紫金陳點贊、賣出百萬影視版權，鹽言故事懸疑作者秋山的“長成”實錄

來源：環球網

【環球網文化綜合報道】秋山第一次翻開自己署名作者的紙質書，覺得感覺很神奇，“幾十年來都是看別人的書，從沒想過有一天會翻開屬于自己的書”。

2026年4月，秋山此前創作的兩部網絡文學作品《雪與火》和《花市街》，由上海文藝出版社同步推出上市。

“雖然現在是網絡時代，人們愈發習慣在線閱讀，但我想對于任何從事寫作的人來說，紙質書依然具有關鍵意義——至少在我眼里，它是對作者身份的一個重要確認”，秋山說道。

《雪與火》上線于2021年，緊接著《花市街》于下一年上線，兩部作品擁有諸多相似之處：都是懸疑題材作品，都是鹽言故事小說作品，都獲得了該年度的鹽言故事長篇馬拉松懸疑組的冠軍，這兩部作品也都獲得了“前輩”紫金陳的公開評論與點贊。

從網絡文學到實體紙質書，屬于秋山的懸疑之路還在進程之中，《花市街》和他的另一部懸疑作品《扳命人》，都是在上線平臺一個月內售出百萬級影視版權的佳作。這也就代表著，未來的某一天，我們能夠在影視劇中看見“秋山”署名。

從鹽言故事“長馬”一戰成名，到實體紙質書籍的出版；從一名網絡文學作者，到手握兩部百萬級影視改編版權……秋山，這位非典型的鹽言故事作者，也走出了一條代表性的鹽言故事懸疑作家之路。

橫空出世，那個受紫金陳夸贊的黑馬

2021年，鹽言故事首屆長篇創作馬拉松大賽懸疑賽道殺出一匹黑馬——《雪與火》。

這部小說以警方偵查連環命案為主線，一對姐妹相愛相殺的故事為暗線。故事之外，讀者們更容易被小說的氛圍所感召到：個體過往創傷、親密關系內部的毀滅，而“白雪覆血” 更成為貫穿全書的視覺符號。

“何方神圣？”這是當時不少編輯和讀者共同的疑問。

回憶其首作往事時，秋山說，這場勝利給了他前所未有的創作底氣，次年他再度征戰長馬，以全新現實向長篇《花市街》再度摘得懸疑賽道桂冠。

《花市街》的創作靈感更為“本土”，這部小說作品以1991年黑龍江訥河地窖藏尸案為靈感來源，以“花市街”為舞臺，抽絲剝繭地講述了喧嘩市井中隱藏的一系列令人怖駭的連環罪案。

“情節描寫極具畫面感。案件本身錯綜復雜，作品邏輯清晰、跌宕起伏”，這是懸疑名家紫金陳對秋山兩部作品的綜合評價。

懸疑類型，業界一般將作品分為兩個推理類型：本格派和社會派。前者是正統推理，強調對犯罪手法和詭計邏輯的描寫，后者則是注重犯罪動機，一定程度上是通過犯罪案件來對社會和時代來進行描述。

很明顯，秋山的懸疑作品屬于社會派推理。

例如，作品《花市街》即圍繞原生家庭這個公共議題展開，兇殺案關涉的人物皆為不健康家庭環境的受害者，小說中塑造的三戶人家也都暗藏親子矛盾，每個家庭的孩子都各懷心事。

紫金陳在評價《花市街》時就表達稱，“最讓我印象深刻的不是它的案件本身，而是小說中的煙火氣和人味”。

在秋山的作品中，案件并不是唯一的聚焦點，瑣碎的日常、鄰里關系的暗潮涌動……成為《花市街》這部作品區別于一般懸疑小說的吸引力部分。

五年“長馬”，制造懸疑的多種可能

在網文賽道領域，鹽言故事并不以長篇見長。這個脫胎于知乎社區的故事平臺，主打快節奏的短篇故事，在短短幾年之后，已經成長為全網最大的短篇故事生產與消費基地。

最近兩年，借著短劇市場的春風，鹽言故事IP成為短劇改編的源泉。

官方數據顯示，2026年第一季度，鹽言故事版權合作總量同比激增564%。市場也能看到，諸多爆款短劇的源頭來自鹽言故事，例如，今年上半年，《錯嫁有喜》《姐，他真是我姐夫》兩部作品播放量分別突破30億和20億，就是改編自鹽言故事作品。

