《盛世天下》女帝篇今日上線：從“他們”的故事到“自己”的故事 | 游戲干線

去年9月，由New One Studio打造的宮廷互動影視《盛世天下》媚娘篇上線，12天全平臺銷量破百萬套，一舉成為2025年互動影視品類的黑馬。9個月后，女帝篇在6月9日全球同步上線，一舉拿下iOS 付費下載榜和Steam中國區(qū)第一，再次成為這一品類的焦點。

女帝篇也沖上了多個社交平臺的熱搜。

還登上韓國APP Store付費下載榜第一，社媒熱搜趨勢榜Top6，韓國直播平臺熱度第二。

相較于媚娘篇，女帝篇的全劇情時長約1000分鐘，體量直接翻倍。而且在規(guī)模翻倍的前提下，本篇在制作上延續(xù)了媚娘篇考究十足的服化道，繼續(xù)沿用影視級別的拍攝和制作手法。

無可爭議，New One Studio的《隱形守護者》是國產(chǎn)互動影視品類的開創(chuàng)者，也是業(yè)內公認的標桿級產(chǎn)品。然而在有這款成功之作打底的情況下，New One Studio身上的壓力毫無疑問會更大，這份壓力體現(xiàn)在了《盛世天下》女帝篇的設計中——他們在做更多樣的嘗試，加入了更深度的敘事手法和更立體的玩法設計。

摸著石頭過了河，反而更有壓力

在外界看來，《盛世天下》媚娘篇取得的成績，足以證明精品互動影視作品能夠跑通品類商業(yè)化路線，New One Studio或許在新作的心態(tài)上會更加放松，但當摸著石頭過了河之后，往往會是壓力最大的時候。

在媚娘篇上線前，外界對互動影視這一品類普遍持悲觀態(tài)度，一方面互動影視品類爆品供給有限，整體的市場天花板偏低；另一方面這一品類尚無真正意義上精品化的產(chǎn)品在商業(yè)層面上跑通。

在游戲干線看來，當時的New One Studio屬于第一批吃螃蟹的人，在面對不知道用戶是誰，不知道用戶對于互動影視這一形式的接受度情況下，New One Studio會更多抱著試水的心態(tài)，身上的束縛感沒有那么多。而在制作女帝篇時，New One Studio面臨的是大家對于女帝篇的期待，身上的壓力自然會多不少。

但壓力也往往能讓人更加聚焦。New One Studio屬于典型的重產(chǎn)品型團隊，或許正是在這樣的壓力推動之下，《盛世天下》女帝篇迎來了產(chǎn)品體驗上的突破。在實際體驗中能夠更加直觀感受到女帝篇的效果呈現(xiàn)相較媚娘篇有著明顯的進步，交互更加順滑，情緒和節(jié)奏也更加錯落有致。就拿反饋處理來說，玩家選擇策略后的反饋會更加明確和即時，通過類RPG游戲的數(shù)值反饋和一些角色表情，鏡頭語言等等，女帝篇的反饋鏈路調整得更快了，有時候在剛剛進入分支后，看到幾個鏡頭的就知道自己要【重開】了。

例如在投奔皇后的這一段劇情中，每次看到入睡的鏡頭，或者皇后內侍莫影那個迷之笑容，我就知道自己選錯了要重開了，既保證了劇情合理和順暢，又能夠讓用戶快速得到反饋。

同時，產(chǎn)品的玩法也得到了升級，在《盛世天下》女帝篇中會很直觀的看到很多RPG游戲中常見的玩法和呈現(xiàn)方式，進一步增強了體驗的反饋強度，也讓產(chǎn)品的博弈維度來到了更高的臺階。做出如今這樣的效果，可想而知團隊在這9個月間下了很大功夫在體驗優(yōu)化上。

女帝篇的博弈維度更高，但真能當女帝

在進入女帝篇時，除了體量的翻倍外，最直觀的感受就是玩法的升級——這些“豪華加量”除了上文中提到的體驗優(yōu)化外，根本上還是女帝篇敘事重心的改變。

媚娘篇的核心體驗是求生存，用戶在后宮中周旋、自保、試探，更多是被動的應對外界接連不斷的殺機。而女帝篇從中后期開始，產(chǎn)品的目標明確轉變?yōu)椤白呱先ァ保脩舨粌H要考慮生存，還要考慮整體局勢，朝堂勢力，在和各方博弈中逐漸完成登頂權力巔峰的目標，去向外爭取。

跟隨著女主角的視角，能夠很明顯體會到這一作主角從被動的生存，變成主動的攀登。而當你主動起來，要考慮的事情就多了起來，所以以往互動影視的敘事手法和玩法量都難以支撐起這個故事——不單說把這個故事講明白，而是真正讓用戶感受到這一過程，將女主的經(jīng)歷化為用戶的經(jīng)歷，讓用戶感受到這其中的情緒。

