四川
第五代導演里，陳凱歌玩哲思、張藝謀搞色彩、田壯壯走孤絕，可偏偏有個人，拍的東西跟這幾位完全擰著來。
可就是這么個最早有商業思維的探路者，名字卻總被擠在合影最邊上。今天咱就聊聊張建亞，這位第五代里的異類，為啥一輩子都沒站上舞臺中央。
畢業直接回上海，1986年拍了處女作《冰河死亡線》，中國災難片的重要探索之作，黃河實地拍攝演員泡在冰水里凍到嘴唇發紫說不出臺詞，他裹著軍大衣站冰面上腳凍傷了也不撤。
片子業內口碑不錯可票房一般，災難片在1986年的中國實在太超前了。張建亞不在乎，他要的就是類型，就是故事性和可看性，強于思想性。
拍完《冰河》他扭頭就拍了陳佩斯主演的民國動作喜劇《少爺的磨難》，打斗追逐錯位笑料節奏極快風格鬧騰。
1992年《三毛從軍記》上映，成了中國電影史上最獨特的一部，漫改電影，喜劇戰爭片政治諷刺黑色幽默全揉一塊兒，本質上又是深刻的悲劇。全片幾乎沒有正經臺詞，大量默片式肢體表演，漫畫式夸張。
魏宗萬演的老鬼和賈林演的三毛成了中國銀幕上最經典的忘年搭檔。魏宗萬是他三次登門請來的，第一次拒第二次拒第三次他單腿跪下了，哪有導演給演員下跪的啊。魏宗萬是上海話劇臺柱子，只有他能靠形體和表情完美詮釋老鬼。
片子拿了金雞獎最佳兒童片，可意義遠不止于此，它是中國后現代主義電影開山之作，比《大話西游》還早三年。片中對戰爭對官僚對成人世界的諷刺荒誕又殘酷，能過審本身就是個奇跡。
《三毛從軍記》成功后他繼續漫改，1993年《王先生之欲火焚身》走得更遠，把民國漫畫荒誕感和上海市民氣息推到極致，加入大量魔幻現實主義元素。可惜票房慘敗觀眾看不懂評論界不知道怎么歸類。
但他不后悔，覺得一個導演不能總拍保險的，總得拍一兩部出格的東西。90年代中后期他又進入瘋狂類型片實驗期，戰爭喜劇《絕境逢生》科幻動作片《再生勇士》，沒有電腦CG用模型替身土辦法做特效，好萊塢用電腦他就土法煉鋼。
票房都一般，倒是培養了一批類型片技術人才。1998年虹橋機場起落架失靈事件讓他拍了《緊急迫降》，國內沒有空難片工業基礎，他自己搭棚做模型用手搓手藝拍合成鏡頭，全片十二分鐘數字特效鏡頭在當時水平相當高，勇氣不亞于后來郭帆。
千禧年后他創作還是由著性子來，2006年突然拍大型歷史正劇《貞觀之治》，豆瓣至今9分以上。片場對細節要求變態到一個茶杯放哪兒都管。拍完又改拍愛情喜劇《愛情呼叫轉移》成了現象級，2012年又拍主旋律傳記《錢學森》。
從災難片到漫改喜劇科幻動作片歷史正劇都市愛情喜劇主旋律傳記，在中國電影史上尤其是第五代導演里，你很難找到一個創作譜系如此之雜跨度如此之大的人。
他不像同學那樣建立國際聲譽獨特美學，沒搞出特別個人拍攝體系，反倒更像工業體系里稱職的導演，精于題材拓展拍攝為類型服務，把自己身影藏在電影背后。
有人問他怎么看待自己在第五代里的位置，他說第五代是集體標簽不是勛章，不需要用這個證明自己。第五代是一條大河他就是一條小溪，大河有壯闊小溪有自在。
有年輕導演問他拍一輩子電影最大心得是啥，他說就是要讓自己高興，你不高興拍出來的東西就不對，你一高興觀眾就看出來了。
你覺得一個導演是建立獨特美學更重要，還是啥類型都能拍更重要？評論區聊聊。
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