票房破4.5億！看完《八仙！》我想說：這才是中國動漫該有的樣子

作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

前言

今年暑期檔，國產(chǎn)電影最大的驚喜之一，或許不是那些上映前聲勢浩大的商業(yè)大片。

而是一部最初并沒有被所有人看好的國產(chǎn)動畫——《八仙！》。

上映之前，關(guān)于這部電影的討論就沒有停過。

有人期待它能讓“八仙”這個沉寂多年的神話IP重新煥發(fā)生命力，也有人擔(dān)心它會像這些年不少神話改編作品一樣。

打著傳統(tǒng)文化的旗號，最后卻拍成一部只有特效、沒有故事的流水線動畫。

更大的爭議來自影片大膽的改編。

無論是呂洞賓、鐘離權(quán)等人物設(shè)定，還是楊戩、福祿壽三星等角色的塑造，都與許多觀眾印象中的傳統(tǒng)神話存在明顯差異。

一時間，“魔改”“毀經(jīng)典”“不像八仙”等聲音此起彼伏。

可真正走進影院，看完整部電影之后，會發(fā)現(xiàn)，《八仙！》選擇了一條完全不同的創(chuàng)作路徑。

也正因為如此，《八仙！》才會在口碑不斷發(fā)酵之后，票房一路攀升，成為今年暑期檔最令人意外的一匹黑馬。

一，重新講了一個屬于“八仙”的故事

如果觀眾是抱著看《八仙過海》的心態(tài)走進電影院，那么前二十分鐘，很可能會有一點意外。

因為影片并沒有按照大家熟悉的“八仙各顯神通、八仙過海”的傳統(tǒng)故事展開。

導(dǎo)演并沒有急著讓八仙集體亮相，而是先拋出了整個故事最大的核心矛盾。

三界之中，有一件關(guān)系天下安危的重要神器——玉虛琉璃燈。

這盞燈并不僅僅是一件普通法寶，而是維系天地秩序的重要力量，每當(dāng)天劫降臨，它都會發(fā)揮作用，化解災(zāi)厄，讓天地重新恢復(fù)平衡。

也正因為如此，它一直被妥善保管。

然而，一次監(jiān)守自盜，卻讓整個世界開始發(fā)生變化，神器失蹤之后，天劫無法化解，人間災(zāi)禍不斷蔓延。

影片并沒有花太多篇幅去解釋復(fù)雜的設(shè)定，而是通過一個個具體場景，讓觀眾直觀感受到災(zāi)難正在一步步逼近。

海浪吞沒村莊，百姓四處逃亡，昔日安寧的人間，逐漸變成一片混亂，這樣的開局，很快就把整部電影的危機感建立起來。

而真正推動故事發(fā)展的，則是呂洞賓和鐘離權(quán)。

和傳統(tǒng)印象里仙風(fēng)道骨、早已得道成仙不同，這里的兩人更多像是一對并肩作戰(zhàn)的伙伴。

他們不是無所不能，也會失敗，也會遇到困難，為了追回琉璃燈，他們不得不踏上一段充滿未知的旅程。

可問題也隨之而來，憑兩個人，根本無法完成這次任務(wù)，于是，影片開始進入最有趣的一段——八仙集結(jié)。

相比很多動畫喜歡用一場大戰(zhàn)介紹人物，《八仙！》反而用了不少輕松幽默的橋段，讓角色一個接一個登場。

有人看似吊兒郎當(dāng)，有人精于算計，有人沉默寡言，也有人看起來根本不像未來會成為神仙。

