《現(xiàn)代電影技術(shù)》｜管虎：挑戰(zhàn)與應(yīng)對(duì)：電影《東極島》的工業(yè)化創(chuàng)作實(shí)踐

本文刊發(fā)于

作者簡(jiǎn)介

管　虎

導(dǎo)演、編劇，電影作品包括《我和我的祖國(guó)》《東極島》《狗陣》等，主要研究方向：電影創(chuàng)作、電影工業(yè)化。

摘要

本文以電影《東極島》創(chuàng)作生產(chǎn)過(guò)程實(shí)踐為基礎(chǔ)，系統(tǒng)梳理并分析了該片在極端環(huán)境拍攝、特殊視覺(jué)效果實(shí)現(xiàn)、水下拍攝場(chǎng)景構(gòu)建、預(yù)演系統(tǒng)應(yīng)用及全流程工業(yè)化管理等方面所面臨的技術(shù)與管理挑戰(zhàn)。研究表明，電影工業(yè)化不僅是技術(shù)設(shè)備的升級(jí)，更是系統(tǒng)思維、專業(yè)協(xié)作與匠人精神的深度融合。本文認(rèn)為，電影工業(yè)化的推進(jìn)必須堅(jiān)持以藝術(shù)表達(dá)為核心，以技術(shù)創(chuàng)新為支撐，以流程管理為保障，從而推動(dòng)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)由勞動(dòng)密集型向技術(shù)密集型轉(zhuǎn)型，提升其在全球敘事中的表達(dá)能力與文化影響力。

關(guān)鍵詞

電影工業(yè)化；《東極島》；水下攝影；視覺(jué)特效；流程管理

1

引言

電影工業(yè)化是當(dāng)代全球電影發(fā)展的重要趨勢(shì)，其核心特征體現(xiàn)為生產(chǎn)的標(biāo)準(zhǔn)化、流程的系統(tǒng)化、技術(shù)的集成化以及管理的科學(xué)化[1]。在中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)由高速增長(zhǎng)轉(zhuǎn)向高質(zhì)量發(fā)展的階段，工業(yè)化成為提升電影制作水準(zhǔn)、擴(kuò)展題材表達(dá)邊界、增強(qiáng)國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力的關(guān)鍵路徑。然而，工業(yè)化并非單純的技術(shù)堆砌，而是貫穿創(chuàng)作生產(chǎn)全流程的系統(tǒng)工程，涉及策劃、拍攝、后期制作、發(fā)行等多環(huán)節(jié)的協(xié)同與創(chuàng)新。

《東極島》作為一部在題材與技術(shù)層面均具探索意義的影片，其創(chuàng)作過(guò)程集中反映了中國(guó)電影工業(yè)化進(jìn)程中所面臨的現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)與應(yīng)對(duì)策略。影片以海島與海洋為核心敘事空間，涉及大量極端環(huán)境拍攝[2]、水下攝影[3]、大型視覺(jué)特效[4]及復(fù)雜場(chǎng)景調(diào)度[5]，對(duì)制作團(tuán)隊(duì)的工業(yè)化能力提出了全面考驗(yàn)。作為中國(guó)電影工業(yè)化進(jìn)程中的一塊試金石，筆者認(rèn)為影片《東極島》的經(jīng)驗(yàn)與反思對(duì)行業(yè)具有重要參考價(jià)值。

本文對(duì)《東極島》的創(chuàng)作生產(chǎn)實(shí)踐進(jìn)行梳理與分析，旨在通過(guò)個(gè)案研究，揭示中國(guó)電影工業(yè)化在技術(shù)應(yīng)用、流程管理、藝術(shù)表達(dá)三者間的關(guān)系，并為未來(lái)同類項(xiàng)目的開展提供理論支持與實(shí)踐指引。

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極端環(huán)境下的拍攝挑戰(zhàn)與系統(tǒng)應(yīng)對(duì)

電影拍攝時(shí)的環(huán)境因素往往是影響項(xiàng)目進(jìn)度、成本與質(zhì)量的關(guān)鍵變量。《東極島》將主場(chǎng)景設(shè)定于遠(yuǎn)離大陸的東極島[6]，該地區(qū)氣候惡劣、交通不便、基礎(chǔ)設(shè)施匱乏，屬于典型的極端拍攝環(huán)境。此類環(huán)境對(duì)電影工業(yè)化的首要考驗(yàn)體現(xiàn)在拍攝條件的創(chuàng)設(shè)與保障上。

