【海漫聚焦】1946特展｜張光宇·張樂平·廖冰兄現(xiàn)代視覺藝術(shù)的時代精神

來源：滾動播報

（來源：上觀新聞）

圖像交融，共生而長

中國現(xiàn)代插畫并非孤立生長，回望近現(xiàn)代中國視覺文化的發(fā)展，插圖、漫畫、連環(huán)畫、商業(yè)美術(shù)等多種圖像形態(tài)在出版、報刊與城市生活中彼此交融、相互滋養(yǎng)，民國時期上海開放的藝術(shù)環(huán)境，讓不同藝術(shù)門類彼此滋養(yǎng)，最終形成了中國現(xiàn)代視覺藝術(shù)的獨(dú)特創(chuàng)造力。共同構(gòu)成中國現(xiàn)代原創(chuàng)視覺藝術(shù)的重要基礎(chǔ)。

張光宇，是中國現(xiàn)代視覺藝術(shù)“交融共生”的典型代表。20世紀(jì)上半葉的上海，插圖、漫畫、裝飾藝術(shù)、出版設(shè)計等多種視覺形態(tài)彼此激蕩，為藝術(shù)家提供了自由而豐富的創(chuàng)作空間。張光宇跨越漫畫、插畫、裝飾與動畫，在不同藝術(shù)語言之間自由轉(zhuǎn)換，將傳統(tǒng)藝術(shù)精神與現(xiàn)代視覺形式融為一體。1959年，他擔(dān)任動畫電影《大鬧天宮》美術(shù)設(shè)計，將漫畫的造型語言、裝飾藝術(shù)的形式美感與中國傳統(tǒng)藝術(shù)融入動畫創(chuàng)作，塑造孫悟空、太白金星等經(jīng)典形象，并以水簾洞等場景構(gòu)建獨(dú)具中國審美的視覺世界。這種跨界融合，正是中國現(xiàn)代原創(chuàng)視覺藝術(shù)不斷生長的生動見證。

這種跨越門類、融匯中西的創(chuàng)造，既凝結(jié)了上海開放多元的城市文化氣質(zhì)，也成為中國現(xiàn)代原創(chuàng)視覺藝術(shù)不斷生長的重要見證。

此次首屆現(xiàn)代插畫藝術(shù)大展共同討論圖像的過去、現(xiàn)在與未來，也共同見證中國原創(chuàng)視覺藝術(shù)新的生長。

時代回響：

現(xiàn)代視覺藝術(shù)時代精神

——《西游漫記》《三毛從軍記》《貓國春秋》特展

特展前言：

1946年，戰(zhàn)爭結(jié)束，新時代尚未開啟，中國社會正處于轉(zhuǎn)折點(diǎn)，現(xiàn)代視覺藝術(shù)也迎來了新的覺醒。以張光宇《西游漫記》、張樂平《三毛從軍記》、廖冰兄《貓國春秋》三部經(jīng)典作品為核心，回望中國現(xiàn)代圖像藝術(shù)的重要時刻。

張光宇以奇詭想象重構(gòu)神話世界，以寓言映照現(xiàn)實(shí)；張樂平以“三毛”記錄普通人的命運(yùn)與時代情感；廖冰兄則以犀利漫畫回應(yīng)社會現(xiàn)實(shí)與時代思考。三位藝術(shù)家分別代表想象、現(xiàn)實(shí)、反思三種現(xiàn)代圖像敘事路徑，共同奠定了中國現(xiàn)代插畫、漫畫、連環(huán)畫、動畫及大眾視覺文化的發(fā)展基礎(chǔ)，開啟了中國現(xiàn)代視覺藝術(shù)的新篇章。

一、神話重構(gòu)——張光宇《西游漫記》

張光宇｜ (1900—1965)

中央美術(shù)學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院 ( 現(xiàn)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院 ) 教授，動畫《大鬧天宮》美術(shù)設(shè)計，中國現(xiàn)代美術(shù)的開拓者，中國動畫電影的奠基人，身兼“裝飾藝術(shù)家”“漫畫家”“動畫家”等多個跨界標(biāo)簽，其作品融傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代風(fēng)格于一體，極具先鋒性與創(chuàng)造性。

張光宇自幼酷愛美術(shù)，14歲到上海學(xué)習(xí)畫布景。1918年即在《世界畫報》上發(fā)表鋼筆畫。曾創(chuàng)辦《時代漫畫》《時代畫報》和《獨(dú)立漫畫》等雜志，發(fā)表大量諷刺漫畫、插畫作品。新中國成立后，他北上投身于祖國的國徽、舞臺美術(shù)、壁畫等設(shè)計工作以及中央工藝美術(shù)學(xué)院的教學(xué)任務(wù)中。

