江蘇
各位書友們同好，看到傅山這幅行書《柳外》詩軸的時候，我愣了一下。
說實話，第一反應是——這不太像傅山啊。
在我印象里，傅山的字應該是那種"寧拙毋巧、寧丑毋媚"的路子，纏纏繞繞、渾厚綿密，像個不修邊幅的倔老頭兒，愛誰誰，老子就這么寫。
但這幅不一樣。
"柳外明河河外煙，絲絲縷縷復綿綿。一機經緯無交格，組織幽人慧眼前。"
干干凈凈的七絕，清清秀秀的字。
我第一次看的時候，甚至覺得這字有點"乖"。沒有那種橫沖直撞的力道，沒有故意"丑"給你看的倔勁兒。每一筆都收著，每一畫都透著股子清爽，像個穿長衫的讀書人站在柳樹下看河，安安靜靜的。
但多看幾遍，我慢慢品出點別的味道來。
你看他寫的那個"絲"字，兩個"纟"旁挨著，本來容易寫得擁擠，但他處理得疏疏朗朗，真像柳絲垂下來，風一吹，晃晃悠悠的。那個"綿"字，右半邊的"帛"，寫得寬博舒展，像是在說——綿綿的，不光是指柳絲和煙，還指那種沒完沒了的、說不清道不明的心事。
"一機經緯無交格"，這話有點意思?？棽嫉臅r候，經線和緯線交織，才有了布。但傅山說"無交格"——經緯不亂，條理分明。這就好像在說，那些絲絲縷縷的情緒雖然綿綿不絕，但在一個真正的"幽人"（內心通透的人）眼里，一切都是有秩序的、清晰的。
你說傅山寫這個的時候，是在寫柳？寫河？寫煙？還是在寫他自己？
我覺得都在寫。
我練字這些年，接觸的碑帖多了，慢慢發現一個有意思的規律——一個人最強烈的風格，往往不是他的全部。我們習慣給古人貼標簽：傅山就是"丑書"鼻祖，王羲之就是"飄逸"，顏真卿就是"雄強"。標簽貼久了，就把人貼扁了。
但傅山也有安靜的時候。
他也會在一個不知道什么日子的午后，看到柳樹、河水和煙靄，心里那根一直繃著的弦突然松了一下。然后提筆，寫一首清清淡淡的小詩。寫的時候，筆底下沒有"我要創個新風格"的野心，沒有"我要跟王羲之對著干"的較勁。就是順著那個"松"的感覺走，該收的時候收，該放的時候放。
寫出來的字，干凈、溫和、通透。
這就讓我想到很多新手朋友的一個通?。?strong>太想"有風格"。
剛學會握筆，就想寫得"有個性"；楷書還沒寫穩當，就琢磨著怎么"變"；一聽說傅山"寧拙毋巧"，就開始故意往丑里寫。這其實走岔了。
風格這東西，不是硬拗出來的。是你在老老實實寫了足夠多、讀了足夠多、活了足夠多之后，自然而然從你骨頭縫里滲出來的東西。
傅山能寫那種渾厚纏繞的大草，也能寫這種清清秀秀的行書。他既能"拙"，也能"巧"；既能"丑"，也能"美"。他哪邊都能去，但他不被任何一邊框住。這才是真自由。
所以，如果你現在寫字覺得"緊"、覺得"僵"、覺得怎么都放松不下來。不妨放下那些"我要寫成什么樣"的念頭。去看看柳樹，看看河，看看煙。然后回來，像傅山寫這首詩一樣——不想風格，不想評價，就那么順著筆走一次。
哪怕走出來的東西，看起來"不像你"，但那種"松"下來的感覺，比一萬次刻意練習都值錢。
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