參觀(guān)中國(guó)美術(shù)館油畫(huà)展，看到不少名家名作

前兩周小歪在北京出差，一天午后，天降大雪，我從金魚(yú)胡同出發(fā)，步行前往中國(guó)美術(shù)館。

這里是全國(guó)最高的美術(shù)圣殿，外觀(guān)看起來(lái)并不起眼，建筑風(fēng)格保持了五六十年代的風(fēng)貌，有點(diǎn)低調(diào)。

一圈轉(zhuǎn)下來(lái)，館藏油畫(huà)展我比較喜歡，整理精選出來(lái)給大家欣賞。

大廳

艾中信《通往木魯木齊》1954年

艾中信是中國(guó)油畫(huà)史上的巨匠，師從徐悲鴻，歷任央美油畫(huà)系教授、院長(zhǎng)。

《通往木魯木齊》局部

1954年，一場(chǎng)大雪過(guò)后，畫(huà)家住在蘭新鐵路工程隊(duì)，望著雄奇的祁連山脈，以及工地上火熱的建設(shè)勞動(dòng)，有感而作。畫(huà)幅很長(zhǎng)，他用油畫(huà)來(lái)表現(xiàn)散點(diǎn)透視、主觀(guān)造境。這幅畫(huà)被放在了最顯眼的位置。

《通往木魯木齊》局部

蔡亮、張自嶷《花燈迎春》1979年

蔡亮（1932—1995）他畢業(yè)于央美研究生，因故調(diào)到陜西，在西安待了多年，最后來(lái)到浙江，任中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授，是一位油畫(huà)家。他創(chuàng)作的多是近代歷史類(lèi)題材，這幅油畫(huà)《花燈迎春》比較另類(lèi)。

《花燈》創(chuàng)作于1977年，描繪了陜西過(guò)年燈會(huì)的場(chǎng)景，運(yùn)用了很多亮麗的色彩，極大豐富了畫(huà)面情緒，給人春暖喜悅之感，每一位人物都非常生動(dòng)，細(xì)節(jié)多，當(dāng)然民俗風(fēng)氣只是表象，不難猜測(cè)畫(huà)家有第二層的寓意。

《花燈迎春》局部

這部作品參加了國(guó)慶三十周年全國(guó)美展。

《花燈迎春》局部

《花燈迎春》局部

《花燈迎春》局部

《花燈迎春》局部

蔡亮《借宿》1962年

這幅早期之作《借宿》，也寄予了深意。誰(shuí)借宿到誰(shuí)家，其實(shí)一目了然，圖中灶中微微火光，正是溫情之光照亮生活，藏族小姑娘穿針引線(xiàn)，穿引連接的絕非簡(jiǎn)單的針線(xiàn)，是漢藏民族的心。

高潮 《繁忙的街口》1986年

高潮（1927-）央美教授，這幅表現(xiàn)1978年后社會(huì)步入正軌，經(jīng)濟(jì)發(fā)展蒸蒸日上，街道繁榮的景象。

晨曦之光灑在每一個(gè)人的臉上，形成了主體視覺(jué)聚焦，這是一個(gè)好時(shí)代，祖國(guó)強(qiáng)大起來(lái)。

藍(lán)色小汽車(chē)很有年代感，后面的花盆沒(méi)看明白。

何多苓《青春》1984年

何多苓（1948-），傷痕美術(shù)代表人物，連環(huán)畫(huà)作品有《雪雁》《帶閣樓的房子》。他的畫(huà)作總帶著一股憂(yōu)郁的氣質(zhì)，包括這幅油畫(huà)《青春》——全場(chǎng)油畫(huà)我最喜歡的一幅。

帶有時(shí)代印記的衣服壓抑了青春的柔和，她的手掌上翻面向天空，沐浴在陽(yáng)光下，似乎面對(duì)命運(yùn)的捉弄有一些坦然，還有幾分遺憾、傷感。后面那只白色老鷹，投下一片陰影，在她心里。

