天津博物館“墨林匯觀”館藏書畫精品展高清全紀(jì)錄⑥：清代后期繪畫

清，張崟，山樓玩月圖軸。

張崟（1761—1829），字寶厓、寶巖，號(hào)夕庵、夕道人，又號(hào)且翁、樵山居士、觀白居士等，丹徒（今鎮(zhèn)江）人。家富收藏，工詩擅畫，山水、花卉、竹石、佛像俱佳，尤擅畫松，同郡顧鶴慶擅畫柳，并稱 “張松顧柳”。山水獨(dú)辟蹊徑，初師文徵明工細(xì)一路，中年后 “改宗石田翁（沈周），得其蒼秀渾噩之氣”，是京江畫派的代表畫家。

圖繪遠(yuǎn)山巍峨，皓月當(dāng)空，巉巖突兀，溪流潺潺，老松參天，藤蔓繞枝。松下亭中三人圍坐，一童侍立于側(cè)。桌面布置杯盤，友人詩酒唱和，共賞明月。作者采用狹長(zhǎng)構(gòu)圖，更顯山勢(shì)，當(dāng)源自文伯仁。將山峰、松蓋、雜樹布置為 “之” 字形，則取自文徵明晚年的畫面布局。此作以工細(xì)的筆墨描繪松針，針葉茂密蒼郁，生機(jī)勃勃。山石以逸筆出之，近處雜木則以點(diǎn)葉法層層疊加，蔥郁幽深。畫風(fēng)蒼秀渾穆，具有裝飾性，可見其對(duì)沈周山水畫的取法。款署：“夕庵張崟寫。”

清，張崟，山靜日長(zhǎng)圖軸。

該圖布局平穩(wěn)中正，筆法細(xì)密。近景為干粗枝繁的松樹，自然天成的山石，修整過的平地，引向松樹深處的幾間茅屋。遠(yuǎn)景山勢(shì)渾圓，植被蔥郁，意境靜謐閑雅。繁復(fù)的短皴，學(xué)沈周之法，疏離 “四王” 體系。此作屬京江（丹徒）畫派的代表作，亦是張崟畫作中的精品。左上款署：“仿李復(fù)古法作《山靜日長(zhǎng)圖》于自歸依室，夕庵張崟。”

清，顧鶴慶，山水圖冊(cè)。

顧鶴慶（1766—1834 尚在），字子余，號(hào)弢庵，晚號(hào)乳山逸叟，丹徒（今鎮(zhèn)江）人。性瀟灑落拓，嗜酒，以詩文名于時(shí)，為 “京江七子” 之一。曾入京館裕親王、莊親王府，得以觀摩名跡，書畫精進(jìn)，一時(shí)名噪京師。工山水，尤擅畫柳，時(shí)有 “張松顧柳” 之譽(yù)。著有《弢庵集》。

此冊(cè)構(gòu)圖飽滿，造型精整，筆墨蒼勁，用色沉郁，表現(xiàn)出京江畫派 “落墨濃重” 的繪畫特點(diǎn)。款署：“顧鶴慶畫并題。”

清，周棠，博古花卉圖軸。

周棠（1806—1876），字少白，號(hào)蘭西，浙江山陰（今紹興）人。寫意花卉具有陳淳、徐渭之風(fēng)，山水則宗法石濤。晚年專畫石，具各種皴法。

“博古” 是海派畫家熱衷描繪的題材之一，北宋徽宗命大臣編繪宣和殿所藏古器，修成《宣和博古圖》三十卷。后人因此將繪有瓷、銅、玉、石等古代器物的圖畫，叫做 “博古圖”，有時(shí)以花卉、果品等裝飾點(diǎn)綴，有博古通今、崇尚儒雅之寓意。此作構(gòu)圖簡(jiǎn)練，用筆古樸，墨色淡雅，頗具青藤、白陽之風(fēng)。作者自題作于 “壬戌”，為同治元年。款署：“壬戌嘉平之吉，蘭西周少白畫。”

