窗外中銀樓，背靠太平山：她把中環(huán)心臟的149㎡公寓變成無需逃離的城市歸處

從大溪地的童年，到法國求學(xué)，再到扎根香港十余年——設(shè)計師Ketty Shan的軌跡幾乎繞了半個地球。她曾在南丫島造一處“避世之所”，又在中環(huán)“擁抱繁華”。最近，她用一套148㎡公寓串聯(lián)起老香港記憶與半山綠脊風(fēng)光：中銀樓在側(cè)，太平山之前。對她而言，設(shè)計不是逃離現(xiàn)實，而是與城市溫柔和解。

KETTY SHAN

THE DESIGNER

現(xiàn)居香港的建筑設(shè)計師Ketty Shan，出生并成長于法屬波利尼西亞（大溪地），早年求學(xué)法國，主修工程與建筑專業(yè)，經(jīng)過八年系統(tǒng)性的建筑工程師訓(xùn)練，她搬到香港并深耕于更為多元化的空間項目，Ketty曾深度參與香港 Soho House的設(shè)計，打造以王家衛(wèi)電影《花樣年華》為靈感的中式雞尾酒沙龍Kinsman等等。2020年，她創(chuàng)立設(shè)計工作室Atelier Shan，旨在透過設(shè)計建立人與空間、與環(huán)境和文化之間的相互尊重，她注重材質(zhì)的原始質(zhì)感，擅長將新舊元素與自然語言融合，創(chuàng)造出既柔和溫暖舒適又不失個性的空間。

兩年前，設(shè)計師Ketty Shan曾受屋主的委托改造一座遠(yuǎn)離港島中心的村屋，幫助他們“逃離”中環(huán)；兩年后，她選擇不“逃”了，在香港最繁華的核心地段——港島西半山羅便臣道，讓148㎡高層公寓化身成無需逃離的城市歸處：中銀樓與太平山同時框進(jìn)屋主的窗前，城市與山林在此相互共存、彼此滋養(yǎng)。

雖是繁華深處，公寓周圍的環(huán)境卻出奇地寧靜，“它像一顆隱藏的寶石。”Ketty如此說，房子位于中環(huán)腹地，西半山腰，距離半山扶手電梯和動植物公園僅數(shù)步之遙，城市天際線與蒼翠脊線勾勒出獨屬于香港的輪廓，閃爍霓虹跳動著城市的脈搏，而窗前綠意則是山林的呼吸。

從上至下：

公寓所在的羅便臣道是香港歷史最悠久、

最負(fù)盛名的豪宅地段之一。

從陽臺望去，可以俯瞰中環(huán)核心區(qū)，

高架橋上川流不息的車流跳動著城市脈搏

中銀大廈等標(biāo)志性建筑盡收眼底，

甚至可遠(yuǎn)眺維多利亞港，

同時它也背靠太平山，

享有開揚綠意與山景。

公寓所載的建筑大樓每層僅兩戶，

低密度高實用率，

且沿用老香港建筑的布局，

給人穩(wěn)定、舒適的居住感，

Ketty認(rèn)為它“有一種奇特的能量感。”

南北兩側(cè)的視野和山城雙面景觀令人著迷，

但身處公寓內(nèi)部卻感到全然的自在。

公寓所在的大樓始建于1980年代，依然保留著“老香港”的建筑特質(zhì)：高挑層高、寬敞的空間尺度、遠(yuǎn)高于新樓的實用率，以及被Ketty刻意保留的歲月痕跡。“屋主從一開始就明確表示，希望盡可能保留公寓的原有飾面與特征，并使用尊重原貌的材料，讓空間承載著過往家庭的生活記憶。”

這種對“真實性”的珍視貫穿了Ketty的整個設(shè)計過程：她保留了南北雙陽臺的原始結(jié)構(gòu)并保持其視覺與空間的互補與連貫——一面擁抱繁華，一面享有綠意；而1960年代香港的水磨石、茶餐廳瓷磚料貫穿室內(nèi)，講述著香港的舊日時光，她甚至刻意保留了原始窗臺上的劃痕和印記。

從左到右：

客廳中，

綠色絨面沙發(fā)與一組USM茶幾相互對話，

復(fù)古黃銅畫燈點綴墻面，

也為欣賞藝術(shù)品提供了充足照明，

“它們共同營造出微妙的光影質(zhì)感，

同時保持了整體的克制，

以及色彩材質(zhì)的簡潔與考究。”Ketty說道。

“我認(rèn)為城市的‘集體記憶材料’就是那些平凡質(zhì)樸的材質(zhì)與飾面，它們默默記錄著人們過去的生活方式和日常軌跡。”Ketty回想起房子原本優(yōu)越的格局和獨具香港風(fēng)情的裝潢——近150平米的原始布局戶型方正、三面開窗，高挑的層高、紅色油漆墻面、天花板上的條紋壁紙、深棕色的主臥室，以及帶有1980年代風(fēng)格的衛(wèi)浴潔具，她將其形容為“頗為奇特卻充滿復(fù)古的碰撞。”

