遇見最好聽的Master?Fidelity?NADAC L前級

時隔半年，我仍然認為加拿大MF的NADAC D，是我聽過樂感最生動，樂感最圓潤流暢，最具模擬味的數字解碼器。在上一篇評論中我寫道:很難形容那種感覺，聆聽時你會忘記高音如何華麗，中音如何溫暖，低頻如何強勁，或者音場如何開闊，因為每一件樂器、每一個歌手聽起來都是那么真實。MF NADAC D幾乎是唯一具有黑膠般連續性的解碼器，它在保持高分析力的同時，消除了數字音響中常見的硬調感與毛刺感，轉向更溫暖、更高聲音密度與更可觸及的形體感，讓聽感更接近母帶等級的模擬重播。在大音量下，NADAC D展現出驚人的立體空間感與微動態表現，能捕捉到非常細微的音樂表情，那種毫無壓力的陰柔透明度讓人愛不釋手。透過NADAC D解碼器，我彷彿看到了一片新天新地，從“彷彿聽見”到“真正聽見”，所有熟悉的老唱片都變得那么新鮮有趣，所有喜愛的旋律都嚴重滲人肺腑。

NADAC D解碼器本身就有音量控制，從-57dB(最小)到0dB(最大)共20階，每3dB為1階，可以直連有源音箱或后級功放。NADAC D解碼器直連后級不是更好嗎?為什么還要一部前級?應該說NADAC D解碼器直連有源音箱能用，但加前級是為了補齊功能、優化音質、提升操控與系統拓展，并非多余。直連的優勢是線路簡單、成本低、中間染色少，適合入門級系統。加上前級的作用除了訊號切換、音量調控，還有音色調校、阻抗匹配、緩沖放大的作用。關鍵是大部分數字音控是在數字域直接衰減系數，當訊號幅值縮小時，高位保留、低位有效比特會被截斷或舍入，每下降6dB就會損失1比特的信息量。哪怕是像NADAC D如此高端的解碼器，算法再好，也只能優化舍入噪聲，無法徹底避免比特丟失。

瑞士籍的Dominique Brulhart是Pyramix音頻工作站總設計者，也是加拿大Master Fidelity創辦人，負責軟件開發

理想的方案是解碼器后面加一部素質高的前級功放，純模擬電位器與可變增益電路，不觸碰數字比特，不存在比特丟失。前級先把強訊號衰減，后級放大倍率不變，如此能保持全程訊噪比穩定，大小音量音質一致不變。前級的另一個用途是多設備訊號切換，通常一套系統不止聽數播，還會接黑膠、CD機、收音機、藍牙接收器等。如果每次換設備就要拔線、切換音箱輸入，不但繁瑣而且經常插拔容易損傷接口。更關鍵的是前級負有阻抗、電平匹配的重責大任。如果音源與功放的電平不匹配，會出現底噪大、聲音發沖失真，或是動態出不來等問題。理論上后級輸入阻抗要大于前級輸出阻抗10倍以上，如果音源輸出阻抗偏高，后級輸入阻抗偏低，會造成高頻滾降、細節變少（阻抗+線材電容形成低通）、頻響不平直、聲場縮窄、結像模糊，甚至壓縮動態范圍。前級內都有緩沖電路，能起到阻抗轉換作用，將前端音源的訊號以較低阻抗輸出，即使用長距離的訊號線也能穩穩驅動，同時隔絕數字噪聲，讓聲音更干凈穩定。

NADAC L前級有3組平衡輸出，其他產品很少見到

加拿大MF同時推出一部NADAC C時鐘來搭配NADAC D解碼器，售價與解碼器差不多，它能為解碼器提供高精度的10 MHz參考頻率，從而最大限度地提高了1Bit轉換的精度。我聽過以后雖然肯定NADAC C時鐘的效果，但如果考慮到預算，先買一部NADAC L前級可能收獲會更大。