1959年，張光宇負(fù)責(zé)動畫電影《大鬧天宮》美術(shù)設(shè)計工作，創(chuàng)作了孫悟空、太白金星、王母等一系列經(jīng)典人物形象，以及水簾洞等動畫場景，讓《大鬧天宮》成為幾代人記憶中不可磨滅的經(jīng)典之作，影響了一代又一代中外動畫電影人。

《西游漫記》簡介

1945年夏秋，張光宇用三個多月的時間，完成一部長篇彩色連環(huán)漫畫——《西游漫記》，并于1945年冬、1946年春、1947年6月分別在重慶、成都、香港展出。故事講述了唐僧師徒四人為古代的一位國王去西天求取天書，他們一路上遭遇了種種奇怪、荒誕的見聞。實(shí)際上諷刺了在國民黨政權(quán)的統(tǒng)治下特務(wù)橫行的黑暗現(xiàn)實(shí)，通貨膨脹、民不聊生的經(jīng)濟(jì)情況，以及亂拉壯丁充當(dāng)內(nèi)戰(zhàn)炮灰的悲慘世相等?！段饔温洝肥菑埞庥顒?chuàng)作生涯中極為重要的實(shí)驗(yàn)性作品，他試圖將中國傳統(tǒng)藝術(shù)元素與西方的立體主義、構(gòu)成主義等前衛(wèi)的藝術(shù)風(fēng)格相融合，并采用了電影分鏡的創(chuàng)作手法，這次實(shí)驗(yàn)促成了后來動畫電影《大鬧天宮》中成熟的現(xiàn)代主義中式美學(xué)。作品采用了章回小說的結(jié)構(gòu)，六幅畫為一回，共計十回六十幅，每幅均附文字說明。受時局影響，《西游漫記》展出后不久便被禁，第二集的故事也就此擱淺。

二、 平民畫家——張樂平《三毛從軍記》

張樂平｜（1910-1992）

浙江海鹽人，杰出漫畫家，中國兒童連環(huán)漫畫和中國原創(chuàng)無文字長篇連環(huán)漫畫的開創(chuàng)者。他的創(chuàng)作以漫畫為主，還涉及連環(huán)畫、年畫、速寫、素描、剪紙、中國畫等畫種，顯示了高超的藝術(shù)造詣。由于他始終站在平民的角度表達(dá)對世界的看法，尤其是他創(chuàng)作的“三毛”——一個獨(dú)特的兒童漫畫形象，深得幾代讀者的喜愛，因而被譽(yù)為 “三毛之父”和“平民畫家”。

1946

時代回響：

中國現(xiàn)代視覺藝術(shù)時代精神

《三毛從軍記》簡介

《三毛從軍記》抗日戰(zhàn)爭勝利后的1946年，張樂平依據(jù)自己在戰(zhàn)場的見聞加上藝術(shù)性表現(xiàn)，創(chuàng)作發(fā)表了中國第一部無文字的長篇連環(huán)漫畫《三毛從軍記》。他站在一個小兵的立場，完全用畫面來敘述著戰(zhàn)爭中的豐富多彩與殘酷，罕見地用類似喜劇的情節(jié)包裝著悲劇的內(nèi)涵，并使用了幾乎所有的漫畫手法：諷刺、揭露、抨擊、幽默、調(diào)侃、逗趣、挖苦……作品更是表露了作者以及大眾的心聲：不要戰(zhàn)爭要和平！這是一部好評如潮、在漫畫史上有重大意義的作品，被譽(yù)為“沒有文字的文學(xué)巨作”。雖然發(fā)表數(shù)年后曾歷經(jīng)坎坷，三毛這小戰(zhàn)士形象卻一直在讀者心中。

三、黑暗火焰——廖冰兄《貓國春秋》

廖冰兄｜（1915-2006）

著名漫畫家、人道主義者、社會活動家。原名廖東生，出生于廣州，1932年開始發(fā)表漫畫作品，堅持藝術(shù)創(chuàng)作近七十年，涉足甚廣，留下各種畫作愈萬幅，被譽(yù)為美術(shù)界的“鬼才”。冰兄的漫畫生涯經(jīng)歷了人生哲理漫畫、抗戰(zhàn)漫畫、《貓國春秋》漫畫、香港“新市井”漫畫、“遵命”漫畫以及反思漫畫六個創(chuàng)作時期。冰兄各時期的創(chuàng)作均有不同的表現(xiàn)形式，但無不體現(xiàn)“中國化、大眾化”的鮮明特點(diǎn)。冰兄稱自己的漫畫是“悲憤漫畫”——“為善良者而悲，為害人者而憤”。

貓國春秋·貓判

46.5cm×37cm

1945 年

注：判小竊，釋大盜。國民黨的執(zhí)法者每每如此。

貓國春秋

大貓?zhí)?，小貓?zhí)?，哪管大小鼠兒飛走了

33cm×25.5cm

1945 年

注：哪管大小鼠兒飛走了，1945 年作時，“V”字是當(dāng)時抗戰(zhàn)勝利的標(biāo)志?？箲?zhàn)勝利了，當(dāng)局忙著“普天同慶”和“加官晉爵”，任由漢奸、貪官等“鼠逆”逍遙法外。

