達(dá)?芬奇這幅畫，被納粹偷過、被王子藏過，最終成了波蘭的 “國寶級網(wǎng)紅”

逛博物館時，我們總對著名作驚嘆 “好漂亮”，卻很少追問：它從哪里來？經(jīng)歷過什么？

就像達(dá)?芬奇的《抱銀鼠的女子》——畫中女子指尖輕托銀鼠，眼神溫柔又藏著憂郁，明明是文藝復(fù)興的經(jīng)典肖像，背后卻藏著一段橫跨500年的 “流浪冒險”：從米蘭宮廷到波蘭城堡，從納粹的掠奪清單到盟軍的戰(zhàn)利品倉庫，它差點消失在歷史里，最終卻成了博物館的 “鎮(zhèn)館之寶”。

《抱銀鼠的女子》

今天就來聊聊這幅畫的故事，看完你會發(fā)現(xiàn)：比起畫本身，名作背后的 “人生” 或許更動人。

1490年，米蘭宮廷里的 “秘密肖像”

這幅畫的誕生，本身就帶著一段 “地下戀情”。

1490年，達(dá)?芬奇在米蘭斯福爾扎城堡當(dāng)宮廷畫家，雇主是米蘭公爵盧多維科?斯福爾扎——一個野心勃勃又浪漫的人。當(dāng)時公爵已有未婚妻，卻愛上了16歲的貴族少女塞西莉亞?加萊拉尼，還讓她懷了孕。為了紀(jì)念這段感情（也或許是安撫少女），公爵委托達(dá)?芬奇為她畫像。

萊昂納多·達(dá)·芬奇的雕刻畫，意大利雕刻家拉法埃洛·桑齊奧·莫根1817年所作。畫《抱銀鼠的女子》時，達(dá)·芬奇是為斯福爾扎家族在米蘭工作的眾多藝術(shù)家中最有聲望的一位

畫中的塞西莉亞穿著米蘭宮廷最時髦的深色禮服，領(lǐng)口綴著珍珠，懷里抱著一只銀鼠。別小看這只小動物：在當(dāng)時的象征體系里，銀鼠（鼬）代表 “純潔”——達(dá)?芬奇用畫筆，悄悄記錄了這段不能公開的感情。

可這段浪漫沒持續(xù)多久。1491年，公爵如期和名門小姐貝亞特麗切結(jié)婚，塞西莉亞被迫帶著孩子離開宮廷。這幅肖像成了她的 “紀(jì)念品”，后來被朋友保管，之后竟離奇消失了——這一消失，就是三個世紀(jì)。

1801年，波蘭王子在羅馬 “撿漏”

時間跳到1801年，羅馬的一家古董店里，來了個年輕的波蘭王子——亞當(dāng)?恰爾托雷斯基。他正在為母親伊莎貝拉·弗萊明·恰托里斯卡公主選購禮物，一眼就看中了這幅落滿灰塵的肖像。

亞當(dāng)·恰爾托雷斯基王子

那時沒人知道這是達(dá)?芬奇的真跡，王子只覺得 “畫中女子的眼神太特別”，便買下來送給母親。母親收到后很喜歡，卻鬧了個烏龍：她把畫認(rèn)成了達(dá)?芬奇的另一幅作品《美麗的費隆妮葉夫人》，還在畫框上刻了“美麗的費隆妮葉夫/LEONARDO D'AWINCI”的銘文，故意將“V”換成“W”以適應(yīng)波蘭語。

直到19世紀(jì)末，藝術(shù)史學(xué)家才通過文獻(xiàn)考證：畫中女子是塞西莉亞?加萊拉尼，銀鼠的象征意義、達(dá)?芬奇標(biāo)志性的 “暈涂法”（模糊輪廓讓畫面更柔和），都證明這是達(dá)?芬奇的真跡。這幅 “被認(rèn)錯” 的畫，終于找回了自己的身份。

塞西莉亞和費隆妮葉夫人是同一個人嗎？這個謎團(tuán)可能永遠(yuǎn)不會被揭曉

可平靜沒持續(xù)多久，戰(zhàn)爭又一次將它卷入漩渦。1939年，納粹入侵波蘭，希特勒下令掠奪歐洲藝術(shù)品，《抱銀鼠的女子》被列入 “優(yōu)先清單”。

1945年，盟軍在別墅地下室找到它

1945年，二戰(zhàn)接近尾聲，盟軍成立了 “藝術(shù)品拯救隊”，專門尋找被納粹掠奪的名作。隊員在德國巴伐利亞的一座別墅地下室里，發(fā)現(xiàn)了漢斯?弗蘭克（希特勒的親信、前波蘭總督）的私人藏品——其中就有《抱銀鼠的女子》。

希特勒在巴伐利亞阿爾卑斯山的避難所中，與他的合作者阿爾伯特·斯佩爾一起，凝視著為林茨設(shè)計的宏偉藝術(shù)建筑群的模型。林茨是希特勒的故鄉(xiāng)，他計劃在那里安置沒收的一部分藝術(shù)品，包括《抱銀鼠的女子》

1946年，在政府的監(jiān)督下，《抱銀鼠的女子》被送回克拉科夫的“家”，但直到波蘭政權(quán)結(jié)束后的1991年，波蘭最高法院才下令將這幅畫歸還給它的合法主人亞當(dāng)·恰爾托雷斯基。直到最近，這幅達(dá)·芬奇的畫作才被私人收藏（2016年底，它與其他藏品一起被波蘭國家收購）。

在過去的幾十年里，這幅畫被廣泛借展到世界各地。塞西莉亞·加萊拉尼曾在意大利、瑞典、土耳其、日本、美國、英國和西班牙巡回展出，并受到贊譽——從被納粹偷走，到回歸故土，它用了71年。

今天，它成了 “會講故事的網(wǎng)紅”

《抱銀鼠的女子》已成為一個神話，激發(fā)了無數(shù)歷史、小說、藝術(shù)作品的靈感，并出現(xiàn)在各種作品中，甚至催生了驚悚片。

波蘭電影《芬奇》（2004年）講述了虛構(gòu)的偷畫故事。意大利記者丹妮拉·皮扎加利所著的傳記《抱銀鼠的女子：塞西莉亞·加萊拉尼與盧多維科在米蘭的激情歲月》再現(xiàn)了歷史人物，講述了斯福爾扎家族在米蘭的歲月。羅伯特·哈里斯的小說《祖國》（1992年）提到了這幅畫在第三帝國時期消失的假設(shè)。

電影《芬奇》海報

這些只是眾多關(guān)于這位神秘的米蘭女士的描述的一小部分，她已經(jīng)超越了達(dá)·芬奇作品的表現(xiàn)極限，成為當(dāng)代文化的標(biāo)志之一。如今，《抱銀鼠的女子》已成為克拉科夫這座美妙城市的主要旅游景點，而塞西莉亞·加萊拉尼的神話也在繼續(xù)發(fā)展壯大。

回頭看《抱銀鼠的女子》的500年：它見證過宮廷的浪漫與殘酷，經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的掠奪與拯救，被認(rèn)錯、被隱藏、被爭奪，卻始終沒被遺忘。恰恰印證了那句：“藝術(shù)品不是冰冷的展品，它們是歷史的見證者，每一道痕跡里，都藏著人類的故事。”

下次逛博物館時，不妨多停一秒想想：你眼前的這幅畫，或許也有過一段驚心動魄的 “流浪人生”。

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