客廳的另一視角，

Ketty選擇了樸素柔和、

觸感天然的墻漆與耐用的飾面，

為空間創(chuàng)造安靜祥和的氛圍，

為空間中的藝術(shù)作品、

家具和物件留出表達(dá)和呼吸的余地。

“我們將其重新詮釋為一種融合了中古美學(xué)與老香港懷舊氣息的室內(nèi)格調(diào)，這間公寓本身就如同一部記錄過往家庭生活方式的回憶錄。”Ketty希望將家的概念根植于更長久的歷史之中，“我更傾向于疊加和再創(chuàng)造這些元素，而不是直接照搬，最終的效果應(yīng)該是自然的而非刻意為之，我們保留的那些劃痕和印記也為家注入溫度和時間上的彈性。”她如此說。

這間建于1980年代的公寓

原始布局約為1600平方英尺，

對設(shè)計師來說是理想之選，

它仿佛是昔日家庭生活方式的“回憶錄”：

一間異常寬敞的傭人房、

一條狹窄如走廊般的廚房（寬度不超過2米）、

寬敞的臥室以及較小的套內(nèi)浴室。

設(shè)計師保留了一面主要墻體、承重柱和梁，

以及衛(wèi)生間的位置

對其進(jìn)行重新規(guī)劃，

以適應(yīng)屋主如今的生活方式；

從玄關(guān)進(jìn)入的視角，

有一種有意營造的私密感，

一道道拱門在視線中次第展開，

引導(dǎo)人沿著走廊前行，一步一景。

對于設(shè)計師來說，公寓的面積和布局稱得上是“理想”，但動線仍有優(yōu)化空間，Ketty希望家能夠呈現(xiàn)一種層層遞進(jìn)的空間敘事節(jié)奏，“我們追求的不是一覽無余的全景，而是一系列‘揭示時刻’。”她通過拱門和玄關(guān)等過渡空間來框定視野，讓視線層層鋪開，使人在穿行于公寓的過程中移步換景。

一扇活動的書架門充當(dāng)了書房的門，

為空間注入層次與深度，

設(shè)計師透露在改造時由于客梯停用，

在使用服務(wù)電梯（經(jīng)后陽臺與廚房進(jìn)屋）

進(jìn)入空間的動線也與前門玄關(guān)處進(jìn)入的感受不同，

她希望每種抵達(dá)方式

都能有截然不同的空間情緒與體驗。

走出玄關(guān)，一個寬敞開放的空間在眼前展現(xiàn)：擴建的廚房與窗外的山景，再往前走，視線落在餐廳區(qū)域和正對中銀大廈的陽臺，而客廳則位于窗前一角，與一面醒目的書架墻形成對話。“我們希望在室內(nèi)空間與窗外景觀、在城市與山景之間，創(chuàng)造出交互的驚喜感，并對香港的標(biāo)志性地標(biāo)做出深思熟慮的回應(yīng)。”Ketty解釋說。

餐廳的吊燈來自Houseof。

手工吹制的琥珀色玻璃柔和了光線，

沉穩(wěn)地錨定著空間。

當(dāng)城市燈火漸次亮起，

公寓內(nèi)的氛圍隨之變得溫馨而含蓄，

甚至擁有一種奇妙的戲劇感。

“我們曾提出的四個不同的方案，都重點關(guān)注廚房位置、早餐角的可能性，及其與用餐區(qū)、后陽臺的關(guān)系。”Ketty繼續(xù)介紹道，“玄關(guān)是關(guān)鍵的設(shè)計之一，還有營造開放而寬敞的客、餐廳區(qū)域。”

而擴大后的廚房不再是一條狹窄的“過道”，而是串聯(lián)起居空間的紐帶，它連接后陽臺，并與餐廳自然過渡，與客廳共同構(gòu)成開放而連貫的空間序列，“我們優(yōu)先考慮的不是空間利用率，而是編排體驗上——讓這里適合社交、能創(chuàng)造回憶。”Ketty說道。