需要承認的是，鹽言故事的作品底色，仍是以短篇為主，以言情、懸疑、腦洞等品類為主要潮流。

但在另一面，這個內容平臺也正在不斷涌現硬核懸疑、先鋒科幻以及現實向內容，這些或長篇或短篇，正在豐富鹽言故事的底色。

而連續創辦5年的長篇馬拉松賽事，正在制造更多的內容可能性。硬核懸疑作品便是其中之一。

例如，2025屆“長馬”獲獎作品，是Happy Bone創作的《死去活來》。這是一個區別于傳統偵探破案的懸疑故事。

《死去活來》以受害者為主角：讓枉死者親手討回公道，擁有和兇手對等的博弈機會。于是“地府重生、6 次輪回救贖” 成為這個故事的核心設定。

正在進行的2026屆長馬，也集結了多部優質懸疑潛力作品：《看不見的真相》《遺忘戀人》《為了她的毀殺游戲》，以多元懸疑敘事、高能劇情反轉、細膩情感與人性探討，構建起本屆“長馬”懸疑長篇的豐富生態。

核融爐的《林中來客》，也是本屆長馬主編優選佳作。故事以一樁塵封多年的少女失蹤懸案為核心，采用雙線敘事與羅生門式群像視角，深挖鄉土人情包裹下的人性幽暗。

一個邏輯可以是，正是因為有了《雪與火》，有了《死去活來》，有了《林中來客》，鹽言故事就慢慢擁有了更多的故事可能性，擁有了更多的“性格”，也擁有了不被單一類型定義的豐富性。

當前，正在連載的《獵殺春雨夜》在懸疑圈層備受矚目，這是一部女性犯罪題材，構建了一個“全員互為獵手、全員皆是獵物”的羅生門式困局。據悉，這部作品受到了鹽言故事內部的高度評價，被成為刷新平臺“高度”的又一部佳作。

十年記者，“長成”一個市井懸疑書寫者

“從事寫作是需要當雜家的，看得越多，素材越多，對人和社會邏輯的理解也越深，越有利于創作”，這是秋山對從事寫作這件事的評價。

從這個角度來講，秋山是適合寫作的。在正式全職寫作之前，秋山有著十多年的記者從業經歷，而且，是寫那種社會新聞的，需要直面各類社會事件當事人。或許，也正是在這種溝通與走訪中，得以窺見普通人的心理困境與生存百態。

秋山也將記者生涯中的觀察寫進了書中，例如，《花市街》里對飯圈現象的觀察，《扳命人》里對以女主為代表的只順從生存本能的人群的討論，這些都來源于真實調研與觀察。

秋山成長于人際關系緊密的職工大院，周遭熱鬧的家長里短讓他始終有種格格不入的疏離感。這份旁人眼中的“不合群”，曾一度讓他自我懷疑，卻也讓他天然擁有了旁觀者視角，習慣抽離人群，冷靜觀察人情冷暖。

他坦言自己并非抗拒與人接觸，只是排斥所有無意義的無效社交。從前，記者工作倒逼他主動溝通、深度探訪；如今，寫作成為他與世界對話的出口。

2022年創作的《花市街》和2023年創作的《扳命人》，在上線后，兩部作品均被賣出了百萬級別的影視改編權。

賣出的影視改編權，對秋山也造成了多樣的影響。

秋山說，他會考慮增加能夠影視化的情節或場景，“畢竟生存是第一位的，尤其是對我這種寫現實題材的傳統風格作者，很難從讀者閱讀上取得太多收益，那么就必須考慮影視化的可能性。當然，這一切的前提是不影響故事本身，不能為了賣版權去堆砌噱頭和人設”。

另一方面，他也經歷了一段賣出版權后的浮躁期，“接連賣出兩部影視版權后，想繼續獲得成功，但最后發現這種心態下寫出來的東西行不通”。

在秋山的鹽言故事作家列表里，5年時間只躺著4部作品：《雪與火》《花市街》《扳命人》和《少年游》。

秋山不是一個高產的作家，這句話的另一面是，他對寫作這件事有著更高的要求。

秋山說，自己會繼續在懸疑賽道上深耕，“今年有寫作計劃，故事還在構思中，我希望這次在寫人上更進一步”，他說自己一定要寫出自己真正想寫的故事。（勃潺）