《青春》獲得第六屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)。

從她表情里，我看到了青春的柔弱與時(shí)代的暴力兩股特質(zhì)的沖突。

胡善馀《長(zhǎng)安街》1963年

克里木·納斯?fàn)柖　豆茺溛鱽?lái)甫舞》1984年

克里木·納斯?fàn)柖。?947-）新疆畫(huà)院院長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。他根植新疆這片沃土，創(chuàng)作出不少浪漫主義裝飾色彩的油畫(huà)，比如這幅《哈密麥西來(lái)甫舞》。

李化吉 《火車(chē)要到草原來(lái)》1977年

李化吉（1931-2022），擅長(zhǎng)油畫(huà)、壁畫(huà)，他長(zhǎng)期探索裝飾風(fēng)格的油畫(huà)，本次展覽的是幾幅草原民族題材。

李化吉《牧羊女》1980年

李化吉《酥油茶》1980年

羅中立《牧歸》1984年

羅中立鼎鼎大名，以《父親》最為出名，我看到了他的《牧歸》，羊群回欄，頂部夕陽(yáng)光照和展館燈光融為一體。

彭彬、高虹、何孔德《步調(diào)一致才能得勝利》1974年

《步調(diào)一致才能得勝利》屬于近代戰(zhàn)爭(zhēng)題材油畫(huà)的精品大作，人物群像眾多，主次分明，尤其是竹子背景光影效果，給人希望、寧?kù)o的體驗(yàn)。本作是李德勝爺爺在給官兵們宣講三大紀(jì)律、八項(xiàng)注意。

同時(shí)現(xiàn)場(chǎng)還在搞畫(huà)家任建國(guó)的個(gè)人展，他八十年代初已經(jīng)有很多線(xiàn)條變形的畫(huà)作，但那個(gè)時(shí)候起碼還比較寫(xiě)實(shí)。到了近年轉(zhuǎn)寫(xiě)意國(guó)畫(huà)，那才是展覽的重頭戲，我看完，只覺(jué)得一言難盡，辣眼睛。

任建國(guó)《男人也會(huì)燒飯》1982年

任建國(guó) 《我們開(kāi)的飯店》1985年

任建國(guó)《燕京四景之春夕》1981年

任建國(guó)《燕京四景之冬雪》1981年

任建國(guó)《種苞谷的老人》1984年，絹本

注：任建國(guó)這些80年代初作品還可以，但不屬于油畫(huà)展的內(nèi)容，是個(gè)人獨(dú)展。

孫滋溪《門(mén)前》1964年

妥木斯《擠奶》1980年

王懷慶《伯樂(lè)》1980年

韋啟美《初春》1962年

吳冠英《桂林山中》1972年

吳冠中《春雪》1964 年

肖鋒、宋韌《拂曉》1979年

這幅《拂曉》參與了1980年第五屆全國(guó)美展，取材于畫(huà)家肖峰的親身經(jīng)歷，他早年隨軍做文藝宣傳，1949年解放上海時(shí)，我軍嚴(yán)守軍紀(jì)露宿街頭給他很深的印象。

秦大虎、張定釗《在戰(zhàn)斗中成長(zhǎng)》1964年

北方農(nóng)村的清晨，一老一小滿(mǎn)載而歸，看來(lái)戰(zhàn)利品不少。

張文新《入社去》1956年

張文新《巍巍太行山》1979年

朱乃正《青海長(zhǎng)云》1979年，布面油畫(huà)

21年遠(yuǎn)離都市塵囂，朱乃正在布面描摹著他腦海中的大漠、長(zhǎng)空、孤煙、斷云。這里是壯美的青海高原。

任伯年《承天寺夜游》1886年

最后附上一幅任伯年的《承天夜游》，單獨(dú)放出局部，顯然畫(huà)中是蘇軾和張懷民。

“懷民亦未寢，相與步于中庭……何夜無(wú)月？何處無(wú)竹柏？但少閑人如吾兩人者耳。”

人越長(zhǎng)大，越覺(jué)得張懷民這樣的朋友難能可貴，正感傷，一抬頭又笑出來(lái)：畫(huà)面中懷民咧著嘴，一臉癡呆模樣。

中國(guó)美術(shù)館藏品很多，每個(gè)月都有不同的展覽，值得愛(ài)好者反復(fù)刷。

我是江戶(hù)小歪，今天就簡(jiǎn)單點(diǎn)，下期見(jiàn)。