北京
蘇軾、黃庭堅二人既是師徒、又是摯友，更是彼此的知己，他們常切磋書畫。蘇軾曾經調侃黃庭堅的字是“死蛇掛樹”，黃庭堅反譏蘇字為“石壓蛤蟆”，由此可以看出黃魯直對于自己的這位師傅多少是有點“不服”的。
就在這次對談之后不久，黃庭堅罕見的用大字草書的形式，給蘇軾寫了一封“挑戰書”這便是《次韻東坡詩卷》，又名《臨蘇軾海棠詩卷》，以自己的書法抄錄蘇軾的詩詞，的確“火藥味”十足，而且這部作品也被學界譽為“尚意書風在草書領域的極致體現”。
黃庭堅在此卷中貫徹其標志性的“蕩槳筆法”。這種筆法源于他在貶謫途中觀察船夫蕩槳的動作，悟出運筆需如槳入水，既有阻力又需借力前行。筆畫不再是一滑而過的流線，而是充滿了明顯的頓挫與顫動，刻意增加筆毫與紙面的摩擦，使得筆畫呈現出一種蒼勁老辣的“澀勢”。
起筆多藏鋒逆入，行筆中鋒澀進，收筆則往往順勢送出或戛然而止，毫無拖泥帶水之態。這種筆法賦予了線條極強的立體感與彈性，即便是細如游絲的牽絲，也如鋼絲般堅韌，無軟媚之病。打破了單字內部空間的封閉性，將長撇、長捺、長橫、長豎向四周極力延伸。
在《臨蘇軾海棠詩卷》中，這種特征尤為明顯。例如“雨”、“風”等字，其撇捺往往跨越數行之寬，如同一葉扁舟之槳，打破了行與行之間的界限。這種處理方式，使得字內空間與字外空間相互滲透，形成了一種“計白當黑”的視覺效果。
在章法布局上，黃庭堅通過拉長筆畫的穿插與避讓，制造出疏密極大的反差，字距緊密時如亂石鋪街，疏朗時則空曠寥廓，整幅作品在搖曳多姿的行氣中保持著微妙的動態平衡。他用濃墨，且墨色變化自然，燥潤相生，濃處如漆，淡處如煙，增強了作品的層次感。
黃庭堅的草書對后世影響深遠，尤其是對明代草書大家祝允明、徐渭以及清代的傅山等人產生了直接啟發。他打破了“二王”草書體系的單一范式，開創了以“長槍大戟、縱橫開闔”為特征的草書新風貌。
對于當代書法學習者而言，臨習此作不僅能訓練中鋒行筆的力度與穩定性，更能幫助學習者打破結字的慣性思維，學會如何處理字內與字外的空間關系，是提升草書格調、避免流俗的必由之路。
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