北京
宮崎駿曾這樣評(píng)價(jià)一位同事：“比我敏銳三倍，也比我挑剔三倍。”這位同事不是另一位導(dǎo)演，不是原畫師，而是為吉卜力電影選定顏色的保田道世（Michiyo Yasuda）。
保田道世是個(gè)不算響亮的名字。可吉卜力動(dòng)畫那種獨(dú)一無二的色彩質(zhì)感——微妙、沉著、比行業(yè)常規(guī)都更飽滿——幾乎全是她的手筆。宮崎駿在八十年代就指出，太多動(dòng)畫電影在創(chuàng)意上乏善可陳，要害就在于所有人都使用著相同的顏色，“仿佛有一種叫‘動(dòng)畫色’的東西”。他認(rèn)定，只有吉卜力真正開發(fā)出了獨(dú)屬于自己的色譜。
保田道世的職務(wù)聽起來并不復(fù)雜。在吉卜力的早期名作里，她負(fù)責(zé)給賽璐珞片上的人物和物件確定顏色。觀眾在《龍貓》《魔女宅急便》中看到的龍貓、貓巴士、琪琪，它們的色彩都有保田的參與。但高畑勛與她合作《螢火蟲之墓》時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)這種“選色”遠(yuǎn)不止表面功夫。他拿片中一個(gè)人物舉例說，保田為那條被反復(fù)穿洗的褲子選了一種褪色后的色彩，“雖說是在選顏色，實(shí)際上她是在選質(zhì)地。布料看起來是厚實(shí)還是輕薄，完全取決于所選的顏色。保田女士有一種細(xì)膩的感知力，能抓住這些東西。”
保田自己從不張揚(yáng)。她把工作視為流程中的一個(gè)普通環(huán)節(jié)，只說過：“我創(chuàng)造顏色，是為了讓圖畫更有生命，也為了盡量傳達(dá)出導(dǎo)演想表達(dá)的意思。”可她的眼光對(duì)作品的影響很難用謙虛帶過。評(píng)論家澀谷恭子曾稱，保田道世是宮崎駿和高畑勛共同的“右臂”。
從吉卜力第一部作品《天空之城》開始，保田道世就站在幕后，一連參與了多部奠定工作室聲名的經(jīng)典。吉卜力動(dòng)畫之所以看起來與眾不同，一大部分答案就藏在她調(diào)和出的每一個(gè)色塊里。
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