廣東
毋庸置疑，在貝多芬所有小提琴奏鳴曲中，一定是以《第5號“春天”小提琴奏鳴曲》與《第9號“克魯采”小提琴奏鳴曲》最為人所熟知，而能成功演繹這兩部作品的音樂家，終能卓然成家。當中就好比：梅紐因&肯普夫；謝霖&魯賓斯坦；克萊默&阿格里奇；帕爾曼&阿什肯納齊等。
其中由帕爾曼與阿什肯納齊灌錄于1970年代的版本，除完美展現了他們瑰麗精湛的技藝外，更有清新的氣質與默契，縱然這兩首樂曲名盤如林，但是這兩位大師的演奏仍如王冠頂上的鉆石般璀璨耀眼，光芒萬丈。
01
帕爾曼&阿什肯納齊
《貝多芬：第5&9號小提琴奏鳴曲》
這是 DECCA黃金年代于以擁有極致音效呈現聞名的Kingsway Hall錄制，近距離拾音，近得幾乎能聽到弓毛的聲音 。因此這版 錄音有著飽滿光澤感的琴音、精準的定位及活生感，音色厚實且非常清晰 。
1970年代，帕爾曼&阿什肯納齊是與DECCA一同合作演錄了貝多芬完整的小提琴奏鳴曲集，只不過 今日分享的這張專輯僅收錄“春天”與“克魯采”兩部名作。
從專輯封面與錄制年代來看， 彼時的帕爾曼還是一個初出茅廬的小伙子，圓圓的臉稚氣未脫，一副青澀的樣子 。
于此， 他與阿什肯納齊燦爛活潑的演奏展現出滿滿的活力與音樂想象，手指與琴弓齊飛的同時，也能準確掌握住恰當的音調及樂曲的抒情性 。
“春天”和“克魯采”在阿什肯納齊漂亮的指法與帕爾曼細膩的分句下洋溢年輕朝氣且不失古典氣息，如此明晰的樂曲解讀及甜美的琴音隨處可見可聞。
他們的合作把小提琴的音色發揮到了最大化——甜美的，富有張力的，舒緩的，熱烈的，伴隨著鋼琴的和聲，小提琴那豐富而獨特的美感也慢慢得到無盡的強化。
這一套完整的《貝多芬小提琴奏鳴曲》使他們成功 榮獲1979年格萊美大獎 ，更 獲《企鵝唱片指南》三星帶花 ，并且評價道： “他們演奏的態度年輕而鮮活，而風格則是古典的，強有力的演出，卻又不會過于外放，音樂自然且自發地呈現，錄音質量十分出色” 。
帕爾曼的熱情灑脫搭配阿什肯納齊的高雅誠摯， 不僅在技巧上無可挑剔，演繹更是相輔相成，相得益彰，既精致，又不乏大氣，營造出與其他版本別樣的意境 。
《第五號“春天”小提琴奏鳴曲》
《F大調第五小提琴奏鳴曲》作品24，作于1800年，呈獻給富利斯伯爵。 由于此曲第一樂章所蕩漾的青春氣息，被人們恰當地稱為“春天奏鳴曲” 。此曲通篇溢滿了明快甜美的旋律，表達出樂觀、溫馨和幸福感。 小提琴與鋼琴并駕齊驅，爭相唱和，好似一對戀人的二重唱 。
第一樂章，快板，F大調，奏鳴曲式，此樂章迷人的是其轉調處理，通過轉調，小提琴與鋼琴的位置出現變化，而不斷蕩漾出層次豐富的浪漫性。
第二樂章，極富情感的慢板，降B大調。唯—一個抒情優美的旋律構成全樂章，這個主題與它的變奏，形成自由的變奏曲，其中兩件樂器的對答充滿“春天”的溫暖感。
第三樂章，諧謔曲，很快的快板，F大調，混合三段體。其中中段鋼琴、小提琴以三度或六度平行音階，音階動機構成相反的聲部。音階動機構成的音樂主題與旋律式的諧謔主題，形成極佳的對比。
第四樂章，回旋曲，從容的快板，F大調，是3個主題的回旋曲，回旋主題的變奏方式亦非常迷人。
《第九號“克魯采”小提琴奏鳴曲》
《A大調第九小提琴奏鳴曲“克魯采”》作品47，創作于1803年。 這是貝多芬的所有小提琴奏鳴曲中，技巧表達最出色的一首，也是古典主義時期小提琴奏鳴曲形式表達的巔峰 。這部作品是貝多芬專為當時英國的著名小提琴家布林格托瓦而作。
作品完成后由布林格托瓦首演，貝多芬本人親自伴奏。但演出后，當時音樂界評述布林格托瓦的演奏過于矯揉造作。 后此曲貝多芬又改獻給小提琴家魯道夫·克魯采 。據說，改贈的原因，是首演后貝多芬與布林格托瓦的關系破裂，而破裂原因是為一位少女。
此曲以輝煌的演奏技巧、深沉熱烈的感情而聞名，自始至終都有一種在沉默中爆發的力量。 作品表現的微弱與激昂的撞擊、憤怒與沉思的融合，以及終曲的狂歡等均淋漓盡致，大大擴充了小提琴和鋼琴的演奏技巧。
第一樂章，持續的慢板-急板，A大調，含著序奏的奏鳴曲式，主部的第一主題是那種非常動人的熱情，而第二主題則好似一種靜靜的祈禱，兩個主題的呈示與發展非常精妙。
第二樂章，變化多端的行板，由行板安寧柔美的主題及4段變奏組成，主題為F大調，全體系為3段體，變奏完成后以很慢的慢板華彩移入尾奏，平靜地終了。
第三樂章，終曲，急板，A大調，奏鳴曲式，這個樂章的主體由活潑的塔蘭泰拉舞曲節奏構成，具有非常華麗輝煌的效果。
【原裝進口】
帕爾曼&阿什肯納齊
貝多芬《春天&克魯采小提琴奏鳴曲》
歐版CD
掃碼珍藏
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