從左到右：

原本狹長的走廊式廚房被擴大，

且配有中央島臺。

色彩上被賦予了深深淺淺的綠色，

與窗外蔥郁的山林相互映襯，

仿佛一片會呼吸的室內(nèi)綠洲。

從一開始，屋主就提出希望擁有一個綠色的廚房，“這抹綠色時刻與窗外沁人心脾的綠相呼應(yīng)，在這個基礎(chǔ)上，我們確定了瓷磚、面料與金屬的色調(diào)。”廚房是家里真正的“心臟”，Ketty特意用一扇優(yōu)雅的拱形門，創(chuàng)造出“豁然開朗”的視角：朝遠(yuǎn)處望去，太平山景映入眼簾，視線被引向室外，景觀悄然融入家中，可謂邀山林入室。

不同的功能空間運用了不同地磚，

一組USM的柜子以不同遠(yuǎn)近關(guān)系錯落擺放，

彼此呼應(yīng)又各自獨立，

構(gòu)建出豐富的空間深度。

兩側(cè)通往主臥和客臥。

Ketty認(rèn)為，屋主對藝術(shù)品擺放乃至空間每處細(xì)節(jié)都相當(dāng)敏銳。“我們不斷推敲設(shè)計邏輯：從護墻板比例、燈具間距，到家具高度。”為了給窗外景觀與藝術(shù)作品留出余地，設(shè)計師采用了相當(dāng)克制的手法。“墻面與天花用了柔和的米白色，它足夠中性，不爭不搶，讓色彩與形態(tài)自然凸顯。為此，我們糅合了質(zhì)樸而有時間感的材料、考究的工藝細(xì)節(jié)，以及錯落有致的分區(qū)照明，來實現(xiàn)空間的安靜與從容。”她說道。

臥室空間均采用克制的手法，

素雅的色調(diào)營造柔和輕盈的氛圍，

照明則控制在滿足功能所需的最低限度。
主臥角落里，
擺放著一盞由Arne Jacobsen設(shè)計的AJ落地?zé)簦?br/>而客臥，僅以床頭壁燈照明。

對于Ketty來說，對城市的情感是設(shè)計的靈魂。“我在香港生活了十余年，從理工大學(xué)的實習(xí)生，到如今兩個孩子的母親，它見證了我不同的人生階段，我深愛它的堅韌與活力，也愛那些藏在街角與老建筑中的珍寶。”她回憶道。

正是這份對香港的深情，塑造了她對在地材料的理解，“材料是結(jié)構(gòu)的延伸，更是情感的載體。它們處理著比例與細(xì)節(jié)，也承載著記憶、觸感與氛圍。”Ketty相信，材料會隨著時間的沉淀而自然老去，成為溫柔而日常的陪伴。

從左到右：

主臥套內(nèi)衛(wèi)生間的格局相對緊湊，

以為步入室衣櫥和書房騰出空間。

素雅的墻面與瓷磚鋪就一片寧靜，

盥洗臺的金屬五金件里彰顯質(zhì)感，

泛著溫潤的光澤，

而紋理豐富的大理石則為空間注入流動性。

從大溪地的成長，到法國的求學(xué)，再到香港的十年，這些地方與經(jīng)歷不斷塑造著她的設(shè)計信念：要真實、真誠、富有藝術(shù)性。“這個過程起起伏伏，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，但回想起大溪地的童年，我逐漸明白幸福并非自昂貴之物，而是所身處的環(huán)境、與大自然的連接，還有身邊所親近的人......大溪地永遠(yuǎn)是我的錨點。”她笑說，“好的設(shè)計不只追求美，更要滋養(yǎng)人與人的關(guān)系，讓人無論身處何方，都能感到安穩(wěn)自在。”

客臥的窗戶正對山林景觀，

與浴室的綠色水磨石相呼應(yīng)。

Ketty很能理解常年往返于香港與其他城市的屋主，那種對于“家”作為生活錨點的依戀。“家要舒服，能容納日常瑣碎，也能招待朋友。空間要耐看，功能也要實在，家具要服務(wù)于日常，人也無需假裝過著某種不是自己的生活。”

她回憶勘景時曾走錯了門，被一扇鐵門困住，最后是鄰居來“相救”。“我當(dāng)時感嘆這里鄰里氛圍真好。”她曾因城市高速發(fā)展而感到無力——建筑讓人與人疏離，室內(nèi)設(shè)計則給她希望：讓家來恢復(fù)人對空間的認(rèn)同。一次次遷徙與扎根之后，她更懂得：歸屬感看似無形，卻能接住漂泊。

攝影 | Victor Vieaux

肖像攝影 ｜ Tracey Yuen

采訪、文 | 栗子

編輯｜LJ

設(shè)計 | Karay

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