林依晨：我曾經也和你一樣，好想成為程又青

Sayings：

去許愿池的人，多少都做過這種事吧。

攥著硬幣，閉眼，默念一個名字，然后瞄準，拋出。許愿池中央的雕像上有小洞，拋進洞里愿望才作數。站得太遠怕拋不進，太近了又怕不夠誠心。硬幣落水的聲響，像心跳。

20 多歲的林依晨也曾站在許愿池前，在歐洲。她挑了個看起來挺容易進的洞，許的愿是“我一定要跟他在一起”。結果沒投進，她不認，直接走進去，把硬幣硬塞進了洞里。

那段戀情后來沒成。她說，太執著有時候會有反效果。

新世相寫過很多次林依晨。對這代女性來說，她是個很特別的存在。20 歲的袁湘琴，30 歲的程又青，40 歲的簡慶芬，以及她最新出演的電影《三心兩意》中的江芮琳，像一個個清晰的標尺，讓每個跟隨這些角色長大的女性看到愛的愚勇，也逐漸看清生活的復雜。

在這期視頻播客里，我們聊了聊林依晨的20歲、30歲、40歲，她如何看待過去的角色和過去的自己。

—— 20 多歲，林依晨在愛情里像袁湘琴一樣執著。后來她發現，真正的課題其實是“確信自己值得”，值得被愛，值得被認真對待。

——接近 30 歲時，林依晨遇到角色程又青，“老實說，我比她慢，她教會我怎樣成為這樣的女性。那時候我看劇本是邊看邊哭的，因為我那時好想成為那樣的她。”

—— 40 歲，林依晨進入婚姻，生育小孩，繼續嘗試更多角色。電影《三心兩意》是個反常規的婚姻故事，林依晨飾演的江芮琳撞見丈夫出軌，兩個站在對立面的女人卻意外成為朋友，林依晨認為這種友誼的確可能發生，“女性在情感中經常處于弱勢。我覺得不管我們的角色，我們的立場是不是對立的，我們都是如此堅韌的生物，更柔軟，更有彈性，我相信也更能發現彼此的好和美。”

我常覺得女性的成長不是線性的，而是在隨機降臨的命運中，跨大步完成的蛻變。你會在這個過程中重新審視每一個決定，會動搖，會面對痛苦的取舍。但總有些東西會留下來，會延續。

比如拋出硬幣的手勢——要親手攥著，要不做取舍，要自己做決定。

比如不丟棄自我的決心——要讓湘琴，讓 20 多歲的自己懂得，“她最大的課題是她必須了解她自己是值得的”。

祝我們都能從這個課題畢業。

袁湘琴是對我，對大家都很重要的角色。印象中，告訴我自己是因為湘琴才去當護士或醫生的人，大概有幾十個人。

前兩天在南京做完路演，有好幾位粉絲跟我說，他們每年都自發在 4 月中發起《惡作劇之吻》的粉絲聚會。他們會一起重看這部戲，cosplay 里面的角色，制作周邊分享。

他們從十幾歲的青少年到現在三四十歲成家立業，還時不時溫故知新，從里面得到新的啟發，也跟他們現在的人生伴侶、好朋友甚至孩子分享。有的媽媽會鼓勵她們的女兒，智力在其次，但起碼要像湘琴一樣堅持到底，這讓我很感動。

現在看自己演的袁湘琴，覺得特別可貴。執拗，堅持，有像牛一樣的蠻勁，還有體力。那都是在二十出頭年紀獨有的狀態，現在我很難再找回來。

我在個性上沒有那么像她，但內心執著很像。

我對愛情特別執著。到了歐洲的許愿池，聽到如果把這錢幣投到噴水池中央的雕像的洞里，愿望就能實現，我挑了個還挺容易進的洞，竟然沒進。我許的愿是“我一定要跟他在一起”，于是我激動得直接走進去把硬幣塞進洞里。

