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駐地藝術(shù)家與駐地研究員
入選名單
本文轉(zhuǎn)自:光軸 AXIS
2026年夏,AXIS光軸策展團隊將與 DP LAB 創(chuàng)新實驗室合作,在廣東佛山T2M貳場推出首個影像策展項目——AFTERIMAGE。
T2M貳場 前身為 佛山東鵬潔具二廠,由DP LAB主導(dǎo)改造,以循環(huán)經(jīng)濟、可持續(xù)材料研究與工業(yè)遺址活化為核心。作為AFTERIMAGE的組成部分,“現(xiàn)場駐地”單元邀請了涉足各個領(lǐng)域的創(chuàng)作者共同進入這一工業(yè)空間,從遺留材料、建筑結(jié)構(gòu)、聲音環(huán)境與地方歷史出發(fā),讓影像在銀幕之外,以裝置、聲音、材料與研究等方式重新發(fā)生。
本次入選者分為兩類:
駐地藝術(shù)家以現(xiàn)場創(chuàng)作和作品呈現(xiàn)為主要目標;駐地研究員則更側(cè)重于在地調(diào)研、資料梳理、材料與聲音采集,以及研究方法的建立。
兩種身份彼此獨立,也將在駐地過程展開學(xué)術(shù)交流,相互補充。
駐地藝術(shù)家
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劉以一 Yiyi Liu
劉以一是一位數(shù)字藝術(shù)家,聲音藝術(shù)家,狂熱的反技術(shù)游戲引擎用戶。他收集數(shù)字實踐中遇到的故障和錯誤,將其作為他視聽表演的表達語匯。通過“濫用”物理模擬、虛擬相機和互聯(lián)網(wǎng)符號,他找到了故障狀態(tài)和怪誕之間的最佳平衡點,重構(gòu)了數(shù)字藝術(shù)中的視覺美學(xué)表達。劉以一于2024年獲得芝加哥藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)與科技研究碩士學(xué)位,作品曾在林茨電子藝術(shù)節(jié)、南海大地藝術(shù)節(jié)、上海油罐藝術(shù)中心等項目與機構(gòu)中展出或演出。
在T2M貳場,他將把數(shù)字系統(tǒng)中的“故障”轉(zhuǎn)向真實空間中的聲音反饋。廠房混響、風(fēng)扇底噪、鐵皮、管道、設(shè)備外殼和瓷磚碎片,將被重新接入由換能器、接觸式麥克風(fēng)和功放組成的反饋系統(tǒng),使原本失去功能的工業(yè)部件重新成為共振體。
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李語謙 Yuqian Li / 余姚瑤 Yaoyao Yu
李語謙是一位獨立創(chuàng)作者。實踐于非虛構(gòu)影像、場域創(chuàng)作、表演、檔案與文字之間。關(guān)注微觀歷史、人與人之間的關(guān)系,以及創(chuàng)作過程和作品的自觀性與具身性。印第安納大學(xué)傳媒學(xué)士,加州藝術(shù)學(xué)院電影系碩士肄業(yè)。作品曾見于舊金山當代藝術(shù)中心、香港大館、北京國際短片聯(lián)展、蜂巢劇場等不同空間。
余姚瑤從事電影配樂及藝術(shù)創(chuàng)作。早期創(chuàng)作圍繞攝影、影像及現(xiàn)成品雕塑展開,曾于中國、捷克、英國及格魯吉亞展出。2023年起,她以聲音作為組織空間與經(jīng)驗的媒介,開展電影及劇場配樂、裝置與跨媒介實踐。2026年,原創(chuàng)配樂影片《扔你的貓》與《掌上明珠》分別入圍第二十屆FIRST青年電影展長片、短片主競賽單元。她的工作室及藝術(shù)家項目空間“順德甲方”位于順德大良甲子橋畔,通過開放工作室、公共項目及藝術(shù)家駐留推動項目生成與跨領(lǐng)域合作。
二人的合作將從李語謙此前在江蘇南通積累的影像與聲音材料出發(fā),將當?shù)氐臍v史影像、空置建筑和拆除現(xiàn)場,與佛山現(xiàn)場采集的建筑混響、工業(yè)痕跡和材料聲音重新組合,使原本屬于另一地點的影像檔案在T2M貳場中被重新激活。
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葉峻宏Junhong Ye/張鏡我Timothy Zhang
葉峻宏與張鏡我的實踐均從繪畫出發(fā),但他們的實踐不斷進入現(xiàn)成物、雕塑、材料實驗和空間裝置之中。葉峻宏熱衷于那些被遺棄的物品。對他而言,擺弄它們和兒時玩玩具沒有什么區(qū)別。他的作品能讓觀者放慢腳步,將感知從視覺層面轉(zhuǎn)向身體層面。藝術(shù)家本人認為,“繪畫似乎與其說是關(guān)于視覺效果,不如說是關(guān)于感官體驗。正因如此,物體的物質(zhì)性與身體感知才在我作品中如此重要。”他常花費大量時間研究物體的陳列方式,盡可能讓它們自然拼接在一起。“當它們與環(huán)境展開意想不到的對話時,我總覺得這極具魅力。”
