北京
新京報訊 2026年7月21日，由中國電視藝術家協會指導，北京市文聯主辦，北京電視藝術家協會、首都視聽產業協會承辦的「四季影像」創作分享會《昨夜將至》專場活動，在北京市文聯老舍劇場成功舉辦。
《昨夜將至》創作分享會現場。
作為「四季影像」在2026年夏季推出的第二場類型劇專場，本次分享會延續了該系列對精品劇集創作方法的持續深耕。以“短篇幅里的‘人性長卷’——《昨夜將至》的高效敘事與人物灰度”為主題，圍繞短劇集的強節奏創作邏輯、灰度人物塑造、現實主義懸疑表達及類型創新等議題展開深度對談。
北京市文聯黨組成員王誠，愛奇藝高級副總裁、《昨夜將至》總制片人戴瑩，《昨夜將至》導演明焱，編劇王嫦，演員佟大為、馬蘇，中國傳媒大學戲劇影視學院教授、博士生導師、北京視協短視頻專委會會長趙暉等嘉賓出席活動。新媒體《影視獨舌》《獨舌短劇》總編輯李星文擔任主持人。
短篇幅鋪展“人性長卷”
《昨夜將至》于今年盛夏登陸愛奇藝迷霧劇場。站內熱度峰值達到8795，多次登頂總榜熱播榜與總榜熱搜榜。編劇團隊耗時三年打磨，采訪了27位相關從業者。以一段跨越20年的往事為敘事主線，將人物命運、情感糾葛與懸疑案件交織在一起，在12集的短篇幅中展開一幅“人性長卷”。
現場嘉賓在對談環節交流。
活動以一段精華片段開場，集中呈現了劇集的核心氣質——懸疑感藏在日常生活里，人物在壓抑中的細微變化構成了劇集的主要張力。主創的創作闡述穿插其中，分享了對人物困境的理解，以及在有限篇幅內讓每一次選擇都立得住、經得起推敲的創作思考。
多維拆解高效敘事與人物灰度
先鋒對談環節，主持人李星文圍繞短劇集的敘事效率、灰度人物的塑造方法以及懸疑類型的創新表達等話題，與現場嘉賓展開深入交流。
《昨夜將至》導演明焱表示，創作要敢于做減法，把空間留給真正能打動觀眾的部分。
導演明焱從整體節奏、影像風格與現場執行等角度，分享了如何在12集篇幅中承載20年時間跨度與多條并行敘事線。他表示，短劇集的節奏不是速度，而是信息與情感的配比。創作要敢于做減法，把空間留給真正能打動觀眾的部分。
《昨夜將至》編劇王嫦表示，先有人物，再有人設，人物立住了，所有反轉和懸念才有根。
編劇王嫦圍繞劇本架構、伏筆設計與人物邏輯，分享了短劇集創作中的取舍。她表示，寫短劇集最大的挑戰不是怎么寫滿，而是怎么舍得刪。先有人物，再有人設，人物立住了，所有反轉和懸念才有根。
《昨夜將至》演員佟大為表示，灰度人物最難的不是演“壞”或者演“好”，而是演“真”。
佟大為結合“韓棟”一角，分享了短劇集表演對人物建立速度與情緒準確度提出的新要求。他表示，灰度人物最難的不是演“壞”或者演“好”，而是演“真”。演員的工作是讓角色成立——先理解人物的困境，觀眾才有可能理解他的選擇。
《昨夜將至》演員馬蘇表示，演員的任務是讓角色成立，而不是讓角色討喜。
馬蘇圍繞“玲姐”這一極具爭議性的角色，分享了自己對人物的理解與表演思考。她坦言，她從不預設觀眾會不會討厭這個角色。演員的任務是讓角色成立，而不是讓角色討喜。觀眾的討論本身就是對創作最大的尊重。
中國傳媒大學戲劇影視學院教授、博士生導師、北京視協短視頻專委會會長趙暉認為，現實主義的根基是對人的尊重，是愿意把鏡頭對準普通人最真實的困境與掙扎。
趙暉從行業觀察與藝術創作角度指出，《昨夜將至》最大的價值不在于它做了多少，而在于它沒有做什么——不刻意追求反轉密度、不依賴強情節驅動，而是回歸人物本身。她認為，現實主義的根基是對人的尊重，是愿意把鏡頭對準普通人最真實的困境與掙扎。
在主持人李星文看來，短篇幅不是創作的束縛，而是一種對精準度的要求。
李星文在總結中表示，作為一部12集的短篇幅劇集，《昨夜將至》在創作上的取舍、從劇本到片場的碰撞，每一處選擇都在回應同一個問題：如何在有限篇幅里守住人物的真實感。短篇幅不是創作的束縛，而是一種對精準度的要求。
拓展短篇幅劇集與懸疑創作新可能
本次分享會以《昨夜將至》為樣本，從12集承載20年故事的高效敘事，到“不黑不白”的灰度人物，再到懸疑案件背后普通人在欲望、情感與命運之間的復雜選擇，集中探討了短劇集如何在有限篇幅中保留故事的完整性與人物的豐富性。劇集以短篇幅鋪展“人性長卷”的創作實踐，為現實主義懸疑劇與國產精品短劇集的創新表達提供了新的思考。
這也正是「四季影像」系列分享會持續聚焦創作本身的初衷——讓創作被看見，讓方法被討論，讓經驗被延續。期待未來與更多創作者同行，推動更多根植現實、直面人心的好故事落地，共同推動行業精品化進程。
編輯 黃嘉齡
校對 張彥君
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