但這段戀情后來也沒成，有時太執著反而有反效果。

我性格更像直樹，比較安靜，想法思慮都往內走，不向外彰顯。直樹從小跟父親相依為命，所以他非常重視家人，想要爭氣，我也是這樣。童年里大多數時間是和母親還有弟弟一起度過，家中經濟狀況也不是太好。

學生時期，我很喜歡外文類，原本想去當補教班英文老師，賺一些錢，幾年內把家里的債還清。我一直有心理準備，自己 20 ~ 30 歲這個年齡階段，要把家中經濟先搞定，不敢想 30 歲以后的人生，但如果能遇到很契合很合拍的人，那就是老天的寵愛。

所以在演袁湘琴時，我和她有某種程度上的契合。

湘琴最大的的課題，也是必須了解她自己是值得的，不管是對自我能力的肯定，還是被愛。

拍完《惡作劇之吻》，我已經把演員視為我的事業，想做出一番成績，但我還想學習學得好。第一部戲的制作人和導演都勸我休學，我說不行，好不容易考上那么好的大學，怎么樣都要堅持下來。

學生和藝人身份，兩面都是我壓力的來源，但兩邊互為充電站。這邊搞得我精疲力竭，再回到另外一邊去放電兼充電，那真是超級耗損但超級痛快的狀態。

20 歲，我真的蠻努力拼命在沖，我印象中，那時陪母親和弟弟的時間變得很少。媽媽小腦中風事件以后，我開始意識到我必須撐起這個家，才會有拼命工作的心態。小時候父母離婚，她是嚴父兼慈母，經濟重擔也要扛著。所以她對我和弟弟都非常嚴厲，特別是對我。我也能理解她的辛苦，對她有一種敬畏。

最后，我自己也倒下了，媽媽反過來跟我說，她很心疼我。初期她都會來探我班，看到我工作這么這么累，會覺得很自責。我跟她說，你不用自責，我是找到了我終身摯愛的事業，就算沒有經濟上壓力，我也會在這行做一輩子的。不是您的問題，她才慢慢釋懷。

現在回看二十歲的自己，覺得可愛，覺得懷念，但不會想回去。起碼以我現在的狀態，沒那個體力去熬這么多夜了。那時候事業占了我生命的九成九，現在我希望那時可以從事業中留出一點時間，這樣也不會造成那一場病。愛情倒是可以再沖一點，年輕時候的本錢就是時間，所以一定要去不斷試錯，了解自己最討厭的是什么，最渴望的是什么？這些都會在一次次對愛的追求中了解。

在東亞地區，大家對女性的期待是成婚生子，再有能力就兼顧家庭和事業，我的家里也有類似的傳統想法。

那時最靠近我們家的一站捷運大概會在我 29 歲時完工。十幾歲的我經過那里，看它在動工，就想說， 29 歲那一年，我應該會帶著我兩個孩子來坐捷運吧？

哈哈哈，結果沒有，我 29 歲才剛失戀呢，還沒踏進婚姻，更別談孩子了。

在我有了自己事業，接觸到非常多的劇本和角色后，我經由她們的選擇和困境，開始重新看待這個議題，思考人到底可以有什么樣的選擇？這都一點一滴改變我的認知，后來有一天我發現，我成了那些劇本里面的新女性。

所謂的新女性，倒不是不結婚不生子，而是我清楚，這是我要的，不是別人要我要的。我會因為我的選擇感到幸福。

但結婚這個選擇非常看個人。可能大時代的不確定性會讓人沒有安全感，沒有沖動想要組成一個家庭。但我覺得不管在哪個年代，人們對于親密關系，對于愛的需求是不會變的。大家沒有說我不談戀愛了，只是不結婚了。

我覺得人只要懂得愛人與被愛，就是很大的能力了。

老實說，我比程又青花了更久成為程又青。她教會我成為這樣的女性。我看劇本的時候邊看邊哭，因為我好想成為她。

她是又美又颯的女主，很多人會叫她“又青姐”，想對她說，“我決定就這么過你的人生了”。

她身處的困境和狀態，是當時時代的縮影。程又青在事業獨當一面，看著很自信，但在感情方面猶疑不定，面對自以為理想的感情時，她不自覺想要縮小自己去配合對方。她的另一半想把她當成豢養在籠子里的金絲雀，只要漂亮、懂事，能干的話僅限于安排好的工作。但這不是她想要的，所以她需要一個過程，慢慢發現自己需要的是另一種感情。

