看完《三國(guó)第一部：爭(zhēng)洛陽(yáng)》，我感慨萬千，寫下這篇2000字長(zhǎng)文

坦白說，走進(jìn)影院之前，我對(duì)這部《三國(guó)第一部：爭(zhēng)洛陽(yáng)》并沒有太高的預(yù)期。

畢竟三國(guó)題材被拍得太多了，桃園結(jié)義、火燒赤壁、空城計(jì)……每一個(gè)名場(chǎng)面都被反復(fù)咀嚼，幾乎讓人審美疲勞。

但走出影院的那一刻，我只有一種感覺：這部片子值得被更多人看到，而它正在被這個(gè)暑期檔辜負(fù)。

豆瓣8.1分，淘票票9.6分，貓眼9.5分，點(diǎn)映期間口碑爆棚。

然而隨著《功夫女足》上映大爆、《八仙》等新片陸續(xù)進(jìn)場(chǎng)，《爭(zhēng)洛陽(yáng)》的排片已經(jīng)被壓縮到不足3%。

一部用心打磨的好片，正在悄無聲息地被市場(chǎng)遺忘。

今天我偏要好好寫一寫，這部片子到底好在哪。

一、不講桃園結(jié)義，不講赤壁之戰(zhàn)，它講的是“三國(guó)還沒開始”的故事

絕大多數(shù)三國(guó)題材的作品，都繞不開那些大眾耳熟能詳?shù)拿麍?chǎng)面。

但《爭(zhēng)洛陽(yáng)》做了一個(gè)極其大膽的決定：它把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了“三國(guó)尚未成為三國(guó)”的那一刻。

影片從公元174年講起，那時(shí)候沒有魏蜀吳，沒有赤壁，沒有空城計(jì)。

劉備還在涿郡編草鞋，諸葛亮也還在茅廬。

整部電影用了兩個(gè)多小時(shí)，只講了一件事：三國(guó)還沒開始之前的東漢洛陽(yáng)。

這個(gè)切入點(diǎn)太特別了。

別的三國(guó)故事從桃園結(jié)義開始，從諸葛亮出山開始，《爭(zhēng)洛陽(yáng)》卻從一座城：洛陽(yáng)開始。

公元189年漢靈帝駕崩，十常侍之亂、何進(jìn)遇害、董卓進(jìn)京、虎牢關(guān)之戰(zhàn)……一系列事件在短短數(shù)日之內(nèi)，讓漢室的舊秩序轟然崩塌。

影片繞開了三分天下的成熟格局，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了秩序瓦解的起點(diǎn)。

更讓我驚喜的是影片對(duì)曹操的塑造。

此時(shí)的曹操還不是后來那個(gè)“挾天子以令諸侯”的梟雄，他還有少年俠氣，還懷著匡扶漢室的理想。

電影里有一個(gè)細(xì)節(jié)我特別喜歡：曹操去找許劭做“月旦評(píng)”，對(duì)方給他寫了兩句評(píng)語(yǔ)：“治世之能臣，亂世之奸雄”和“治世之奸賊，亂世之英雄”。