左側線性電源負責為模擬線路供電，下面的交換電源負責數字控制

由于NADAC L純模擬前級沒有放大增益，只是單純的進行衰減，所以音量控制就非常重要，它延續NADAC D解碼器的瘋狂設計，與芯片廠聯合開發自用音量控制芯片。MF說他們研發NADAC D解碼器時，耗資數百萬美元，用了4年時間自主設計了ASIC芯片，再向芯片廠定制。NADAC L的音量控制芯片同樣是定制的，采用獨特的JFET-Like CMOS ASIC技術，也就是在CMOS晶圓上造出特性像JFET，結構卻兼容MOSFET的晶體管，再做成專用芯片。把緩沖、放大、控制全做在一顆芯片里，省掉外部分立JFET、運放、電阻、電容等元器件，當然是求之不得的設計。這顆芯片容具有超低噪聲、高輸入阻抗、極低輸入電容等優點。最終NADAC L前級的性能指標難以匹敵，在0至-60 dB每階1 dB音量控制的任何一檔上，聲道誤差<0.03dB，聲道相位誤差<0.1度，同時具有超低的總諧波失真和極高的訊噪比。

觸控屏幕二邊的輸入與輸出光柱式峰值電平表，十足專業范

6組輸入都可以單獨設置輸入電平

所有MF產品都具有同樣外觀設計元素，NADAC L前級只在面板多了一個音量旋鈕，L代表的是Line Stage高電平放大。轉動旋鈕的手感一級棒，柔順平滑又帶著黏滯的阻力，原廠也配備了紅外線遙控器。面板的觸控顯示屏中，NADAC L前級二側配備了各一對符合專業標準的光柱式峰值電平表，分別用來監測輸入訊號電平與輸出電平，電平表誤差僅為0.05 dB，且具有峰值保持的顯示功能，專業范十足。觸控屏上面可以顯示輸入端與輸入端的組別、熒幕亮度、設定、Mode選擇（5種設定）、Trim參數微調等，其中Trim只有Mode 4或5時才啟動。

理想的旗艦搭配應該是NADAC D解碼器+NADAC C時鐘+NADAC L前級

這里得介紹一下5種Mode模式，否則無法順利開聲。Mode 1是最基本的使用法，所有的輸入端與輸出端都可啟動，沒有預設記憶。Mode 2是給Bi-Amp搭配二音路喇叭使用，此時開通的是二組平衡輸出端，可以再加一組平衡輸出端或加一個非平衡輸出端。此時的音量控制仍然只有實時調整，沒有預設記憶。Mode 3是給Tri-Amp、三音路喇叭使用，此時輸入端全部開始，輸出端則是開始三組平衡輸出端或一組非平衡輸出端。音量控制如前。Mode 4是特別設計給NADAC L的先進運用，所有的四組輸出端都可開啟，而且可以獨立預設每組接口音量大小。Mode 5則是Mode 4的簡化版，所有的輸入端都開啟，輸出端則開始四組中的一組，所有的輸出端分享同樣的預設音量值。NADAC L前級的背面一樣專業范十足，4組平衡輸入端與3組平衡輸出端，此外還有2組RCA輸入端與1組RCA輸出端，這么多輸入/輸出端主要是配合錄音室使用。

上海立敏音響的聽音室

NADAC L前級為雙單聲道架構，確保左右聲道間的串音低至可忽略不計(分離度<130B)，數字控制系統與純模擬的音頻通道完全隔離。MF以其專業領域的嚴格標準選擇元器件，音頻訊號路徑上全部采用精度為2ppm的超精密電阻(原廠資料是5ppm)，意思是每當環境溫度變化1℃時，電阻的阻值變化不會超過其標示值的百萬分之二。國內能買到的直插金屬箔電阻（±2ppm，0.01%，無感），進口的Vishay Z-Foil、Caddock等品牌每只最高400元左右，如果是軍用/宇航級VPG電阻甚至超過1000元，用在音響器材上算是天價零件了。搭配聚丙烯/聚酯薄膜與鋁電解并聯封裝的電容作為耦合，兼具頂級薄膜電容的聽感與穩定性，同時比純電解更干凈、更低失真。

