獲獎名作《釵頭鳳》連環畫賞析

今天給大家翻開一本罕見的工筆重彩連環畫——《釵頭鳳》，盧輔圣繪畫。

《釵頭鳳》封面書名燙金，盧輔圣設計題字

南宋詩人陸游和前妻唐琬的愛情悲劇，盡在一首《釵頭鳳》，凄美哀怨，這本同名連環畫就是由詞意而生。

1980年，劇作家鄭拾風先生以詞作為框架編寫蘇劇，除了陸唐二人的情路主線，穿插了仆人李貴和蘭香夫婦的副線，同時將個人命運和國家命運聯系起來，家國同悲，故事豐富而感人。

七場蘇劇 釵頭鳳戲單，鄭拾風編劇

幾年后，鄭先生又在蘇劇基礎上改編成連環畫腳本，每頁都精心配了曲（曲就是劇本里的唱詞）。

盧輔圣先生為之畫了65圖，這些圖藝術品味獨特，筆墨簡約卻意蘊深邃，畫法守古意也融入了現代精神。這兩位名家合力下，一圖一曲，畫曲雙絕，兩相映照，妙趣頓生。

1985年，連環畫《釵頭鳳》由上海人民美術出版社發行。按原稿原大印刷，20開本，無印量，定價8元8角，價格不菲。

《釵頭鳳》內頁，一圖一曲，紙張厚實光滑

《釵頭鳳》摘得了1984年第六屆全國美展的銀獎。1986年獲得了第三屆連環畫評獎的榮譽二等獎，拿到二等獎的還有許勇等人的《嘎達梅林》、陳全勝的《辛棄疾》、何多苓的《雪雁》。

《釵頭鳳》數量稀少，號稱大缺本，束之藏家高閣，而諸位連友未識。小歪搜集到一些網圖，搭配獲獎圖錄選頁，以及連友老孫拍攝的照片，給大家勉強湊一期評賞。

我也按鄭先生的敘述思路，將整個故事拆成七部分，給大家順一遍，想到啥就說啥。

1.《菊宴》

宋高宗紹興十五年秋，紹興沈園的主人沈逸云邀請陸游和他的夫人唐琬來賞菊。園丁李貴、蘭香夫妻忙活張羅。

秋天了，荷葉收攏，兩個小人兒搬著凳子，等待貴客臨門。明明曲中有“曲艷菊花香”，可是為什么讀者觸目所及都是風中殘荷？這當然是畫家盧輔圣的有意取舍。

本作每幅都畫在橢圓團扇形狀的絹本上，很仿古，而且宋代是團扇繪畫的高峰，馬遠、張擇端都畫過扇面，這種邊框設計用來表現宋代故事也合適，有種紈扇秋風的寂寥感。

陸游和唐琬從春波橋登場，好一對璧人，陸游身形上大下小，唐琬則反之，形成豪壯瀟灑和纖弱窈窕的對比。造型有一些夸張變形。

無邊落葉蕭蕭下，這些小樹，小葉，小人兒，透露出可愛。這幾幅都是表現陸游夫妻恩愛。

園丁李貴來迎接，談起朝廷一味求和，家鄉汴梁不知何日能歸，幾人都生出家國之嘆。

這幅畫意境悠遠寧靜，往大雁北歸而人只能遠離故土，園墻和大雁陣型的曲線搭配出韻律美。

沈逸云招待客人吃飯，席間趙士程作陪，紈绔子弟羅書玉（主和派秦黨）對陸游大獻殷勤。

六個人特征鮮明，很好辨認誰是誰。桌上的大蝦很誘人，還有火鍋，故意調整透視，把一桌美味完整呈現，只是菊花開時為何沒有螃蟹？

席間唐琬作詩，引用“魯連蹈海不事秦”的典故，有不向秦黨低頭的意思，羅公子眨巴著綠豆眼很生氣。

唐琬父親的舊部狄英從江陵而來送家書，看到羅書玉，怒斥他一頓。

這里才子、佳人，俠士、紈绔，有戲曲舞臺的效果。有意無意間，這三方組成了一個三角形，上面兩圖同理，盧輔圣的構圖注意留白，很少占滿。

2.釵禍

狄英向唐婉呈上唐父遺物，寶劍、遺書和一支鳳釵。原來唐父為國盡節，投江而死。

噩耗如晴天霹靂，陸游夫婦哭天搶地，其他三人也垂頭嘆氣。

書中難得的一抹靛青色，昏暗的燈光下，夫妻掩面哭泣。他們為什么要枕著一個竹簍？

唐琬戴上小白花，眼圈哭紅，窗格有意拉長，形成一道鎖鏈，似有所指。

陸游給她換上了那支鳳釵，因為小白花不適合在陸母壽誕這天戴。

陸母來看他們，旁邊是白衣庵的尼姑靜因。

陸母見了鳳釵就生氣，因為這支鳳釵當年她母親沒給自己，卻給了兒媳——也就是唐琬的母親，姑嫂之間是有嫌隙的，既然自己被比下去了，當然不開心。在主流的劇作設定中，陸游和唐琬姑表關系，歷史上則很難說，大概率并不是兄妹。