兩條評(píng)語(yǔ)并列，不下判詞。

影片沒有急著告訴觀眾曹操是個(gè)什么樣的人，而是讓你親眼看著他如何在亂世中一步步被塑造。

從少年游俠到刺董不成、策馬而去，曹操這個(gè)角色的弧光完整而動(dòng)人。

他不是天生的奸雄，他是在一座帝國(guó)崩塌的廢墟上，慢慢變成了后來那個(gè)曹操。

這種“英雄前傳”的敘事方式，讓一個(gè)被講爛了的三國(guó)故事煥然一新。

二、它把三國(guó)的“亂”拍成了具象的、赤裸裸的權(quán)力游戲

林俊杰唱“東漢末年分三國(guó)”，一句話就把三國(guó)的亂概括了。

但《爭(zhēng)洛陽(yáng)》把這種“亂”變成了你能親眼看到的東西。

皇帝還在，但誰(shuí)都不把皇帝當(dāng)回事了。

外戚、宦官、士族三股勢(shì)力在洛陽(yáng)朝堂上明爭(zhēng)暗斗。

十常侍權(quán)勢(shì)滔天，大將軍何進(jìn)優(yōu)柔寡斷。

影片有一個(gè)鏡頭極其精妙：王允設(shè)宴，眾公卿舉杯痛飲，每個(gè)人的姿態(tài)都像行尸走肉。

更狠的是，朝堂上那些尸位素餐的官員被畫成了豬頭、鹿頭。這不是戲謔，是誅心。

然后董卓來了。

大腹便便的董卓一登場(chǎng)，只用一句“天子何在”，就用手中的劍鋒告訴了所有人：亂世之中，軍隊(duì)才是王道。

短短三四天時(shí)間，董卓就攫取了朝政大權(quán)。

這不是什么英雄逐鹿的浪漫故事，這是一場(chǎng)赤裸裸的權(quán)力掠奪。

影片中幾場(chǎng)“殺”戲尤其精彩。

何進(jìn)被殺前的冷寂、曹操拔劍刺董的寒光、呂布?xì)⒍≡蟮墓掳粒好恳粓?chǎng)都拍出了“爭(zhēng)”字的殘酷與血腥。

何進(jìn)的人頭被宦官?gòu)膶m門后丟出，漫天烏云和飛鳥從天幕襲過，那種緊張肅殺的張力讓人喘不過氣。

三國(guó)的重點(diǎn)從來都不是爭(zhēng)霸天下的浪漫，而是權(quán)力背后復(fù)雜的人性。

《爭(zhēng)洛陽(yáng)》用最深刻的筆調(diào)，把一段最赤裸裸的歷史事實(shí)擺在了觀眾面前：洛陽(yáng)不是突然亂的，是早就爛在里面了，只差一個(gè)火星。

而那個(gè)火星，就是董卓的到來。

三、《長(zhǎng)安三萬里》原班人馬出手，品質(zhì)就是最好的證明

說到制作，《爭(zhēng)洛陽(yáng)》由《長(zhǎng)安三萬里》原班人馬打造。

光這一句話，就是品質(zhì)的保證。

整部影片的視聽水準(zhǔn)相當(dāng)能打。

十三州全景特效做得格外驚艷，把大漢天下的疆域格局直觀又震撼地展現(xiàn)出來。

戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面大開大闔、氣勢(shì)磅礴：曹操率精兵沖擊黃巾軍、諸侯圍攻虎牢關(guān)，每一場(chǎng)都拍得蕩氣回腸。

但最打動(dòng)我的不是大場(chǎng)面，而是細(xì)節(jié)。

影片對(duì)鎧甲的建模下了極大的功夫，最復(fù)雜的當(dāng)屬董卓那套盔甲。

而整部電影呈現(xiàn)出來的那種烏云壓城的陰郁氛圍、黃沙漫天的藝術(shù)化處理，都讓這部動(dòng)畫片不像動(dòng)畫片，更像一部寫實(shí)的歷史紀(jì)錄片。

當(dāng)然電影中的人物塑造同樣出彩。

曹操與袁紹這對(duì)“雙男主”被刻畫得極為立體。

兩人從少年游俠時(shí)的志趣相投，到后來面對(duì)董卓專權(quán)時(shí)的分道揚(yáng)鑣。

袁紹“好謀無斷”的性格缺陷，被追溯到他自幼嫡庶尊卑的成長(zhǎng)環(huán)境。

每一個(gè)角色都有完整的行為邏輯，不再是史書里單薄的歷史符號(hào)。

總的來說，我個(gè)人覺得，這部《爭(zhēng)洛陽(yáng)》最可貴的地方，在于它敢于觸碰三國(guó)題材中最難啃的“前傳”。

它不拍英雄的加冕，而是拍一個(gè)時(shí)代的葬禮。

它回答了“三國(guó)從何而來”這個(gè)問題，讓觀眾第一次真正看清了洛陽(yáng)那六天到底發(fā)生了什么。

然而這樣一部好片，正在被排片淹沒。

首日票房785.8萬，隨著《功夫女足》上映，排片被壓縮到不足3%。

很多潛在觀眾根本不知道它上映了。

好電影不該被辜負(fù)。

《三國(guó)第一部：爭(zhēng)洛陽(yáng)》值得每一個(gè)對(duì)三國(guó)、對(duì)歷史、對(duì)好故事有期待的觀眾走進(jìn)影院。

這不是一部爆米花電影，它需要你靜下心來看。

但看完之后你會(huì)發(fā)現(xiàn)：原來三國(guó)還可以這樣講，原來曹操曾經(jīng)是這樣的人，原來一個(gè)帝國(guó)的崩塌，可以拍得如此驚心動(dòng)魄。

別讓這部片子悄無聲息地消失在這個(gè)暑假。

去看看吧，你不會(huì)后悔的。