試聽搭配的器材一覽

內部并不復雜，除了一大片的音量控制線路板，還有一組線性電源與一組交換式電源，后者負責給數字線路供電。此外就是許多緩沖級電路，多路輸入輸出線路板，但沒有放大電路，因為NADAC D解碼器等音源的輸出電平都相當高，已經不需要前級再做傳統的10倍放大了。讓前級只做單純的訊號衰減，可以避免音質的劣化。線性電源的變壓器是特別訂制的，用于制作環型變壓器鐵芯的卷材，是在整卷卷材中進行分切、挑卷、分級后只選最好的那部分去繞鐵芯，每卷卷材在嚴格篩選后僅能制成10個變壓器。夸張嗎?不，這是精益求精，因為鋼廠出來的高磁感取向硅鋼大卷長度幾百米、重幾噸，整卷性能天然不均勻。頭段因軋制初期張力不穩、晶粒取向略差、鐵損偏高、磁導率波動大；尾段則是軋制末期張力衰減、同樣性能下滑。只有中段的張力最穩、晶粒取向最完美、鐵損最低、磁導率最高且均勻、涂層最平整，用一致性最好的黃金段繞制變壓器，恰恰說明了MF毫不妥協的態度。精制的電源變壓器配合多級線性穩壓，再加上超大容量的電容陣列，為NADAC L提供了超低噪聲和極優瞬態特性的充沛電能。

音源使用MF的NADAC D解碼器+NADAC C時鐘

到底是哪家公司有能力做出這種可以直接拿到錄音室使用的前級?加拿大Master Fidelity的前身是瑞士Merging，由Mergin設計的Pyramix Virtual Studio錄音工作站(DAW)，幾乎是DSD錄音的工業標準。Merging團隊中的Dominique Brulhart是Pyramix錄音工作站總設計者，他與Philips技術合作的Pyramix錄音工作站，可執行實體48通道最高DSD256的錄音，橫掃天下沒有對手。2022年Merging被德國森海塞爾收購，集團決定專注于錄音市場，首席技術長Dominique Brulhart與研發團隊在溫哥華共同成立了全新品牌Master Fidelity，獲得授權繼續推出NADAC系列產品。MF的NADAC D使用自己定制的真1Bit解碼芯片，這是自1988年飛利浦的TDA1547后，再次實現量產的真1Bit解碼芯片。當NADAC D解碼器接收到DSD訊號時不做處理，如果輸入的是PCM訊號，會先進行過采樣處理，把44.1-96kHz采樣率轉換為DSD128，176.4-384kHz采樣率轉換為DSD256，再送往下一級進行D/A轉換。解碼器以超高速開關時序還原幅度，僅用平緩模擬低通濾波輸出，保留1bit訊號的脈沖特性與噪聲分布。由于沒有多bit轉換與陡峭濾波帶來的非線性失真，聽感上更自然更有模擬味。

瑞士白光Lumen White旗艦音箱White Light III

如此復雜的1Bit解碼器都能做得盡善盡美，純模擬的NADAC L前級自然駕輕就熟。試聽在上海立敏音響進行，參考比較的機器為美國BAT（Balanced Audio Technology）旗艦全平衡膽前級REX3，無全局負反饋電路與Amorphous非晶鐵芯輸出牛，訊號通道沒有任何電容器。主機用了8只6H30電子管，分體電源用了10只電子管，不但豪華價錢也很可觀。搭配BAT VK-655ES后級(純甲類300瓦、零負反饋、全平衡MOSFET晶體放大)推動白光Lumen White旗艦音箱White Light III。這對音箱以手工樂器級箱體、零阻尼內箱、空氣流動阻尼技術，獲得“最透明、最無染”的極高贊譽。音源為奧地利Ayon Audio CD轉盤、MF NADAC D解碼器+NADAC C時鐘。

