北京
近日，由追光動畫《長安三萬里》原班人馬打造的《三國第一部：爭洛陽》（以下簡稱《爭洛陽》）上映后，引發(fā)不少討論。
作為“國民IP”，三國的故事幾乎家喻戶曉。每逢有新的三國作品問世，都注定要接受更嚴(yán)苛的審視。從原著和歷史的“文史之爭”，到尊劉和擁曹的“主角之爭”，幾乎每一次改編都伴隨著爭議。
《爭洛陽》顯然也意識到這一點(diǎn)。它沒有一頭扎進(jìn)赤壁、官渡等耳熟能詳?shù)拇髨雒妫前压适吕貣|漢末年的洛陽——從十常侍亂政、何進(jìn)召董卓進(jìn)京，到董卓倒行逆施、十八路諸侯討董，一座洛陽城，既是東漢王朝走向坍塌的起點(diǎn)，也是群雄逐鹿時代的開端。
這樣的切入口頗為巧妙。相比那些早已被反復(fù)演繹的經(jīng)典橋段，洛陽時期的人物關(guān)系和政治博弈留給觀眾的既有印象相對較少，也給創(chuàng)作者留下了重新組織敘事、重新塑造人物的創(chuàng)作空間。
這種“不走尋常路”的創(chuàng)作思路，也體現(xiàn)在影像表達(dá)上。相比于鋪陳金戈鐵馬、千軍萬馬的宏大戰(zhàn)場，《爭洛陽》將不少鏡頭對準(zhǔn)了洛陽城。從巍峨宮闕到深宮禁苑，從長街縱馬到市井煙火，一座風(fēng)雨欲來的都城逐漸成為影片的隱藏主角。別具一格的敘事節(jié)奏、別出心裁的視覺語言，都讓觀眾看到了不同于傳統(tǒng)“三國”的表達(dá)路徑。
遺憾的是，《爭洛陽》前半程剛剛放下包袱，后半程又忍不住“背了回來”。隨著曹操刺董失敗，諸侯討董、虎牢關(guān)大戰(zhàn)、三英戰(zhàn)呂布等經(jīng)典橋段接連登場，電影像生怕觀眾覺得“少了什么”，于是一路加戲、一路趕路。敘事節(jié)奏明顯加快，也削弱了前半程好不容易建立的故事重心。
人物塑造也值得商榷。影片嘗試為曹操、袁紹等角色補(bǔ)充更多符合歷史語境的人物動機(jī)，但這種“去臉譜化”又未能完全擺脫新的敘事局限。比如袁紹，雖擁有獨(dú)立的故事線，但多數(shù)戲份仍圍繞曹操展開，難免又掉入服務(wù)主角的“功能化臉譜”中。至于壓軸登場的劉、關(guān)、張，固然令人眼前一亮，卻因缺少必要的情緒鋪墊，多少顯得“來得突然，去得也突然”。
事實(shí)上，《爭洛陽》遇到的問題，也是所有經(jīng)典IP改編都會面對的問題。小說可以鋪陳百年風(fēng)云，電影卻只有兩個小時；文學(xué)依靠文字建構(gòu)世界，電影則需要用有限的影像完成表達(dá)。因此，經(jīng)典改編從來不是簡單“復(fù)述”經(jīng)典，而是重新講故事。真正考驗創(chuàng)作者的，不是如何把所有名場面都裝進(jìn)電影，而是找到屬于自己的表達(dá)方式。由此來看，《爭洛陽》的意義或許正在于此——三國故事并非只能沿著過去幾十年的敘事慣性不斷重復(fù)，也可以把鏡頭對準(zhǔn)那些曾經(jīng)被忽略的歷史細(xì)節(jié)，在熟悉的故事中找到新的切入口。
這樣的嘗試未必成熟，卻比重復(fù)更可貴?！稜幝尻枴分辽僮C明了三國故事依然擁有繼續(xù)生長的生命力。
來源：廣州日報
如需轉(zhuǎn)載請在文章開頭注明來源，并附上原文鏈接。
特別聲明：以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺“網(wǎng)易號”用戶上傳并發(fā)布，本平臺僅提供信息存儲服務(wù)。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
