廣西
7月24日下午，詩畫童心憶江南——《新繪兒童雜事詩》新書發布會在杭州第34屆全國圖書交易博覽會上舉行。
廣西師范大學黨委副書記黃文韜、廣西師范大學出版社副總經理劉廣漢出席活動，魔法象公司副總經理冒海燕主持活動，本書插畫作者阿澀與同為文津圖書獎提名作家的劉奔，圍繞如何為周作人先生以兒童生活為題材創作的詩集注入新的時代活力展開深度對談，首次公開創作背后的采風手記與考證歷程，帶領現場讀者重走周作人筆下的童年江南。
詩畫重逢：用畫筆打撈共同的童年記憶
《新繪兒童雜事詩》以周作人先生的經典童趣詩集《兒童雜事詩》為文本底本。八十多年前，周作人以七十二首淺白質樸的七言小詩，將故鄉紹興的童年四季、民俗風物一一記錄。豐子愷曾為其繪制插圖，成為幾代讀者的經典記憶。
而今，作為土生土長的紹興諸暨人阿澀，在實地走訪紹興古城、百草園、三味書屋后，用數百幅細膩畫面為這部經典注入全新活力。其插畫作品已榮獲2023年俄羅斯“圖書印象”國際插畫與圖書設計大賽最佳童書插畫獎榮譽獎，入選第五屆丁聰國際漫畫插畫大展并獲得丁聰藝術基金獎勵。
活動現場，黃文韜副書記和阿澀一同掀開紅綢，為新書揭幕，這本融合文學經典與當代插畫藝術的新書正式亮相。
黃文韜副書記與本書繪者阿澀為新書揭幕
跳出經典參照：用民俗細節還原真實江南
對談環節，原創繪本編輯、作家劉奔與阿澀圍繞“為何重繪”“如何重繪”展開了深入交流，阿澀展示了大量創作素材與幕后故事。
為還原真實的紹興風貌，讓畫面回歸實地考證和民俗細節。他翻遍周氏三兄弟的回憶文字，查閱紹興檔案館的老照片、老物件資料，甚至實地走訪魯迅故里、百草園、三味書屋、安昌古鎮等地，只為還原最真實的江南生活肌理：
畫新年場景時，他把周家早夭的幼弟椿壽也放進畫面——周母曾特意請畫師為幼子繪遺像掛在床頭，這個細節連不少紹興本地人都未必知曉；
畫掃墓歸來的船，他特意避開豐子愷筆下的敞篷船，選擇了紹興特有的“腳劃烏篷船”——“烏篷船是大戶人家的‘私家車’，豐先生畫成了載貨的公共渡船，這可能是周作人當年對插圖不滿意的原因之一”；
畫紹興民居，他堅持畫出黑墻黑瓦的特色，“紹興除了‘烏’，還有臭、霉、糟的飲食文化，這才是江南最地道的‘重口味’”；
阿澀分享創作歷程
活動現場，阿澀展示了多組新舊插圖的對比：豐子愷畫的是籠中養的蝸牛，他畫的是孩子騎在蝸牛背上的童趣；豐子愷畫掃墓側重風箏元素，他從曹雪芹《南鷂北鳶考工志》里找靈感，還原了民國時期紹興風箏的具體形制。連畫里的盤子花紋、床榻樣式、七星灶結構，都一一對照老照片考證，絕不憑空臆造。
豐子愷的插圖以簡潔的線條和童趣的視角呈現，強調兒童的天真趣味。而阿澀的創作以藝術性和民俗價值為出發點，并在構圖和元素上進行創新，凸顯的是民俗與審美價值。劉奔表示：“同一首詩，不同藝術家有不同的解讀，這種‘異構’本身就是創作的魅力。”
阿澀與劉奔對談
以畫存味：呈現立體江南人文圖譜
在讀者互動環節，有觀眾關注到畫中老物件、器物的花紋出處，阿澀解釋說，許多圖案來自紹興當地的民間年畫與實物，并非憑空想象。
他特意在畫中保留紹興黑墻等元素，就是要告訴讀者：“紹興有一種墻壁是黑色的，它真正稱得上是‘烏鎮’。除了烏，還有臭、霉、糟，這些都是紹興味道。我就是想體現這樣一種很‘糯’、又很‘重口味’的紹興特色。”
作為本書的復審編輯，冒海燕在現場揭秘了出版過程中的巧思：為了與周作人寫作年代的質感相協調，編輯團隊保留了全書的黑白畫風，并增加了編者注幫助讀者理解詩歌。同時，全書特意采用鎖線裝訂工藝，讓跨頁插圖得以完整呈現。
冒海燕分享本書出版巧思
正如劉奔所說，這本書早已超越了兒童讀物的范疇：翻開它，你能看到江南的建筑樣式、孩童的游戲方式、私塾的教育場景，更能觸摸到賀知章“少小離家老大回”的鄉愁、陸游“不責小兒癡”的育兒智慧，以及周氏三兄弟性格差異的童年伏筆。劉奔表示：“離開家鄉的人能在這里找到童年的影子，對江南文化感興趣的人能把它當作一本紙上風物志。”
活動合影
發布會最后，阿澀為現場購書的讀者進行了簽繪，在書的扉頁畫上了可愛的童趣小畫。這場跨越近百年的“對畫”，最終落在了紙頁上，成為留給時代的一份溫暖記憶。
阿澀為讀者簽繪
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內容編輯：綠茵
版式編輯：蘇晴嵐（實習生）
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