所以在《盛世天下》女帝篇中，為了真正達成這樣的體驗，除了更多的劇情，分支，和環(huán)節(jié)的展開外，大量的新玩法被加入了其中，這些玩法與互動影視傳統(tǒng)的劇情展開環(huán)節(jié)相輔相成，讓用戶更能聚焦關鍵人物和劇情，以清晰和快速的反饋，保證用戶體驗的代入感和敘事的情感飽滿。

在實際體驗中用戶能明顯感受到，這一作不再只是代入角色，還可以在既有的故事框架內，依據(jù)自身的特性去獲取“自己希望的感受”。比如追逐登頂權力巔峰的過程中要執(zhí)行哪個方向的策略，或者當上女帝之后要如何惠及萬民，用戶都可以根據(jù)自己的想法去抉擇——用戶不是在扮演伍元照，而是成為伍元照，她的感受與用戶的感受是同步的，除了體驗劇情之外還可以體驗到做女帝的感受。

所以也有很多用戶在討論時會說，為的就是體驗在一番運籌帷幄之后當女帝的爽感，而《盛世天下》女帝篇作為一款互動影視真正滿足了大家。

簡而言之，女帝篇并非只是加了量，而是在敘事深度，玩法密度，體驗厚度上都嘗試向上跳一個臺階，以更好地講好這段故事。

敘事是互動影視的真內核，一切為敘事服務

講好故事，即敘事是互動影視品類的核心。而《盛世天下》女帝篇將這一核心更加深入更加清晰的呈現(xiàn)了出來——敘事不止是把故事講明白，還要做到讓用戶輕易地獲得代入感，愿意沉浸在主角的視角中，不斷探索。

在媚娘篇銷量突破100萬套，并在社交平臺出圈后，外界對于《盛世天下》系列產(chǎn)品做了相當多的分析，其中有些觀點認為古風題材與《盛世天下》的成績有著很大關系。實際上，題材這個因素在New One Studio這里遠遠排在講故事后面——相較于題材，互動影視還是要先看故事怎么樣，以及現(xiàn)代的年輕人能不能代入，有沒有共鳴。如果是一個好故事，再看互動影視如何去講這個故事。

而且并非所有的好故事都適合做成互動影視。例如一些電影的精彩來自于導演的敘事手法，通過一些隱藏或誤解的敘事方式，讓觀看者體會到反轉和情緒波動。但互動影視更講究讓用戶代入主角，去親身經(jīng)歷故事，親身感受故事，不能像電影一樣通過隱藏或者誤導的方式去敘事。如果故事必須通過電影的特定的，與互動影視代入規(guī)則相沖突的方式去敘事才能讓用戶感受到精彩，那就不適合做成互動影視。

另一些觀點認為，《盛世天下》系列的成績很大程度上是因為制作上的精良。與媚娘篇相同，女帝篇的服化道也相當考究，整體的制作水準保持了媚娘篇的高水準，這也讓外界在談及《盛世天下》時，圍繞著投入做論證。

某種程度上，這些觀點確實有其合理性，也有其局限性。合理性在于，如今用戶的審美隨著娛樂手段的豐富在不斷提高，對于產(chǎn)品外顯品質的要求不斷提升，傳統(tǒng)小品級的產(chǎn)品在如今的市場上越來越難搏出機會；局限性在于，這些外顯的品質是必要而非充分條件，將產(chǎn)品的成功過分歸功于此并不嚴謹。

在充盈的娛樂媒體時代成長的用戶，見過許多大場面，大制作，高規(guī)格的娛樂產(chǎn)品。即使是《盛世天下》系列在服化道，場景，拍攝等等確實做到了影視級水平，但在當今的用戶看來這只能算是入眼的前菜，用戶們看互動影視的核心，還是在于其能夠提供怎么樣的體驗，這個體驗是否獨特，是否能真正打動人。所以New One Studio 在保持了服化道等必要地方一貫的影視級水準外，將精力集中到了敘事上。

具體來說，在敘事相關的要素上會舍得投入：比如女主的黑金配色冕服，制作周期長達45天，它作為一個關鍵節(jié)點穿著的服裝，對用戶體驗有著重要影響，是服務于敘事的重要道具，必須傾斜資源；又比如對于情節(jié)的排布，尤其可能對用戶的情緒造成影響的部分，要反復測試反復調優(yōu)，直到情緒到位。

最后《盛世天下》所呈現(xiàn)的整體效果就是精品化的，但這依然是服務于敘事的，而非一味堆細節(jié)，一味只求華麗。這也能解釋，為什么《盛世天下》系列的體驗不再像看故事，而是親身經(jīng)歷，甚至作為一款互動影視，它在滿足用戶對于代入感和想象等維度上，能做到一些游戲產(chǎn)品的水平——基于體驗去做敘事，一切從屬于敘事之下。

結語：

從《隱形守護者》再到《盛世天下》，New One Studio用作品證明了，互動影視依然是極具潛力的品類，天花板也許遠比外界想象的要高。

在干線看來，用戶想要的，從來不只是旁觀，而是從他們的故事，到自己的故事，親自去經(jīng)歷。