她最后的選擇對很多女性而言，都有很強的鼓勵作用。她說，我們不應該是隨時要被提領的行李，我們應該是一本愿意讓人家一翻再翻的書。程又青們可以選擇穿起高跟鞋，但不是為了取悅任何人，有的時候順便踹一腳混蛋。

戲是 3 月多開拍的，8 月底殺青。拍戲這五個月我也正經歷類似程又青與丁立威那樣的情感狀態，那么《我可能不會愛你》會是我最后一部戲嗎？所以越拍越痛苦，越拍越覺得，天吶，又青要做抉擇，我也要做抉擇了，是嗎？

好吧，你讓我做選擇，我就做選擇了。

這部戲在新加坡拍最后幾集的時候，我做了決定。感覺是又青在我身后推了我一把，要我喊“咔”。

這個角色和劇本帶給我非常大的勇氣，算是我生命當中很大的轉彎。那時候，我被家人說你真不像自己，我會想說，那原本的我長什么樣子呢？好像命中注定就是遇到了程又青，我才看到原來我應該是這樣的，真是幸運。

分手后就被大家在催，要我進入下一段感情。整體社會氛圍就是這么急。人總是一直被催著進入下一個階段。但我心里有其他想做的事情。我很小就想去歐洲念書，因為從小到大接受的教育比較傳統，總覺得外面還有更寬廣的天地。

我想要在進入婚姻前去走走，去看看。

但經濟負擔起后，工作上卻走不了。這部戲大受歡迎后，有很多的機會來找我。于是我開始有意識地減少工作量。我的人生好像一直在不停地在踩油門和踩剎車同時并行，有時候突然停住，有時候又暴沖，很傷車子。但剎車是我自己要踩的。

在英國念書的時候，我認識了幾個女性朋友，她們一個比一個強悍，一個比一個懂爭取。我被房東欺負了，她們幫我要回一個月的房租。她們甚至會說，有些規定就是寫著而已，你要自己去爭取，“fight for it”。這么做果然都得到了意外的結果，爭取到了原本你不知道會有的福利。

嚴格來說，我留學也才 9 個多月。40 多個禮拜里，我有 20 多個禮拜都在來回飛，工作沒有停，盡可能兩邊兼顧。

我這個人確實是這樣的，在很多事上不想取舍，我都想要。如果周圍的人跟我說會很累，我還是會先試試再說，不行再看怎么轉彎。

走入婚姻，我抱著一種冒險的心態。

我是個愛冒險的人。某種程度上，婚姻是一場非常大的冒險。世界上那么多的個體結合都有不同的結果，影視劇當然講的不全是真的，全部都得靠自己去體會。我有點害怕婚姻會朝我不想要的方向改變我，這種感覺不會到恐懼，但很像賭注，誰結婚不像賭注呢。但賭對了，就雙方都加分。

但我不打算參考其他人的，我就想要按照我自己的步調走，我也深信，現在的另一半會和我搭配出很好的節奏。還好，事實證明也是如此，選對人了。

選對人很重要，因為男生生不了孩子，所以也許他永遠無法達到和你一樣的付出程度。但是他有努力想朝你靠近，想分擔、想學習，我覺得這就非常寶貴。

我不認為好的婚姻是，夫妻之間要 24 小時綁在一起，一年 365 天都在一起，不發生任何的沖突。婚姻像是你跟一個人簽訂了比較長時間的契約，用愛情、親情、友情，三股辮交織而成，有一種很緊密的羈絆加支持。我倒寧愿雙方都有一些可以自己獨處的時間，互相支持對方，去追求自己的事業。