為應(yīng)對(duì)這一挑戰(zhàn)，攝制團(tuán)隊(duì)采取了系統(tǒng)化的勘景與籌備策略。勘景團(tuán)隊(duì)早在項(xiàng)目啟動(dòng)前數(shù)年即對(duì)中國(guó)東南沿海的離島與半島進(jìn)行全面勘查，最終在浙江舟山東極島選定一處廢棄漁村作為主場(chǎng)景。選址是工業(yè)化流程的起點(diǎn)，后續(xù)的場(chǎng)景改造、道路修建、物資運(yùn)輸、人員調(diào)度等環(huán)節(jié)均需在生態(tài)保護(hù)與拍攝需求間取得平衡。例如，美術(shù)團(tuán)隊(duì)為每棟房屋制定專屬改造方案，運(yùn)輸?shù)缆凡捎脩铱占茉O(shè)方式以保護(hù)植被，懸崖棧道的修建則用于實(shí)現(xiàn)“兄弟二人之家”的實(shí)景搭建。

在拍攝調(diào)度方面，導(dǎo)演、攝影、制片部門等提前入駐拍攝地，與美術(shù)組共同開展場(chǎng)景分布規(guī)劃、安全評(píng)估與后勤保障設(shè)計(jì)，并通過(guò)測(cè)試拍攝初步構(gòu)建影像美學(xué)風(fēng)格。此外，團(tuán)隊(duì)在無(wú)錫基地同步開展?jié)O民演員招募、訓(xùn)練與造型設(shè)計(jì)，包括基于歷史原型的膚色處理、造型符號(hào)提煉等，確保人物造型的真實(shí)性與統(tǒng)一性。這種跨地域、多線程的協(xié)同作業(yè)模式，凸顯了工業(yè)化制作中流程前置與模塊化協(xié)作的特點(diǎn)。

《東極島》極端環(huán)境的拍攝經(jīng)驗(yàn)，不僅保障了影片的拍攝質(zhì)量，也為中國(guó)電影未來(lái)在高原、沙漠、極地等其他極端拍攝環(huán)境中的制作提供了可復(fù)用的作業(yè)流程與技術(shù)儲(chǔ)備。

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影片《東極島》攝制工業(yè)化實(shí)踐

3.1 特殊視覺(jué)效果的工業(yè)化實(shí)現(xiàn)

視覺(jué)效果的呈現(xiàn)是衡量電影工業(yè)化水平的重要指標(biāo)[7]。《東極島》在夜間海洋場(chǎng)景[8]與水下攝影方面面臨關(guān)鍵技術(shù)瓶頸，團(tuán)隊(duì)通過(guò)技術(shù)創(chuàng)新與流程優(yōu)化，探索出一系列具有推廣價(jià)值的解決方案。

夜間海景拍攝長(zhǎng)期依賴大量燈光布置，不僅成本高昂，且難以真實(shí)再現(xiàn)海洋的視覺(jué)層次。為此，《東極島》在籌備階段引入紅外攝影技術(shù)，對(duì)“日拍夜”手法進(jìn)行革新。紅外攝影機(jī)利用紅外線與可見光在感光特性上的差異[9]，通過(guò)對(duì)水面與天空亮度的分別控制，在白天模擬出逼真的夜景效果。此項(xiàng)技術(shù)的成功應(yīng)用，不僅解決了夜間拍攝的照明難題，也拓展了特殊光線條件下電影攝影的技術(shù)邊界。

在漁村夜景的拍攝中，團(tuán)隊(duì)通過(guò)工業(yè)化的燈光調(diào)度與排期管理，實(shí)現(xiàn)了大規(guī)模燈光系統(tǒng)的預(yù)置與高效使用。通過(guò)在各山頭搭建燈光平臺(tái)、架設(shè)專用電力系統(tǒng)，在保障日戲拍攝進(jìn)度的同時(shí)，完成了整個(gè)漁村的夜間照明效果，體現(xiàn)了工業(yè)化制作中資源調(diào)度與時(shí)間管理的精密化特征。

水下攝影是另一項(xiàng)技術(shù)密集型環(huán)節(jié)。中國(guó)現(xiàn)有水下攝影棚最大深度僅8~9米[10]，實(shí)際有效拍攝深度更為有限，難以呈現(xiàn)海洋的深邃與神秘。《東極島》團(tuán)隊(duì)提出“橫向拍攝模擬縱向下潛”的創(chuàng)新思路，即讓演員沿水池長(zhǎng)邊方向游動(dòng)，通過(guò)鏡頭角度與光線控制，在視覺(jué)上構(gòu)建下潛的縱深幻覺(jué)。為實(shí)現(xiàn)這一效果，團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了多次水下布光試驗(yàn)，自主研制防水遙控云臺(tái)，并引入水下無(wú)人機(jī)與預(yù)置移動(dòng)設(shè)備，增強(qiáng)水下拍攝的靈活性與表現(xiàn)力[11]，最終以“橫拍豎用”的方式完成關(guān)鍵鏡頭的拍攝。