陸母砸斷鳳釵，小夫妻繼續哭

3.迫休

這段說陸母棒打鴛鴦散，陸游情孝兩難全，只好和唐琬分離。

收拾眼淚搶座歡顏迎賓

陸母余怒未消，尼姑又搬弄是非，說唐琬孤鸞星，克父克母又克夫，少爺又是考功名的關鍵時刻，不能這樣被她干擾，不如送去庵里。

陸母得知長兄自盡，也不勝悲痛，更堅信了唐琬是孤鸞星命，要將她休掉。

陸游自知母命難違，又難舍愛妻，內心開始翻江倒海，畫家用略帶漢簡意味的秀麗古隸來陳述陸游內心活動，趴在地上崩潰。這劇情和孔雀東南飛有點相似。

回房的路好漫長。屋脊好似某種惡獸的骨頭，將他啃食。

唐琬不知她已經不是陸家人了，陸游不知怎么開口。這幅極好，鵝黃色的衣裙照亮夜色，而她不知道丈夫的心已經慢慢暗下去。后面屏風的奔馬歡騰，暗示陸游要去取功名。

李貴、蘭香來為陸游送行，陸游見李貴衣衫單薄，贈他舊衣一件（伏筆）。

知道真相的她站不住，抱著柱子

對稱構圖，燈光圈圈圓圓，圓圓圈圈，將人物嵌套進去，無形變有形。

4.別盟

一人騎馬去臨安，一人上轎白衣庵，夫妻慘別。

趙士程幫忙，唐琬躲過了羅玉書的糾纏，在庵里期待著和陸游再見。

秦檜使壞，陸游落榜。畫面呈冷灰色，也是陸游心境的色彩。

陸游還是被迫離了婚。

他另娶了王家姑娘。大喜之日明燈高懸，幻夢絢爛迷人眼，可是他一臉難過。

唐琬改嫁趙士程，過得不錯，但心里總是有一道抹不去的傷痕。趙士程護著她的小動作，看得出很愛惜這位妻子。

5.園逢

這段說二人多年后沈園重逢，心情激蕩之下，陸游寫下《釵頭鳳》抒發遺憾悲傷之情。

十年后，趙士程和唐琬重游沈園，蘭香也做了他們的丫鬟，他們恰好遇到了在此徘徊的陸游。

蘭香捎來了飯菜，這是趙士程的好意，可是陸游毫無胃口。

巨大的柳蔭下，陸游和唐琬終于相會了，趙士程真是個人物。

二人互訴衷腸，注意這幾張圖的角度變化，畫家極盡了構思，讓繁瑣的對話，情感的鋪陳總能視覺上有些新意。

陸游在壁上題下千古名句：

“紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！”

從此唐琬一病不起。

6.遺釵

李貴開赴前線壯烈殉國，遺物正是那件陸游當年送的舊衣，趙士程決定瞞著蘭香噩耗，只說舊衣當家書。

她兩眼一黑，春風中倒地不起。這頁不是畫質問題，就是空蕩蕩的，只有題字沒有畫面。

臨終前唐琬讓蘭香把鳳釵交給陸游。

又是三十七年過去，他再次來到沈園。寫下：壞壁醉題塵漠漠，斷云幽夢事茫茫。

75歲，他來到沈園，寫下《沈園二首》，可以說沈園有他一輩子也解不開的結。

84歲了，他還在悼念唐琬，寫下詩篇。

這時他遇到了孫子扶著的蘭香，蘭香的孫子披著的還是陸游當年的破衣，居然還沒爛。蘭香現在也是老婆婆了。

相顧而嘆，他們都已太老，而唐琬永遠年輕。

蘭香遞給陸游那支鳳釵。

五十年了，斷釵和這破碎的河山一樣難再續，讓人心碎。

宋寧宗嘉定三年春，陸游去世，享年86歲。

盧輔圣其人

盧輔圣是位很了不起的畫家。他的畫并不好懂，我看完還是有些云里霧里。

盧輔圣，1949年出生，浙江東陽人，畢業于中國美術學院，后到上海發展，擅長中國畫、連環畫、書法、詩詞，兼治美術理論研究。曾任上海書畫出版社社長，同時兼任《書法》《朵云》《藝術當代》等刊物主編，頭銜很多。

他從小就有很高的繪畫和文學天分，少時學中國畫，成年后接觸油畫，年輕時正趕上70年代，正式走入繪畫事業中來，他的連環畫作品有《新鄰居》、綠東周的《魏文侯》、《關漢卿》、十大悲劇故事《幽閨記》、上美《成語故事》短篇等，數量不多，都是精品。到80年代中期，畫完《釵頭鳳》后，開始轉向中國畫和藝術理論研究。他后期的國畫，追求 “大”而“簡”，更加變形和抽象，恐怕不是連友所愛了，不過依然保持了一貫輕淡純凈、寧靜平和的精神特質。

后期的國畫作品

《釵頭鳳》一書，65張絹面團扇畫，可獨賞可連環，一股悲劇精神貫穿始終。盧輔圣在畫面設計時輕敘事重抒情，精準把握住人物的內心，著力表達凄苦哀怨的旋律，構圖精妙，仿佛天地間只剩這一對孤雁，和劇情詞曲完美契合。

設色淡雅，悠遠平和有古風，低純度的色調，讓故事蒙上一層陰郁的情感基調。而人形扭曲、透視平面化的處理方式帶著極強的現代構成感，亦古亦今，這不僅是連壇，更是近代美術史的杰作。

前期有連友老孫費心勞力幫忙拍攝照片、還有連趣倪老師也提供了素材給我參考，在此對二位特別致謝。

遺憾是圖片畫質一般，手邊無書，且上美印得并不太好，原作的底色到底是偏黃、偏灰還是偏紅，很難辨明。那些鄭先生配的曲子我也都省略了，沒能將全書完整呈現給大家。

至于《釵頭鳳》畫作原稿，據說藏于中國美術館，不知何時能有機緣重新拿出來制作出版。

本期就說到這里，如果您喜歡還請點贊，轉發，這對小歪是一種鼓勵，謝謝。