不安。然而，如果沒有美術設計師Brandon Tonner-Connolly和Matt Hyland打造的那些驚艷畫面，這一切都不可能實現。兩人立志復興一項獨特到在過去50年里幾乎無人嘗試的電影技術：玻璃繪畫（matte painting）。 “當今世上沒有人真正以這種方式嘗試過它，”Hyland對Polygon表示。“大多數玻璃繪畫師，甚至涉足過這類技術的美術設計師，要么年事已高，要么已經去世，要么無法聯系。所以我們憑借老派電影迷的精神、獨立制作的雄心以及Jane的鼓勵，自行摸索出一條路，最終做成了。” 玻璃背景從一開始就是《Camp Miasma》基因的一部分。這種技術也被稱為玻璃畫或玻璃鏡頭，在電影史上有著悠久的傳統，從《賓虛》《黑水仙》到《超人》《泰坦尼克號》都曾使用。它可以根據電影需要變得超現實或寫實，通過將真實場景與演員和繪畫融合，擴展畫面的尺度與氛圍。
特別聲明：以上內容(如有圖片或視頻亦包括在內)為自媒體平臺“網易號”用戶上傳并發布，本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