3.2 水景特效與物理模擬的工業(yè)化流程

水是電影視覺(jué)中最難真實(shí)呈現(xiàn)的自然元素之一。《東極島》包含大量海上風(fēng)浪、爆炸、沉船等災(zāi)難場(chǎng)面，對(duì)水與船舶的動(dòng)態(tài)交互提出了極高要求。為在有限周期內(nèi)完成特效制作，團(tuán)隊(duì)采取了后期前置并實(shí)施實(shí)拍搭配計(jì)算機(jī)圖形學(xué)（CG）動(dòng)畫的工業(yè)化策略。

影片選擇揚(yáng)州影視基地超級(jí)水景攝影棚作為海上段落的主要拍攝場(chǎng)地[12]。該場(chǎng)地雖具備造浪能力，但背景為藍(lán)幕，所有水面均需后期CG替換，涉及工作量巨大。為提升實(shí)拍素材的可用性，攝影、特效、動(dòng)作指導(dǎo)共同參與水棚改造：將水池白布包裹模擬天空散射光，將池底刷黑并控制水深至1.7米左右，以消除“棚味”并增強(qiáng)水的質(zhì)感。上述措施使實(shí)拍畫面中水與船的交互已接近真實(shí)海洋效果，大幅降低了后期調(diào)整的成本與時(shí)間。

針對(duì)漩渦虹吸等特殊流體效果，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)自主設(shè)計(jì)方案，利用多臺(tái)快艇發(fā)動(dòng)機(jī)同時(shí)運(yùn)轉(zhuǎn)產(chǎn)生的強(qiáng)勁水流推力，模擬虹吸發(fā)生時(shí)海面劇烈翻滾、漩渦形成的視覺(jué)效果，讓水的質(zhì)感直接在攝影機(jī)內(nèi)呈現(xiàn)。當(dāng)劇情要求船體運(yùn)動(dòng)幅度超出常規(guī)造浪可實(shí)現(xiàn)的范疇時(shí)，團(tuán)隊(duì)將船體安裝在自主設(shè)計(jì)的六自由度（6DoF）運(yùn)動(dòng)平臺(tái)上，應(yīng)用先期研發(fā)數(shù)字海洋海浪系統(tǒng)，把數(shù)字船體置入系統(tǒng)進(jìn)行運(yùn)動(dòng)解算，獲取精準(zhǔn)姿態(tài)數(shù)據(jù)，再將數(shù)據(jù)上傳導(dǎo)入六軸平臺(tái)進(jìn)行數(shù)控驅(qū)動(dòng)，使平臺(tái)上的船體運(yùn)動(dòng)與預(yù)先構(gòu)建的數(shù)字海洋場(chǎng)景無(wú)縫融合，實(shí)現(xiàn)高度真實(shí)的物理交互效果[13]。這一流程的成功，正是后期前置工業(yè)化思維的典型體現(xiàn)，從物理模擬的海洋研發(fā)到系統(tǒng)性的實(shí)拍測(cè)試，每一步都為最終的視覺(jué)效果保駕護(hù)航。

3.3 視覺(jué)預(yù)演工業(yè)化制作

視覺(jué)預(yù)演（PreViz）是電影工業(yè)化流程中重要的前期環(huán)節(jié)，尤其在復(fù)雜場(chǎng)景與特效鏡頭的規(guī)劃中具有不可替代的作用。《東極島》在正式拍攝前，利用預(yù)演系統(tǒng)完整模擬了“里斯本丸”號(hào)從遇襲到沉沒(méi)的全過(guò)程，時(shí)間精度可達(dá)到小時(shí)甚至分鐘級(jí)別，并詳細(xì)計(jì)算了船體各階段的傾斜度與吃水線變化。盡管成片未直接呈現(xiàn)完整沉船鏡頭，但預(yù)演所建立的時(shí)間與空間參照系統(tǒng)，為攝影機(jī)調(diào)度、場(chǎng)景銜接與敘事節(jié)奏提供了嚴(yán)格依據(jù)，增強(qiáng)了影片的時(shí)空真實(shí)感與沉浸感。可見，預(yù)演系統(tǒng)的應(yīng)用不僅優(yōu)化了拍攝效率，也加強(qiáng)了各部門的協(xié)作一致性[14]。

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以標(biāo)準(zhǔn)化、流程化與匠人精神的統(tǒng)一，協(xié)同發(fā)展電影工業(yè)化與產(chǎn)業(yè)鏈

工業(yè)化的本質(zhì)是以標(biāo)準(zhǔn)化、流程化的管理取代依賴個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的“人治”[15]，使生產(chǎn)過(guò)程更加科學(xué)、可控，從而降低預(yù)算超支與延期風(fēng)險(xiǎn)，保障作品質(zhì)量。

