北京
當(dāng)代書壇有不少名家頗受爭(zhēng)議，就比如沈鵬和田蘊(yùn)章，一位是中書協(xié)前掌門人，業(yè)內(nèi)地位極高，精于草書，他的字頗有新意；另一位有“當(dāng)代楷圣”美譽(yù)，練過(guò)他的字帖者數(shù)以千萬(wàn)，繼承歐陽(yáng)詢筆法，又推陳出新，在大眾心目中地位極高，但圈內(nèi)則對(duì)他多有批評(píng)。
有網(wǎng)友總結(jié)：“沈的字看不懂，田的字不神秘，像是兩個(gè)極端”，其實(shí)，這一點(diǎn)在另一件事上表現(xiàn)得很直觀，那就是對(duì)于同一位書法家，沈鵬和田蘊(yùn)章的評(píng)價(jià)截然相反，此人就是潘齡皋。
潘齡皋，字錫九，清同治六年（1867年）2月6日生于河北安新一戶書香門第，他自幼酷愛讀書，常夜晚點(diǎn)香火來(lái)照明閱讀。1881年，15歲的潘齡皋中秀才，1894年中舉人，1895年中二甲第十三名進(jìn)士，授翰林院編修。
潘齡皋曾先后在甘肅任知縣、知州、知府，民國(guó)建立后又擔(dān)任甘肅省省長(zhǎng)，是名副其實(shí)的“封疆大吏”，因痛恨官場(chǎng)腐敗，于1922年辭職回鄉(xiāng)，以賦詩(shī)、寫字為樂(lè)，與譚延闿并稱“南譚北潘”。他不僅富有才華，氣節(jié)也非常令人欽佩，拒絕與日本侵略者合作，多次被羈押也毫不屈服。
潘五體皆能，尤以小楷、行書、草書為最，當(dāng)時(shí)很多名人、商號(hào)都請(qǐng)他寫字，坊間有“草書三原于右任；榜書天津華世奎；核桃楷北京潘齡皋”的說(shuō)法。田蘊(yùn)章幼年時(shí)就學(xué)過(guò)王維賢、潘齡皋的楷書。
田這樣評(píng)價(jià)“潘體”：“潘君齡皋，書壇之大家也。囊括百賢而匠心獨(dú)具，尺櫝所傳，人以為法。故世有潘體之譽(yù)。公楷行兼擅，以行見長(zhǎng)，而小字尤佳……其書骨絡(luò)清奇，秀雅超俗，豐滿而不臃腴，流暢而不浮滑，輕柔中涵以剛勁，簡(jiǎn)樸中付以深沉，用筆之妙恐非等閑可知也。”
但沈鵬卻說(shuō)：“許多人學(xué)潘齡皋，我覺得不好，為什么？他是因?yàn)椤住∶拇蟊姡^(guò)于甜俗。”潘齡皋取法于顏真卿、蘇軾、米芾、趙孟頫諸家，兼收漢魏六朝碑刻技法，形成了渾厚而靈活，古意樸茂的個(gè)人書風(fēng)。
筆法上，潘齡皋以中鋒行筆為核心，起筆輕緩切入，行筆穩(wěn)健均勻，收筆圓潤(rùn)飽滿。橫畫多呈左低右高的自然斜勢(shì)，豎畫挺拔如松，撇捺舒展卻不張揚(yáng)，收尾處略加重按卻無(wú)刻意雕琢感。提按變化含蓄適度，避免了過(guò)度頓挫的生硬感，形成“外柔內(nèi)剛”的質(zhì)感。
結(jié)字疏朗勻稱，中宮收緊而四周舒展，形成開合有度的視覺效果。墨法清潤(rùn)平和，極少出現(xiàn)濃枯對(duì)比，即使長(zhǎng)篇書寫也能保持墨色均勻，展現(xiàn)出扎實(shí)的控筆能力。啟功曾稱其“筆致圓潤(rùn)，結(jié)體勻稱，實(shí)為近代帖學(xué)佳作”。
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