但正是這些性格各異的人，慢慢組成了后來大家熟悉的“八仙”。

影片沒有急著強調(diào)他們有多厲害，恰恰相反，他們更像是一群普通人，有自己的小算盤，也有自己的弱點。

甚至剛開始聚在一起的時候，彼此之間談不上信任，正因為如此，他們之間的互動反而顯得格外真實。

特別是在準(zhǔn)備潛入藏寶閣之前，一群人圍繞計劃不斷爭論，各自提出不同意見。

那種略帶喜劇色彩的節(jié)奏，很容易讓人想到一些經(jīng)典的團隊冒險電影。

而隨著計劃一步步推進，劇情也越來越緊湊，為了進入守衛(wèi)森嚴(yán)的藏寶之地，他們不斷改變方案。

整個過程沒有依賴主角光環(huán)，而是強調(diào)團隊協(xié)作，這也是影片最值得肯定的一點。

它沒有把任何一個角色塑造成無敵英雄，真正推動故事前進的，是八個人共同完成一件事。

與此同時，影片最大的反派也逐漸浮出水面，真正覬覦琉璃燈的人，并不是最初出現(xiàn)的那些角色，而是楊戩。

這一設(shè)定，也是影片爭議最大的地方，因為在大眾印象中，楊戩一直都是神話故事里極具人氣的人物。

無論《西游記》還是《封神演義》，他都擁有相當(dāng)高的人氣，而電影則賦予了他完全不同的立場。

他搶奪琉璃燈，并不是為了統(tǒng)治三界，而是為了完成自己的執(zhí)念，這種處理方式，讓人物不再只是簡單的善惡對立。

他有自己的理由，也有自己的痛苦。

雖然很多觀眾未必認(rèn)可這種改編，但至少讓反派擁有了更加完整的動機，而不是臉譜化地為了作惡而作惡。

隨著雙方矛盾不斷升級，整部電影也逐漸從尋寶冒險，轉(zhuǎn)向更加宏大的沖突。

影片真正精彩的地方，不只是打斗，而是不斷設(shè)置懸念。

琉璃燈究竟會落入誰手？八仙能否完成這次幾乎不可能完成的任務(wù)？面對實力遠超自己的敵人，他們又該如何完成逆轉(zhuǎn)？

導(dǎo)演始終沒有急著給出答案，而是一步步推進劇情，讓觀眾始終保持著期待感。

從節(jié)奏來看，《八仙！》明顯借鑒了成熟商業(yè)動畫的敘事方式。

前半段負責(zé)建立世界觀，中段不斷集結(jié)人物、制造沖突，后半段再迎來真正的高潮。

這樣的結(jié)構(gòu)雖然不算新鮮，卻非常有效，至少在觀影過程中，很少會出現(xiàn)節(jié)奏拖沓的問題。

更重要的是，電影雖然借用了現(xiàn)代商業(yè)片的敘事邏輯，卻沒有丟掉中國神話應(yīng)有的文化氣質(zhì)。

無論終南山、蓬萊仙境，還是各種法器、仙家建筑，都帶著濃濃的東方審美。

神話，不再只是背景板，而是真正成為整個故事不可分割的一部分。

也正因為如此，看完前半段之后，你會發(fā)現(xiàn)，《八仙！》其實并不是在重復(fù)講一個大家早已熟悉的神話故事。

而是在傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)上，嘗試搭建屬于新時代國產(chǎn)動畫的一套原創(chuàng)神話表達。

二，《八仙！》終于拍出了中國動畫該有的氣質(zhì)