《東極島》作為超大體量項(xiàng)目，其制作過(guò)程帶動(dòng)了包括特殊道具制作、大型機(jī)械租賃、特種車輛與船舶調(diào)度、野外網(wǎng)絡(luò)搭建、定制拍攝器材與照明設(shè)備供應(yīng)等在內(nèi)的全產(chǎn)業(yè)鏈協(xié)作。尤其值得注意的是，影片大量采用了國(guó)產(chǎn)水下拍攝及照明設(shè)備，并對(duì)中國(guó)自主研發(fā)的拍攝器材進(jìn)行了實(shí)戰(zhàn)檢驗(yàn)，推動(dòng)了電影設(shè)備制造業(yè)的技術(shù)迭代與市場(chǎng)應(yīng)用。

然而，工業(yè)化并非機(jī)械執(zhí)行流程，其最終效能仍取決于人的因素。在當(dāng)前中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)快速推進(jìn)工業(yè)化的背景下，重拾匠人精神顯得尤為重要。

匠人精神體現(xiàn)為對(duì)專業(yè)主義的自律、對(duì)藝術(shù)與技術(shù)的雙重尊重，以及不投機(jī)、不取巧的創(chuàng)作態(tài)度。在《東極島》拍攝中，無(wú)論是海島場(chǎng)景的生態(tài)化搭建，還是水下鏡頭的反復(fù)試驗(yàn)，均體現(xiàn)了團(tuán)隊(duì)甘于投入時(shí)間與心力、追求極致真實(shí)的創(chuàng)作理念。這種精神與工業(yè)化流程并非對(duì)立，而是相輔相成：流程保障效能與協(xié)同，匠人精神則賦予作品情感厚度與藝術(shù)質(zhì)感。

此外，影片在制作中鍛煉了一批經(jīng)歷工業(yè)化洗禮的專業(yè)人才，涵蓋攝影、特效、美術(shù)、制片等多個(gè)領(lǐng)域。這些人才如同種子，在未來(lái)項(xiàng)目中可將《東極島》所積累的標(biāo)準(zhǔn)化流程與技術(shù)進(jìn)一步擴(kuò)散，尤其填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)在海面及水下場(chǎng)景電影制作方面的人才空白。

5

結(jié)語(yǔ)

影片《東極島》的創(chuàng)作實(shí)踐表明，電影工業(yè)化是多維度的系統(tǒng)性工程，涵蓋技術(shù)研發(fā)、流程設(shè)計(jì)、管理創(chuàng)新、人才培養(yǎng)與產(chǎn)業(yè)鏈協(xié)同等多個(gè)層面。影片在特殊環(huán)境拍攝、視覺(jué)特效制作、水下攝影、預(yù)演系統(tǒng)應(yīng)用等方面的探索，不僅解決了項(xiàng)目自身的創(chuàng)作生產(chǎn)難題，也為中國(guó)電影工業(yè)化提供了可復(fù)制、可推廣的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

未來(lái)，中國(guó)電影工業(yè)化的推進(jìn)應(yīng)堅(jiān)持以藝術(shù)表達(dá)為核心導(dǎo)向，避免技術(shù)空洞化；強(qiáng)化流程標(biāo)準(zhǔn)化與模塊化建設(shè)，提升制作效率與質(zhì)量控制能力；加大技術(shù)研發(fā)投入，尤其在特殊拍攝領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)設(shè)備與工藝的自主創(chuàng)新；重視產(chǎn)業(yè)鏈整體協(xié)同，推動(dòng)制作、設(shè)備、人才、市場(chǎng)的良性發(fā)展；同時(shí)，堅(jiān)守匠人精神，確保工業(yè)化進(jìn)程不脫離電影創(chuàng)作的人文本質(zhì)。

電影工業(yè)化是講好中國(guó)故事、傳播中國(guó)聲音不可或缺的硬件基礎(chǔ)。《東極島》作為中國(guó)電影工業(yè)化進(jìn)程中的一次重要實(shí)踐，其經(jīng)驗(yàn)與反思將為行業(yè)未來(lái)的發(fā)展提供持續(xù)的動(dòng)力與方向指引。中國(guó)電影工業(yè)化的道路仍漫長(zhǎng)，但唯有在探索中不斷總結(jié)、在創(chuàng)新中持續(xù)積累，方能真正實(shí)現(xiàn)從電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)的歷史性跨越。

參考文獻(xiàn)

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《現(xiàn)代電影技術(shù)》| 2026年第2期《電影科技發(fā)展創(chuàng)新座談會(huì)》專刊

張紅：數(shù)智化時(shí)代國(guó)家電影數(shù)字母版庫(kù)建設(shè)與規(guī)劃設(shè)想

鄧桂垚等：以工業(yè)之力賦能中國(guó)電影跨越式發(fā)展