清，虛谷，雜畫冊(cè)。

虛谷（1823—1896），安徽新安人，俗姓朱，名懷仁，號(hào)倦鶴、紫陽山民，出家后名虛白，字虛谷。往來于揚(yáng)州、蘇州和上海間以賣畫為生。擅畫花卉、蔬果、山水、禽魚，筆跡爽勁，設(shè)色鮮而不艷，為海派中風(fēng)格獨(dú)具的畫家。

本畫冊(cè)由四幅組成，所繪菊花、蓮花、藻魚以及大蒜扁魚等物象都是虛谷作品中常見的題材。每幅畫面構(gòu)圖均較為充實(shí)，線條以干筆勾勒，多見飛白，而渲染的色彩則淡雅清潤(rùn)，于平淡中見秀逸，為作者晚年佳作。其中一開畫面中有作者款署：“倦鶴戲筆，時(shí)年六十九。”

清，任薰，鷹熊獨(dú)立圖軸。

任薰（1835—1893），字阜長(zhǎng)，浙江蕭山人。早年從父任椿、胞兄任熊學(xué)畫。于人物、花鳥皆具很高的造詣。所繪人物取法明末陳洪綬及其兄任熊，然能別出匠心。花鳥畫工寫兼擅，取景布局，畫法畫風(fēng)能突破前人規(guī)范，富有奇趣。他的畫風(fēng)直接影響了任頤的繪畫創(chuàng)作，為海上畫派重要的代表性畫家之一。

此圖取其畫面題材 “鷹” 與 “熊” 的諧音 “英雄” 之意，是任薰花卉翎毛作品中比較有趣的一件。一頭體態(tài)豐腴的熊站立仰望樹上的一只鷹，它們相對(duì)而視，十分詼諧滑稽。作者自題作于 “甲戌”，為同治十三年。款署：“甲戌孟冬阜長(zhǎng)任薰寫于怡受軒。”

清，任頤，鐘馗捉鬼圖軸。

任頤（1840—1895），字伯年，浙江山陰（今紹興）人。其父是民間畫工，早年隨其父學(xué)畫肖像，后從任薰學(xué)畫。擅畫人物、花鳥，精肖像畫，于工筆、寫意無所不能。其繪畫融匯各家之長(zhǎng)，形成新穎生動(dòng)、豪邁放縱的獨(dú)特畫風(fēng)。在人物、花鳥方面均取得很高的藝術(shù)成就，影響深遠(yuǎn)，為 “海上畫派” 的杰出代表人物。

任頤擅于描繪鐘馗題材作品，這也是 “海派” 市場(chǎng)的需求。畫中鐘馗口銜長(zhǎng)劍，雙手抓住鬼的發(fā)髻，一腳踩在其身上。人物線條流暢爽健，準(zhǔn)確生動(dòng)，且富有情節(jié)動(dòng)勢(shì)。作者自題作于 “戊寅”，為光緒四年。款署：“光緒戊寅夏五月，伯年任頤寫于滬上寓齋。”

清，吳昌碩，紅梅圖軸。

吳昌碩（1844—1927），原名俊，字昌碩，后以字行，號(hào)俊卿等，浙江安吉人。于書法、繪畫、篆刻均有卓越成就。他以金石書法筆意所作的大寫意花卉，筆力老辣雄健，色彩濃艷，開創(chuàng)了重彩寫意畫的一代新風(fēng)，對(duì)近現(xiàn)代花鳥畫的影響極大。

畫面以墨筆畫石頭和梅樹枝干，以淡綠色染出石苔的青綠，紅色點(diǎn)染朵朵怒放的梅花。筆墨縱逸果敢，表現(xiàn)鐵骨錚錚。右側(cè)款署：“甲子端陽后數(shù)日，偶學(xué)李晴江筆意，吳昌碩時(shí)年八十一。”“甲子” 為中華民國(guó)十三年。