我知道大家會把對程又青的期待和喜歡放在我的身上，但演員和角色畢竟不同，我不能說我演過程又青，就要一輩子都是她，那也蠻局限的。我在用我的方式活出我認為的強大。有時候強大不是外顯的，也不是目中無人的。如果能夠包含到更多人，那未嘗不是一種更柔軟的強大。

十幾歲、二十幾歲，在戀愛中，我非常在意對方的感受，甚至會為對方去放棄某些工作的機會，或者是自我的時間安排。三十歲以后我幾乎不太遷就對方了，我覺得應該是平等的，可以協調出一個雙方都能接受的時間表，40 歲以后，因為我們有了一個共同的家，所以我們就更應當對我們要去的方向有共識，時時去校正，保持一致。

以前我受的教育的確偏傳統那一部分，我也選擇了社會期待的方式去組成家庭，生兒育女，我自己其實還挺能接受的。但在我后來的人生當中，也慢慢有一些新的觀念進來。

20 多歲時，我是一個特別追求完美的人。我一直 push 自己去符合那些期待，結果生病了。那時，我覺得自己的身體是最寶貴的，我才是會一輩子跟我在一起的人，所以我要照顧好我自己。所謂的完美的標準是什么呢？ A 的標準可能跟 B 截然不同。如果我去追求，反而會陷入無盡痛苦的深淵吧。現在，我覺得 85 分就不錯了，剛剛好。

41 歲，我演了簡慶芬，和她同歲。她是一個有點疲憊的女性，三明治族，上有老下有小，得兼顧，自己被夾在中間累得要死。我覺得簡慶芬不是不好，但她在工作方面少給了自己一些機會，會比較想顧好自己的家庭，我覺得很多女性也是這樣子，但那不是錯的，是她的選擇。

有人會混淆我演繹的角色和我真實的人生，覺得我也是如此，很辛苦。這個時代資訊分層會讓人真假不分，但是我自己的狀態還挺好的，我自己知道。大家太苛求一個女演員的外在狀態，要時時刻刻保持著無憂無慮，很無痕的狀態，但那是不可能的，生活的刻畫一定會在我們臉上、身上刻下寶貴的痕跡。

我還在探索其他不同的角色，然后我會從我所有經歷過的角色里，總結出一部分的我。研讀劇本時，我時常能在她們身上發現一些有趣的特質，我會自己偷偷從她們身上拿取一些我想保留的東西。這聽上去有點玄妙，但的確是在發生著。

劇本里會幫她們假設好她們遇到的困境，有時我會從她們的處理方式去反思，如果我遇到了相似的情況，我能這么處理嗎？或者，我有更好的方式處理嗎？從她們身上，我推演過很多人生狀態。

《三心兩意》里，我飾演的江芮琳是中高階主管，在自己的一方田地里有不錯的成就。她沒有下一代需要操心。如何在長時間的婚姻狀態里，不被消磨掉對彼此的愛意還有熱情，是江芮琳面對的東西。

如果我遇到江芮琳的困境，我想，我從來都是直面挑戰的那種人。一定會有某部分的失去，但是我覺得一定會有其他方面的獲得。對我來說，就是開啟下一段的冒險罷了，我的確會更鼓勵，我們每個人終其一生最愛的真的要是自己。不要去期待，或者是依靠有另外一半來完滿我們自己，或甚至要有下一代來完整我們的人生。

如果我們一直需要靠另外一個個體來給你愛、給你滿足，肯定你的存在，那你一直都不會真正快樂、真正自由。當我們自己能夠很愛自己，能夠自洽，其實到人生的盡頭都是可以快樂的。

這幾年，尤其在我身體出狀況之后，我和媽媽就開始互相盯著對方的健康生活。現在她一個月進 10 到 12 次健身房，我一個禮拜也會去三四次。我和弟弟盯著她的飲食運動，盯著她休息，像盯著一個孩子一樣。

我們還是像我小時候一樣彼此支撐，只是慢慢都學會了不那么辛苦。就這樣，相互扶著，過自己選擇的人生。

撰稿：周五、又延

責編：梁珂

晚禱時刻：

祝你從你的課題畢業