上面是NADAC L前級，下面是英國Wheat的次旗艦TITAN Pro II泰坦二代唱放

BAT絕對是好機器，推動白光Lumen White音箱在國內高端發燒圈聲望很高。我認為全套BAT膽味濃郁、細節豐富、動態巨大、極致透明、能量澎湃卻精致細膩，是“零負反饋+純A類+全平衡”的頂級自然聲系統。音響最怕比較，換上NADAC L前級乍聽之下規模感小了一圈，低音克制緊湊，溫暖厚度也少一點。但NADAC L前級營造的聲場卻往后開揚延伸，人聲形體感密度更高更凝聚，線條感更清晰深刻，力道暗含內勁，二者暫時打成了平手。一段鋼琴錄音又把距離拉開了，一如我在家欣賞NADAC D解碼器時得到的連貫性與綿密音質，NADAC L前級表現的鋼琴更像真，更流暢生動，動態更無壓縮、控制力也更緊湊，鏗鏘晶瑩的擊弦質感聲聲動人。

美國BAT VK-655ES后級(純甲類300瓦、零負反饋、全平衡MOSFET晶體放大)

全套MF的設備具有難以抗拒的魅力，背景極凈無染、音色中性偏潤，音質則微甜不膩。即使開到極大聲壓，噪聲底幾乎不可聞，在極黑幽深的背景中，演奏弱音、空間殘響、樂器泛音輕松浮現，原來CD也能有這么高水平的表現。我所說的中性，是指NADAC L前級不冷不硬、不暖不糊，既有晶體機的純凈通透，又帶著膽機的溫暖光澤，欣賞鋼琴、小提琴時那種細膩婉轉、Q彈性而柔中帶剛的質感接近滿分。荷蘭抒情女高音阿美玲（Elly Ameling），是20世紀最偉大的藝術歌曲歌唱家之一，她的嗓音甘美溫潤，無絲毫沙啞或顆粒感，像融化的奶油一般。透過NADAC L前級我聽到了密度極高、質感絲滑、線條圓潤飽滿、氣息連貫，微細節（唇齒、喉音、換氣）一覽無余的最佳人聲表現。

以奧地利Ayon Audio CD轉盤來播放音樂，下面是參考用的美國BAT旗艦全平衡膽前級REX3

由傳奇設計師Andrew Jones操刀的美國Mo-Fi音箱，背靠著MFSL這家以母帶直刻、半速Mastering、UHQR黑膠聞名的唱片公司，最近推出了一張Big Band爵士大樂隊唱片。NADAC L前級呈現的高頻延伸自然，高音輕松明亮卻不尖不炸，泛音與殘響完整刻劃出很立體的舞臺效果。銅管的弱音極柔，強音不炸，極微弱的氣聲與強音轉折無縫銜接，在溫暖透明之余優雅克制、毫無侵略性。低頻部分干凈緊實，質感優先、量感適中，利落有彈性、收得快不臃腫也不轟頭。爵士鼓、貝斯輪廓清晰、定位精準，搭配BAT后級照樣穩重大氣。雖然規模感與包圍感略遜于BAT REX3前級，實際上NADAC L前級的聲場與空間感一流，定位如釘，舞臺寬度在左右自然延伸，前后層次分明、縱深感極強，樂器有明確的前后位置。

立敏音響負責人王總是上海音樂學院美聲科班出身的音樂人

我在猜想，MF會不會甚么時候也推出后級功放?今年的歐洲展移師維也納舉行，NADAC D解碼器+NADAC C時鐘已經成為包括卡瑪(Kharma)在內最多音箱廠指定的音源，加上NADAC L前級后當然更如虎添翼。思前想后，我想說NADAC L并不是目前最貴的產品(在一眾高端品牌面前甚至只能說中價位)，但它確是我遇見最好聽的前級之一!

在剛剛結束的維也納音響展露臉的NADAC S音樂服務器