北京
盛唐時期鑒真東渡、遣唐使頻繁往來，將海量魏晉、唐代名家真跡法帖傳入日本。空海、橘逸勢等遣唐大家親身研習(xí)唐廷正統(tǒng)筆法，習(xí)得晉唐書道真?zhèn)鳎瑤е滟F墨本歸國。
相較于國內(nèi)古帖歷經(jīng)戰(zhàn)亂損毀、反復(fù)翻刻失真的窘境，流傳至日本的法帖被妥善珍藏、代代傳承，保留了原始筆墨風(fēng)貌，也造就了一批承襲魏晉道統(tǒng)的書壇大家，卷菱湖便是其中的標(biāo)桿人物。
卷菱湖是日本江戶時代頂級書家，被后世譽(yù)為“日本書圣”。早年潛心臨摹米芾法帖，習(xí)得米體瀟灑跌宕、靈動舒展的筆勢精髓；后溯源古法，深耕空海傳世墨跡，精準(zhǔn)承接二王筆法體系與唐代嚴(yán)謹(jǐn)法度。
卷菱湖深耕正統(tǒng)、摒棄俗態(tài)，從用筆技法、結(jié)體規(guī)律到文人氣韻全方位吃透晉唐書法內(nèi)核，成為海外二王書風(fēng)的集大成者，獨(dú)創(chuàng)的“菱湖流”書風(fēng)，深遠(yuǎn)影響了日本后世書壇。《阿房宮賦》是卷菱湖經(jīng)典之作，也是稀缺的國寶級行書范本。
相較于同代名家存世稀少、多為殘卷的真跡，此篇通篇完整、筆墨完備，研習(xí)價(jià)值極高。整作嚴(yán)守晉唐古法體系，每一處點(diǎn)畫的提按、頓挫、蓄力、調(diào)鋒都清晰利落，筆筆有出處、字字有法度，徹底規(guī)避了后世俗書拖沓臃腫、輕浮無力的弊病，精準(zhǔn)還原了魏晉行書的溫潤與唐法的厚重。
結(jié)字章法上，此作極具學(xué)習(xí)價(jià)值。通篇字形端莊中正、骨架沉穩(wěn)扎實(shí)，卻不呆板僵硬，擅長在細(xì)節(jié)處做欹側(cè)變化，通過筆畫的伸縮挪讓、疏密穿插，讓字形動靜相生、開合有度。
整體氣韻貼合唐宋行書格調(diào)，既有二王的雅致靈動，又兼具唐楷的嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整，完美解決了學(xué)書者常見的結(jié)體平直、單調(diào)死板、毫無變化的問題。相較于細(xì)碎手札、小字碑帖，《阿房宮賦》字徑偏大，用筆動作直白通透，起筆、行筆、收筆的完整筆墨軌跡清晰可見，沒有晦澀難懂的夸張筆法。
對于學(xué)書者，臨習(xí)此作可直觀理解晉唐正統(tǒng)用筆邏輯，快速夯實(shí)基本功，有效修正筆法浮躁、線條僵硬、章法雜亂的問題，是銜接二王與唐法、打通古今行書學(xué)習(xí)的關(guān)鍵范本。
而今，我們依據(jù)原作進(jìn)行1:1超高清12色微噴復(fù)刻，完整還原原作筆墨肌理與整體章法氣韻，并添加釋文一一對應(yīng)，適配各階段書友日常精細(xì)臨摹與欣賞。
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