貓國春秋·鼠賄

38cm×52.5cm

1945 年作

鼠賊橫行記 1―4

23cm×26cm×4

1945 年

1. 毀國穿城，是它干的好事。

2. 敵寇乘隙闖入國門。

3. 它也隨同那些掌國大人，遁來后方。

4. 這一塊大好河山，正好讓它施展伎倆。

鼠賊橫行記 5―8

5. 它不讓一線光明存在，好掩蔽它的行徑。

6. 它畏人揭露罪行，便毀了罪狀。

7. 民食軍糧，它先來中飽。

8. 路有凍死骨，它卻大發(fā)黑市洋財。

鼠賊橫行記 9―12

9. 管你血肉橫飛，它卻享受洞中歲月。

10. 尸骸枕藉，它正好虎咽狼吞。

11. 搖旗吶喊，它也顯一番威風(fēng)。

12. 戰(zhàn)士碧血，是它的醇酒。

鼠賊橫行記 13―16

13. 剝皮挖肉，戰(zhàn)場是它的食桌。

14. 勝利迫近，它卻揩夠了油水。

15. 謀殺旗手，為的是劫奪勝利。

16. 請看光復(fù)之河山，竟是誰家之天下？

虎王懲貪記 1―6

19.8cm×29cm×6

1945 年

1. 虎王宣召走狗。

2. 派他“視察”民間。

3. 久候走狗不回。

4. 肚子餓得好苦。

5. 狐貍前來報告。

6. 走狗食了肥兔。

虎王懲貪記 7―12

7. 虎王聽了大怒。

8. 下令通緝走狗。

9. 捕得走狗歸案。

10. 虎王嚴(yán)懲貪污。

11. 贓物豈能獨(dú)吞？

12. 終歸送入虎肚。

黌宮燈影錄·為人作嫁

32.8cm×26cm

1945 年

黌宮燈影錄·教授之餐

43cm×35.5cm

1945 年

注： 得知西南聯(lián)大教授聞一多先生的生

活景況，有感而作。

黌宮燈影錄·提防“失足墮水”

33cm×26cm

1945 年

注：特務(wù)暗殺了教授，詭稱該教授“失足墮水”。知識分子因反對國民黨腐敗而“失蹤”，故當(dāng)時的人們對某某學(xué)者“失足墮水”一說心有靈犀。

方生未死篇·老先生你能行嗎

51cm×38.4cm

1945 年

注: 此畫寓意孫中山先生的三民主義被當(dāng)作擺設(shè)，國民黨政權(quán)的軀體已被蛇蟲鼠蟻蛀空，惟有新生力量才能實(shí)行和發(fā)展三民主義。

方生未死篇

44cm×37cm

1946 年 2 月

注 此畫揭示美國企圖以核訛詐來統(tǒng)治全世界的野心。

方生未死篇·永夜殿

35.5cm×43cm

1945 年

《廖冰兄·貓國春秋》漫畫卷

《貓國春秋》是廖冰兄于1945—1946年創(chuàng)作并于1946年正式展出的大型系列漫畫，也是中國現(xiàn)代漫畫史上的里程碑。作品以寓言化的“貓國”隱喻現(xiàn)實(shí)社會，通過辛辣諷刺與深刻批判，展現(xiàn)戰(zhàn)后中國復(fù)雜的社會圖景。該展覽由《鼠賊橫行記》《虎王懲貪記》《黌宮燈影錄》《貓國春秋》《方生未死篇》等部分組成，是研究中國現(xiàn)代漫畫、社會批判藝術(shù)及廖冰兄創(chuàng)作的重要?dú)v史文獻(xiàn)。

1946

現(xiàn)代視覺藝術(shù)時代豐碑

張光宇以裝飾插圖拓展圖像邊界。

張樂平以連環(huán)敘事回應(yīng)人民生活。

廖冰兄以漫畫觀察表達(dá)時代思考。

他們在時代轉(zhuǎn)折時刻，用圖像思考中國。

特展謝鳴：

孫紹波、張臨春、廖陵兒、張慰軍

上海市美術(shù)家協(xié)會漫畫與動畫藝術(shù)委員會、張光宇藝術(shù)文獻(xiàn)中心、張樂平紀(jì)念館、廖冰兄人文藝術(shù)基金會

展覽信息

中國美術(shù)家協(xié)會首屆現(xiàn)代插畫藝術(shù)大展

2026年7月30日—8月30日

上海市靜安區(qū)四行倉庫抗戰(zhàn)紀(jì)念館四樓展廳

每日9:30—16:30

（免費(fèi)開放，周一閉館）