圖文燒腦雜《蓬皮杜立體派展-美的革命從畢加索、布拉克到德勞內(nèi)》

#一期一會(huì)一展一記# 20231209

國(guó)立西洋美術(shù)館

《巴黎蓬皮杜中心立體派展―美的革命從畢加索、布拉克到德勞內(nèi)》

拖了一個(gè)月才寫完，果然比只是現(xiàn)場(chǎng)看清晰了一些——這是很少見的，大部分展我在現(xiàn)場(chǎng)基本消化完嗨完了的——立體主義真是褒義貶義地永遠(yuǎn)的神。

總結(jié)一個(gè)個(gè)人僅在此刻的感想：

• 展覽標(biāo)題用立體主義、革命和畢加索搶眼，但更重要的用14章的巨量文字和難得來日的作品，體現(xiàn)更多立體主義前后以及周邊流派，體現(xiàn)創(chuàng)新前進(jìn)深?yuàn)W的同時(shí)，也看到折衷主義的、迂回前進(jìn)后退舒適的各方面。

  
  

• 畢加索和布拉克作品分別有12幅和15幅，主要是那個(gè)最燒腦最“丑”的大地色分析立體主義時(shí)期，我稱之為“立體主義原教作品”。或許沒人在乎但提醒下真正意義上的第一幅立體主義作品其實(shí)屬于布拉克。

  
  

• 畢加索最著名和最有市場(chǎng)價(jià)值的那些肖像畫，大多不完全是立體主義，除了怪“立體主義原教作品”確實(shí)難懂難傳播，還怪不求甚解的立體主義這種譯法。

  
  

• 杜尚家族占一章多，重新發(fā)現(xiàn)杜尚哥哥特別是雷蒙·杜尚·維永，他的作品比杜尚更友好地連起了立體主義和現(xiàn)代應(yīng)用。可惜死得早。

  
  

• 標(biāo)題里的另一位，奧費(fèi)主義的德勞內(nèi)在日本其實(shí)算常客，但他的沙龍立體主義巨幅作品《巴黎市》仍然難得，連同其他沙龍立體主義作品在那里就夠讓人夢(mèng)回那個(gè)激動(dòng)人心的年代。可惜好景不長(zhǎng)。

  
  

• 展覽兩幅主KV，一是色彩好看的巨型城市與女神風(fēng)光《巴黎市》，一是立體主義要轉(zhuǎn)向古典回歸的少女肖像畫，體現(xiàn)了對(duì)觀眾的照顧，不過策展文字都有提示藝術(shù)史狀況。不要害怕燒腦就向眼睛冰淇淋投降。燒燒后面更c(diǎn)hill哦。

14章全是燒腦作品的展覽，嚶嚶嚶開始了。

幸好這次可以拍照，拍下來他們的章節(jié)說明了，官網(wǎng)都沒寫的。

更推薦購(gòu)買圖錄，里面甚至每一章都有小論文，都是專門研究那部分藝術(shù)史的學(xué)者寫的。

在立體主義出現(xiàn)之前，作品都還是挺美顏的，來自我擔(dān)亨利盧梭 的素人繪畫，還有高更的大溪地村花們。

以及來自殖民地的野性呼喚，非洲雕像是沒時(shí)代痕跡的丑萌審美。

這時(shí)候畢加索他準(zhǔn)備開動(dòng)了。

不知道他是不是跟我一樣，看不慣自己畫體現(xiàn)形式的人像，卻被各種媒體和閑人解讀成人身八卦？

André Derain 立てる裸婦 Standing Female Nude ［1907年秋］ 石 Pablo Picasso 女性の胸像 Bust of a Woman 1907年6–7月

我畫點(diǎn)丑女和歪女總可以了吧！

于是最出圈的《亞威農(nóng)少女》在這時(shí)候出現(xiàn)了！

Georges Braque 楽器 Musical Instruments 1908年秋 集齊吉他召喚貝斯1

這時(shí)候還沒有正式進(jìn)入立體主義呢。

立體主義開始于1908年，而《亞威農(nóng)少女》是1907年的作品。

布拉克看了《亞威農(nóng)少女》后感覺像吃了火藥一樣要爆炸，于是創(chuàng)作了以下這幅Le Grand Nu, Large Nude作為回應(yīng)。

Georges Braque, 1908, Baigneuse (Le Grand Nu, Large Nude), oil on canvas, 140 × 100 cm, Musée National d'Art Moderne, Centre Pompidou, Paris

本展還可以看到最近在日本挺火的羅蘭珊，我當(dāng)時(shí)就很懷疑她這么舒適的作品怎么就立體主義了，莫非是她bf ——立體主義最初的藝評(píng)家阿波利奈爾——塞的一些私貨（狗頭）？

這作品里有畢加索，羅蘭珊自己以及阿波利奈爾。

歪頭腦與不高興

題目雖是塞尚，但展出作品主要是說布拉克如何從塞尚的作品發(fā)展到立體主義。

布拉克挺慘一男的（x）夾在塞尚和畢加索中間，一點(diǎn)都不出圈。

因?yàn)楫吋铀饔芯p聞（x）他只有立體主義了……

L'Estaque

這次展出的作品相當(dāng)重要，可以看出塞尚那尚未完全方塊化的作品，如何被布拉克在L'Estaque徹底方塊化的。

L'Estaque

當(dāng)時(shí)支持立體主義的畫商Kahnweiler。記住這個(gè)名字你會(huì)發(fā)現(xiàn)到處都是。

這章標(biāo)題來自布拉克，他將他和畢加索當(dāng)時(shí)關(guān)系比喻為“登山繩”，即兩個(gè)登山運(yùn)動(dòng)員一起攀登一座不曾被征服的山峰時(shí)串聯(lián)他們的繩索。

接下來全是最燒腦的分析立體主義時(shí)期作品。

1909-1912，分析立體主義時(shí)期。

把物體切碎再重構(gòu)，沒有縱深、光影和透視，只有單調(diào)的顏色，營(yíng)造出很燒腦的畫面。而在市場(chǎng)上，當(dāng)然是那些越容易被認(rèn)出來、顏色越多的作品更受歡迎。

Georges Braque ギターを持つ女性Woman with a Guitar ［1913年秋］集齊吉他召喚貝斯2

好的白嫖就到這里了，還有2500字和40張現(xiàn)場(chǎng)圖和集吉他，如果不方便捐款的話，去知乎多點(diǎn)幾個(gè)贊。

我不能為愛發(fā)電了，泡面吃太多發(fā)福了。