如果說第一部分最大的驚喜，是故事。

那么電影真正讓我覺得值回票價的地方，其實是它整體呈現(xiàn)出來的完成度。

這種完成度，不只是畫面漂亮。

而是世界觀、美術(shù)、動作設(shè)計、人物關(guān)系、情緒表達、喜劇節(jié)奏，幾乎全部擰成了一股勁。

這也是為什么很多觀眾看之前擔(dān)心會翻車，看完之后卻開始主動安利，因為它不是靠一個點撐起來，而是整體都在線。

首先，是世界觀。

這些年國產(chǎn)動畫越來越喜歡搭建世界觀，但很多作品都有一個共同的問題，設(shè)定說了一大堆，卻沒有真正服務(wù)故事。

《八仙！》沒有犯這個毛病，影片把整個蓬萊島設(shè)計成一個既熟悉又陌生的神仙社會。

這里有神仙，也有普通百姓，有云層上的街道，也有熱鬧的集市，有各種古代建筑，卻又融入了現(xiàn)代都市的運行邏輯。

神仙要工作，要管理，要維護秩序，普通百姓同樣為了生活奔波。

這種設(shè)定其實很大膽，因為它不是照搬傳統(tǒng)神話，而是重新構(gòu)建了一套屬于自己的神仙世界。

有人說這是魔改，可如果認(rèn)真看完整部電影，就會發(fā)現(xiàn)，它所有設(shè)定其實都有統(tǒng)一邏輯。

為什么蓬萊像城市？因為它本來就是電影里的仙界中心。

為什么神仙像公務(wù)員？因為影片希望用現(xiàn)代人的理解方式，去重新建立觀眾和神話之間的聯(lián)系。

這種改編，不一定所有人都喜歡，但至少，它有完整的創(chuàng)作思路，不是為了獵奇而獵奇，也不是為了顛覆而顛覆，而是為了講好這個故事。

這一點，其實比很多只會堆設(shè)定的國產(chǎn)動畫成熟得多。

再來說說美術(shù)。

不得不承認(rèn)，《八仙！》真的很漂亮，這種漂亮，不是靠顏色堆出來的，而是整體設(shè)計非常統(tǒng)一。

從蓬萊仙島到三星殿，從藏寶閣到終南山，從云海到海底，每一個場景都有自己的視覺語言。

尤其蓬萊島，既保留了東方建筑的飛檐斗拱，又加入大量幻想元素，云橋、浮島、神獸、樓閣彼此融合。

既像傳統(tǒng)神話里的仙境，又帶著一點現(xiàn)代幻想都市的感覺。

很多鏡頭甚至不用人物說話，僅靠畫面，就已經(jīng)建立起氛圍，尤其夜晚的蓬萊，燈火倒映海面，祥云緩緩流動。

整個畫面既夢幻，又充滿東方韻味。

這種美術(shù)風(fēng)格，很容易讓人想起這些年國產(chǎn)動畫一直努力尋找的方向。

是找到屬于中國自己的視覺體系，《八仙！》至少邁出了一步。

然后，是動作戲，這一點，也是很多觀眾最滿意的地方。

電影里的打戲，不再是簡單的光污染，很多國產(chǎn)動畫喜歡把所有技能都做成各種顏色的能量波，打到最后誰都看不清。

《八仙！》雖然特效不少，但動作邏輯非常清楚，人物出招有節(jié)奏。

鏡頭調(diào)度有層次，每個人都有自己的戰(zhàn)斗方式。

呂洞賓輕盈飄逸，鐘離權(quán)力量十足，楊戩壓迫感極強，不同角色，不同打法。

尤其最后搶奪琉璃燈那場大戰(zhàn)，鏡頭切換非常流暢，動作銜接干凈利落。

觀眾始終知道誰在打誰，誰占優(yōu)勢，誰陷入危險，這一點，其實很重要。

因為動畫動作戲最怕炫技，而《八仙！》做到了炫，但不亂。

再來說人物。

很多人吐槽影片對八仙進行了大量改編，這個意見其實可以理解，因為大家印象里的八仙，早就固定了。

鐵拐李應(yīng)該是什么樣，呂洞賓應(yīng)該是什么樣，何仙姑應(yīng)該是什么樣，電影確實進行了重新塑造。

但如果拋開原著包袱，僅僅站在電影角度來看，其實人物關(guān)系是成立的。

尤其鐘離權(quán)和呂洞賓，整個故事真正成長的人，其實不是呂洞賓，而是鐘離權(quán)。

他年輕時一心救人，卻因此付出巨大代價，后來開始懷疑自己，也開始逃避責(zé)任，直到再次面對蒼生危機，他終于重新找回初心。

這才是真正的人物成長。

而呂洞賓更像引路人，一直推動著整個團隊向前，兩個人之間既有師兄弟情，也有彼此救贖。

這種雙男主關(guān)系，其實比單純一路升級打怪更有層次。

當(dāng)然，電影也存在一些遺憾，比如其他六位八仙，除了個別人物稍有發(fā)揮，大多數(shù)戲份確實偏少。

尤其藍采和、韓湘子、曹國舅等角色，更多承擔(dān)的是團隊功能，人物深度沒有完全展開。

如果未來還有續(xù)集，希望能把他們補充完整，否則八仙這個IP，還有很多潛力沒有真正挖出來。

所謂成仙，從來不是獲得神力，而是在關(guān)鍵時刻，依然選擇守護別人，這也是中國神話一直以來最動人的精神內(nèi)核。

結(jié)語

看完《八仙！》，我終于明白，它為什么能夠在暑期檔一路逆襲。

它在尊重中國文化底色的基礎(chǔ)上，用現(xiàn)代電影語言重新講了一遍屬于今天觀眾的神話故事。

這樣的探索，也許還有不足，也還有爭議，但方向，是對的。

國產(chǎn)動畫真正需要的，不是永遠待在安全區(qū)，而是像《八仙！》這樣，敢于邁出新的一步。

如果未來越來越多國產(chǎn)動畫都能保持這樣的創(chuàng)作態(tài)度，既尊重傳統(tǒng)，又勇于創(chuàng)新，既講好故事，又做好人物。

那么中國動畫真正屬于自己的黃金時代，或許真的已經(jīng)不遠了。

信息來源
百度百科：《八仙！》

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