梅蘭芳二夫人有多美？明艷動人自信優(yōu)雅，氣質(zhì)完全不輸孟小冬！

梅蘭芳的二夫人到底有多美？明媚自信氣質(zhì)優(yōu)雅，容貌與孟小冬相比不分高下

1925年11月的上海夜雨初歇，法租界大華戲院燈影搖搖。幾名西裝革履的洋記者正候在后臺，原想著先采訪“伶界大王”，卻猛然為一抹湖藍(lán)色身影所吸引。

那少女不過十八九歲，鬢若云，眸含星，旗袍暗繡百蝶，行間自帶一股從容。記者悄聲嘀咕：“這位是誰？”有人答：“梅先生的福二太太。”剎那之間，焦點從舞臺轉(zhuǎn)向她，無需一句唱詞，已滿場風(fēng)華。

外界只知梅蘭芳一生有兩位夫人，少有人細(xì)究這位年輕女子的來處。她名福芝芳，滿族正白旗后裔，自幼習(xí)昆曲水磨腔。16歲那年，她向梅家開出惟一條件——入門須列妻，不做妾。1921年，婚轎燈花照亮宣武胡同，她坐在紅蓋頭下，心里卻悄悄盤算：既然嫁給舞臺之王，往后要做的，不止是相夫教子。

回溯更早。9歲那年，梅蘭芳拜在吳菱仙門下，劈叉、吊嗓、舒臂，每個拂曉的冷板凳，他都坐過。1910年推出《天女散花》，他把敦煌壁畫里的飛天動作搬進(jìn)京劇，長綢如虹，一舉奠定“梅派”雛形。臺前掌聲如潮，臺后卻常見王明華忙碌的身影。

王明華出身梨園世家，比梅蘭芳大兩歲。新婚后，她索性脫下戲裝，執(zhí)起賬本、箱籠、妝具，替夫君打理一切。有人私下替她惋惜，她淡淡答道：“他一人在前臺，我便守好后臺。”不久，她竟主動接受絕育手術(shù)，讓梅家“香火”不再懸念，為夫婿日后再娶留下余地。這在風(fēng)雨飄搖的年代，顯得既傳統(tǒng)又悲壯。

福芝芳進(jìn)門時，先向王明華深磕三個頭，“大嫂放心，我來幫襯，并非爭位。”王明華攙她起身，只輕聲回了句：“家里事多，你我同撐。”兩位女子的相處，從一開始就寫進(jìn)了梅府無形的家規(guī)：臺上只有一個主角，臺下卻需要兩顆穩(wěn)當(dāng)?shù)男摹?/p>

然而桃李滿京華，風(fēng)流難免多情。1930年代，梅蘭芳與女老生孟小冬同臺演《大登殿》，一時間“二小爭梅”的議論滿城風(fēng)雨。孟小冬音色高亮，扮相俊逸，一撩水袖便能收獲滿場彩。坊間甚至傳她“冷月壓群芳”，讓福芝芳相形見絀。事實上，兩人氣質(zhì)判然：孟小冬似寒霜玉桂，孤高清冷；福芝芳則如初綻牡丹，雍容溫雅。誰更勝？眾說紛紜。

“若要我進(jìn)門，須得以妻之禮。”這是福芝芳當(dāng)年的底線。梅蘭芳握住她的手，“此生相敬如賓，絕不負(fù)卿。”對話寥寥，卻定下往后半生的相依。九次臨盆，五度天折，她仍挺拔如昔；能在廚房煎藥，也能在小客廳里替丈夫排演手眼身法。

1935年春，梅蘭芳赴英演《宇宙鋒》，英國皇家歌劇院燈火通明。謝幕之際，全場起立鼓掌三十余次。保羅·羅伯遜興奮地走到后臺，拉著梅蘭芳的手贊嘆：“Your sleeves are poems！”梅莞爾：“不過借一段舊事，說咱東方的情罷了。”

福芝芳沒有隨行，她在北平抄寫唱腔，管理家政。她把丈夫的所有行頭編號造冊，連墜珠掉了幾顆都記得清楚；又和緙絲師傅研究，用改良過的云錦替換舊幕，防潮抗霉。多年后，這些精修戲衣成為國家級文物。學(xué)者翻檢繡口袋，發(fā)現(xiàn)她的親筆小簽：某件“上臺勿忘垂摘，清韻在袖”。

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，梅家轉(zhuǎn)輾上海、香港、重慶。油燈下，福芝芳領(lǐng)著孩子背《貴妃醉酒》，竹籃里卻只有一把苦瓜。她常說，“戲不唱，心就荒了”，一句話，支撐一家人穿過烽火與貧困。梅葆玖回憶母親：“父親教我唱，母親教我做人。兩個老師，一軟一硬，都不肯讓我偷懶。”

1961年梅蘭芳病逝，靈堂里焚著千支檀香，黑紗之下，福芝芳的鬢邊已有白絲。葬禮畢，她收起哭聲，把那一屋子鉆釘寶冠、五彩行頭一件件封進(jìn)木柜。對外她笑稱：“這是梅派的骨殖，不能受潮。”自此，她極少露面，偶爾應(yīng)弟子請，全憑記憶示范一個眼神、一個蘭花指。

歲月流逝，京華易主，她卻始終將那份典雅舉止融進(jìn)日常。鄰里見她推著小孫子出門，仍覺仿佛一幅行走的工筆仕女圖。有人唏噓：若她當(dāng)年繼續(xù)登臺，梨園怕要多一個“福派”。可她從未后悔自己的選擇，“梅先生已是舞臺，我便做他的幕布。”

梅葆玖曾說，母親在1990年代離世前，還能清唱全本《穆桂英掛帥》并逐句指正弟子咬字松緊。那一夜，他攙著母親轉(zhuǎn)身，仿佛又見父親當(dāng)年長袖回旋的背影。舞臺燈滅了，家中那盞燈還亮著，“梅派”的下一束光，正由她守護，悄悄遞到后輩手中。