“閑處光陰”中的八大山人、林風(fēng)眠與關(guān)良小品

一花一世界，一尺一光陰。7月18日，由上海中國畫院主辦、朵云軒協(xié)辦的“閑處光陰——上海中國畫院藏書畫小品展”在上海程十發(fā)美術(shù)館開展。展覽匯聚明清至近現(xiàn)代書畫小品，包括八大山人、林風(fēng)眠、關(guān)良、豐子愷等的畫作，聯(lián)動朵云軒非遺木版水印技藝，于尺幅方寸間品讀文人風(fēng)雅與人間閑情。

八大山人 山水 紙本設(shè)色 21×16.5cm 上海中國畫院藏

展覽現(xiàn)場

小品畫源流千年，咫尺之間盡抒心意

小品畫藝術(shù)起源于宋代，伴隨社會安定、市井文化繁榮應(yīng)運而生。古時文人借扇面、冊頁、尺牘小幅寄情遣懷，以簡淡筆墨書寫雋永意趣；晚明之后，創(chuàng)作轉(zhuǎn)向抒發(fā)本心、捕捉日常自然意趣；步入現(xiàn)代，書畫家承古開新，不斷拓寬小品畫的表達(dá)邊界，讓這一藝術(shù)形式綿延生輝。

關(guān)良 武劇圖·李家店 紙本設(shè)色 53×40cm 無年款 上海中國畫院藏.jpg

山水花鳥、蔬果蟲魚、人間百態(tài)、詩文典故，皆可入小品筆墨。本次展覽主題“閑處光陰”取自宋人詞句，寓意咫尺畫幅中留存著細(xì)膩動人、轉(zhuǎn)瞬珍貴的日常時光。

陳佩秋 峽谷白云 紙本設(shè)色 32.5×40cm 無年款 上海中國畫院藏

展覽現(xiàn)場

四大單元分層呈現(xiàn)，追溯滬上書畫淵源

展覽設(shè)置“心畫、靜觀、率真、入木”四大單元，系統(tǒng)展出上海中國畫院珍藏的明清至現(xiàn)代書畫小品。其中“心畫”“靜觀”“率真”并非割裂分類，而是為觀眾提供三種不同的觀展視角，引導(dǎo)大眾多層次讀懂小品書畫的筆墨內(nèi)涵。

本次展覽橫跨明清、近現(xiàn)代，遴選歷代名家代表性小品，山水、花鳥、人物、手札、戲曲、非遺水印門類齊全，完整呈現(xiàn)小品畫包羅萬象的創(chuàng)作格局。

明 陸治 空山泛湖 紙本設(shè)色 橫53.5cm 上海中國畫院藏

清 虛谷 我與梅花是故人 絹本水墨 直徑25.5cm 上海中國畫院藏

展覽收入多件明清珍稀小幅，溯源小品文脈。明代陸治《空山泛湖》繪湖山空闊的清幽意境；陳洪綬《致丁秋平手札》以短箋手札留存文人往來筆墨；八大山人朱耷《山水》自帶孤高曠遠(yuǎn)的文人氣質(zhì)；虛谷兩件作品各具風(fēng)韻，團(tuán)扇《我與梅花是故人》以水墨寫梅，寄寓清雅傲骨，《雜畫冊?貓》則生趣盎然。

林風(fēng)眠 棲 紙本設(shè)色 34.5×46cm 1970年代 上海中國畫院藏

山水花鳥題材中，陳佩秋《峽谷白云》鋪展云山蒼茫的自然盛景；賀天健《江東圖》寫江南江川風(fēng)物，融傳統(tǒng)山水渾厚氣韻與現(xiàn)代審美；林風(fēng)眠《棲》以簡約柔和的色調(diào)勾勒棲禽景致，寫意風(fēng)格自成一派。

豐子愷 莫道千傾白云好 紙本設(shè)色 32.5×26cm 1948年 上海中國畫院藏

人物小品各有韻味：豐子愷《莫道千傾白云好》表達(dá)對時代與民生深刻的關(guān)懷；關(guān)良《武劇圖·李家店》以極簡筆墨定格戲曲舞臺鮮活瞬間；齊白石《鐵拐李》寫意仙翁人物，盡顯大師小品的隨性意趣。

齊白石 鐵拐李 紙本設(shè)色 29×35cm 無年款 上海中國畫院藏

朵云軒木版水印復(fù)刻國畫小品獨特美感

亮點單元“入木”獨家展出朵云軒館藏木版水印佳作，包含上世紀(jì)50年代起畫院前輩名家參與創(chuàng)稿的《上海箋譜·現(xiàn)代國畫小品》《上海畫箋》《上海花鳥畫冊》等系列作品。展區(qū)將原作與非遺復(fù)刻作品并置陳列，既展現(xiàn)木版水印復(fù)刻國畫小品的獨特美感，也梳理上海中國畫院與朵云軒數(shù)十載相輔相成、薪火相傳的深厚文化緣分。

程十發(fā) 女孩和鹿 木版水印 27×18cm 1960年代 朵云軒藏

賀天健 赤壁夜游圖 木版水印 27×18cm 1960年代 朵云軒藏

程十發(fā)《女孩和鹿》線條清新靈動，滿是童真意趣；賀天健《赤壁夜游圖》復(fù)刻古人夜游山水的詩意；江寒汀《梧桐小鳥》、來楚生《海棠》聚焦花鳥小景，借木版水印技藝留住國畫小品細(xì)膩鮮活的筆墨層次，讓傳統(tǒng)箋紙藝術(shù)重?zé)ü獠省?/p>

江寒汀 梧桐小鳥 木版水印 18×10.5cm 1960年代 朵云軒藏

展覽名稱：閑處光陰——上海中國畫院藏書畫小品展

展覽地點：程十發(fā)美術(shù)館（虹橋路1398號）

展期：2026年7月18日—11月8日