一生被幸運(yùn)眷顧的畫家，他的畫里藏著所有女人都向往的“金色夢(mèng)境”，美到窒息！

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加斯頓·拉·圖什（Gaston La Touche）法國(guó)畫家。19世紀(jì)末20世紀(jì)初的主要畫家，和許多印象派畫家是親密的朋友，但他選擇了在技術(shù)和題材上走一條獨(dú)立的道路。—— 前 言

外 國(guó)

油 畫

by: 國(guó)際藝術(shù)大觀

在19世紀(jì)末那個(gè)印象派“神仙打架”的巴黎，有一個(gè)叫加斯頓·拉·圖什的男人，顯得格外“不合群”。

彼時(shí)，莫奈在畫他的睡蓮，雷諾阿在畫他的少女，畢沙羅在畫他的田野。這些后來的大師們，都是拉·圖什的親密好友，他們一起喝咖啡，一起爭(zhēng)論光影，一起在戶外追逐太陽?？晌í?dú)在創(chuàng)作這件事上，拉·圖什沒有“隨大流”。他沒有拿起印象派標(biāo)志性的破碎筆觸去捕捉瞬間的顫動(dòng)的光，而是選擇了一條在當(dāng)時(shí)看來“逆行”的路——他要畫歡樂，畫極致的、被金色陽光浸透的、帶著夢(mèng)幻童話感的歡樂。

這大概和他的人生經(jīng)歷有關(guān)。和梵高、莫迪里阿尼那些死后才封神的苦命天才不同，拉·圖什的才華在年輕時(shí)就被看見了。他不需要為面包發(fā)愁，不需要在寒冷的小閣樓里畫悲苦的底層人民。他的世界是溫暖的，明亮的，于是他的畫布上，也只剩下了一種基調(diào)——金燦燦的暖色。

站在拉·圖什的作品前，你會(huì)有一種奇妙的生理反應(yīng)——眼睛會(huì)不自覺地瞇起來，嘴角會(huì)微微上揚(yáng)。因?yàn)樗漠?，是真的?huì)“發(fā)光”。

他不是在用顏料畫畫，而是在用“光的碎屑”拼貼夢(mèng)境。他筆下那些盛大的宴會(huì)場(chǎng)景、花園中的午后聚會(huì)、林間的仙女與女神，全都被籠罩在一片溫暖得近乎不真實(shí)的金色氛圍里。那些金燦燦的色塊，不是生硬地涂抹上去的，而是像陽光穿透了香檳酒液，再灑落在少女的紗裙和白皙的肩頭。

他最令人嘆服的，是那“羽毛般的筆觸”。

你湊近了看，會(huì)懷疑他用的根本不是畫筆，而是一根蘸了金粉的天鵝羽毛。極輕、極柔、極細(xì)。那些短促而靈動(dòng)的筆觸，不像是在“塑造”形體，更像是在“拂拭”光線。他沒有用印象派那種科學(xué)化的光譜分析去分解色彩，而是用一種更抒情、更詩(shī)意的方式，把光影的交融變成了一場(chǎng)視覺上的華爾茲。光在跳舞，影在旋轉(zhuǎn)，空氣里全是金色的微塵。

他的題材更是“討喜”——滿屏的年輕美麗女性。她們穿著蓬松的白色或淺色長(zhǎng)裙，在金色的樹林里嬉戲，在噴泉邊駐足，在掛滿水晶燈的舞廳里旋轉(zhuǎn)。她們沒有苦難的表情，沒有深刻的哲思，只有純粹的、屬于那一刻的歡愉。

在那個(gè)把“畫窮人和苦難”視為深刻、把“畫中產(chǎn)和舞會(huì)”視為浮華的評(píng)論界，拉·圖什的堅(jiān)持近乎一種固執(zhí)。他說，既然世界有那么多陰影，我為什么不能只畫光？

時(shí)間證明了他的選擇。

當(dāng)今天的人們走進(jìn)美術(shù)館，站在拉·圖什那巨幅的金色畫作前，沒有人再去糾結(jié)他是否屬于某個(gè)流派。所有人都被那種純粹的、跨越了百年的、羽毛般輕盈的幸福擊中了。那種光影交融的美，那種金色的暖意，像一杯剛剛倒好的熱蜂蜜水，順著視線，一直暖到了心里。

他或許沒有成為印象派名單上最閃耀的名字，但他用自己那把“金色的羽毛筆”，在藝術(shù)史上留下了一片永遠(yuǎn)暖洋洋、永遠(yuǎn)亮晶晶的光。

畢竟，能讓人看完了就忍不住想微笑、想擁抱陽光的畫，本身就是一種頂級(jí)的神跡。

【 國(guó)際藝術(shù)大觀 】

一生被幸運(yùn)眷顧的畫家，他的畫里藏著所有女人都向往的“金色夢(mèng)境”，美到窒息！

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