張鏡我則重視創(chuàng)作過程中的流動性與不確定性,對他而言,繪畫與物品之間并沒有明確的界限。他不去限制自己的創(chuàng)作方法;盡量使每一件物體或繪畫從開始到完成都保持同樣的隨機性。他的每一件作品都匯集著某一部分經(jīng)驗,這些經(jīng)驗試圖圍繞其核心展開,卻始終難以真正成為關(guān)于它們自己。
本次駐地中,他們不會預(yù)先設(shè)定作品的最終形式,而會將T2M貳場中的工業(yè)廢料、建筑痕跡與遺留物視為創(chuàng)作起點,通過搬運、染色、釘接和重新陳列,使這些失去原有用途的材料在新的空間關(guān)系中被重新感知。
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周天鳴Tianming Zhou
周天鳴,獨立影像、聲音與裝置創(chuàng)作者。他的作品多探索現(xiàn)實景觀或概念景觀的“之間”,并圍繞地方、系統(tǒng)性崩潰,以及圖像生產(chǎn)的政治性展開。在其紀錄片背景的影響下,他將自己的創(chuàng)作視為一種“收集”與“翻譯”的合集,建立于在地調(diào)查、跨學(xué)科研究與跨媒介呈現(xiàn)之上。作品曾展出于Antimatter, Mimesis, Interfilm, Rencontres Internationales Paris/Berlin, BISFF, Wuhan Bǎilin, Experiments in Cinema, Non-Syntax, Leiden Shorts, and RPM Festival等國際影展。
本次駐地中,他將從T2M貳場曾經(jīng)生產(chǎn)衛(wèi)生潔具的歷史出發(fā),重新思考“潔凈”與“污染”之間的關(guān)系。他計劃借助顯微鏡、掃描儀、水、染料和清潔材料,對潔具、設(shè)備及建筑表面的微觀痕跡進行觀察與干預(yù),并將生成的影像重新打印或投射回現(xiàn)場。同時,他還將采集水與管道、陶瓷和廢棄潔具接觸時產(chǎn)生的聲音,使微觀圖像、清洗行為和空間聲響共同構(gòu)成作品。
駐地研究員
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滕泓鳴Hongming Teng
滕泓鳴,出生于上海,在桂林生活5 年,目前在云南等多地輾轉(zhuǎn)。平時做一些翻譯和寫作,最近兩年的作品圍繞家庭與鄉(xiāng)野土地展開討論,包含記錄、再現(xiàn)模擬家人經(jīng)歷的病痛,同時對城市與鄉(xiāng)野土地性的審視。以書和影像來承載圖片、文字,涉及麻布、蠟線、粉塵等材料。
作為駐地研究員,他將圍繞順德城市空間、地方影像與展覽方法展開工作,觀察老舊社區(qū)、工業(yè)遺址與現(xiàn)代城市結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系,并對青年影像創(chuàng)作中的視覺語言、媒介方法和在地表達進行梳理。研究成果可能以文本、檔案、攝影書或輕量化空間形式呈現(xiàn),但在地調(diào)查與方法建立仍是其工作的核心。
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楊君陶Juntao Yang
楊君陶現(xiàn)為美國加州大學(xué)伯克利分校電影與媒介研究博士生。他的批評寫作和藝術(shù)實踐專注于視覺物質(zhì)文化特定場域中微觀權(quán)力運作的痕跡,日常生存狀態(tài)中可見或不可見的沖突與暴力,以及權(quán)力代理物的組織與流變;楊君陶致力于訴諸言說(有時是歇斯底里的)以拮抗意識形態(tài)的沉默力量與普遍存在的政治冷感癥。他目前的研究重點在于行星電影與地質(zhì)思維,毒性與災(zāi)難媒介等。
本次駐地中,他將以佛山陶瓷工業(yè)的生產(chǎn)歷史、聲音環(huán)境和物質(zhì)殘余為主要研究對象,走訪仍在運作的窯場與相關(guān)生產(chǎn)空間,采集窯火、傳送帶和陶瓷碰撞產(chǎn)生的聲景,并調(diào)查崗砂、窯渣、碎瓷與殘次陶瓷在生產(chǎn)鏈條中的位置。
其研究將以《余溫志》為線索展開。“余溫”不僅指已經(jīng)消失的熱量,也指工業(yè)活動停止以后,仍持續(xù)留存在材料、建筑和地方記憶中的作用力。聲音采集、材料調(diào)查與空間測量將構(gòu)成其主要方法。
AFTERIMAGE即將呈現(xiàn)
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以上駐地藝術(shù)家與研究員將在7月間于T2M貳場展開現(xiàn)場創(chuàng)作與在地研究。相關(guān)成果將與“影像展映”單元共同構(gòu)成AFTERIMAGE影像策展項目,并預(yù)計于2026年8月初以對公眾開放的展覽形式正式呈現(xiàn)。
*特別感謝合作伙伴們的支持與信任
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凹凸鏡DOC
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