一見面就同床！戀綜進入強制愛時代

本文經授權轉載自“柳飄飄了嗎”

作者：柳飄飄

小韓新戀綜的尺度，真要把人嚇暈了。

第一次見面的男女嘉賓就穿著睡衣以素顏狀態在床上相見。

相信看到這一幕的觀眾，都會和觀察室的嘉賓一樣瞳孔地震。韓國人在戀綜上的造詣，還是太超過了。

《戀愛兄妹》的PD搞了個新戀綜《戀愛實驗室》，之前都是在身份上整活，要么是兄妹姐弟互相觀察彼此戀愛，要么是前任換乘，要么全員姐弟搭配。

這回更是生猛，把嘉賓當小白鼠，大搞實驗——

陌生人初見立馬同居一室，同睡一床；

還有類似《單身即地獄》的孤島設定，四個人的理想型被完全打亂；

都說酒后吐真言，讓人在醉酒狀態下約會；

甚至……還有類似魷魚游戲的生存戰模式。

花樣之多、設定之刺激，只能說，愛情是個好編劇，戀綜這門學問，多的是我們還沒挖掘的事。

戀綜往往花很大力氣為嘉賓營造戀愛的氛圍。

精心布置的小屋，恰到好處的燈光，適合拉近距離的約會日程。畢竟，人在一個舒適、精致、浪漫的環境里，更容易催生荷爾蒙。

但《戀愛實驗室》反其道而行之，它執著于讓人走出舒適區，仿佛吊橋效應才是愛情的真諦，怎么讓人不舒服，它就怎么來。

約會地點直接定在了酒店大床房。兩人下班后，洗完澡，在床上聊天，一起睡覺，第二天各自上班，這樣同居四天三晚，再決定要不要繼續。

第一次見面就是完全卸下防備的素顏，立刻和一個陌生異性同床共眠。一般情侶走到這一步可能都需要花很長時間。

孤島相親也一樣，一見面就讓女嘉賓主動去牽心儀男生的手。完全打破現代人賴以生存的社交距離，你能感覺到每個嘉賓渾身都在散發不自在。

這種不自在，不光是身體距離太近帶來的。更麻煩的是，你在日常里判斷人的那套標準，在這兒全失靈了。

女嘉賓說得很實在，她沒法對男方形成初印象，正常狀態下見面，她能得出判斷，但一見面對方就是在床上睡覺的狀態。連身高，都因為躺著，變成了一個需要猜測的東西。

你看，設定本身就是壓力源。節目要的就是這種“不舒服”，讓人逃不掉，讓人被迫面對，讓人在壓力下露出破綻。

甚至連吃個早餐，節目組都強制要求男女嘉賓必須手牽手。

相信不少人會出現擔憂，這算不算強人所難？

但節目組選嘉賓的標準早就擺在那兒了，最重要的就是有想談戀愛的意愿。換句話說，人是帶著意愿來的，只是未必擅長。

更有意思的是，這種強人所難還真的有用。

第一晚，男方是年下，性格直率，因為女嘉賓剛好是自己喜歡的類型，全程猛打直球，睡覺時頭幾乎完全靠向女方那邊，觀察室都覺得他過于進攻。

女嘉賓第一反應也是抗拒，覺得怎么有人第一次見面就這樣，腦子里一連串疑慮：他是本來如此？還是因為錄節目才這樣？

這是我們在日常社交中再熟悉不過的自我防御。當對方超出了我們預設的節奏，尤其是陌生人，我們的本能是后退，是評判，是給對方貼上太直進的標簽。

但在這個節目里，她沒有退路，只能用今天太累了狀態不好勉強終結對話，然后繼續躺在同一張床上，獨自消化自己的不適感。

但第二天，轉機出現了。

女嘉賓對男方的直進，感受慢慢變了。她第一次意識到，自己可能是一個習慣回避的人，自己下意識抗拒，并不全是因為他太快，也有自己習慣躲太遠的原因。

但其實她自己是向往那些熱烈的東西的，只是從來沒被逼到墻角去面對這件事。如果換個環境，可以慢慢來、可以隨時撤退，她大概永遠不會問自己這個問題。

最后兩個人一點點升溫，選擇了繼續走下去。

這也是《戀愛實驗室》和其他戀綜不同的地方，它不相信愛情可以自然而然發生，它相信愛情需要條件，而這些條件往往不在舒適區里。

真心，有時候就是需要被逼供的。

可以說，大家享受的是被情境催熟的刺激，至于這份心動能不能原汁原味地走進現實，觀眾和嘉賓似乎都不太較真了。

因為所有人都心知肚明，這本身就是一場節目限定的心動。沒了這些極端設定，回到日常生活里，他們極大概率不會走到一起。

這其實挺值得玩味的——戀綜怎么就從找真愛變成了找刺激呢？

我們不妨拉一條戀綜演變史。

最開始的《心動的信號》，看點就是戀愛中的不確定性，誰的心動短信發給了誰，雙向奔赴會怎么樣，單相思是要堅持還是放棄，觀眾享受的就是在其中推理和押注的快感。

國內的大多數戀綜也瞄準這一階段，大家關注這些人的選擇，以及節目之外的結局。

比如楊凱雯趙琦君的奇聞cp被封為天花板，就是因為是戀綜里難得修成正果的一對。而翁清雅和彭高下節目官宣分手被指“詐騙”被罵上熱搜，也說明觀眾有多較真。

但之后更多的戀綜，不再滿足于觀察兩個人從零開始，而是把人放在已有的、復雜的情感歷史中。

這就有了后來的《換乘戀愛》和《戀愛兄妹》。前任的修羅場、手足的親情羈絆，成了愛情最強效的催化劑。這時候，我們看的是復雜的、拉扯的關系張力，看人如何在舊日傷痕與新悸動之間反復橫跳、痛苦掙扎。

《換乘戀愛》里打動了很多人的一幕。

普賢和浩民這對前任，兩人是典型的相愛但沒法在一起的那一類， 由于步入社會后的家庭背景、事業、性格差異，他們沒辦法同頻地生活，導致女方想挽留，但男方深知給不了未來，只能在節目里冷酷地和女方保持距離。

而當普賢因為情緒崩潰需要暫停錄制時，浩民心生愧疚，覺得是自己把曾經那么明媚的女孩變成了現在的樣子。送普玹離開后，一直表現得很冷靜的浩民，在樓梯間里崩潰痛哭。

這種戀綜雖然到后期也免不了走向抓馬，但它的本意，依然試圖在捕捉愛情降臨在人身上時，那些具體的痛苦、遺憾與本質的形態。

而到了如今的《戀愛實驗室》，還有韓國和國內都拍過的單身戀綜，它不再滿足于看兩個人是否會相愛，而是開始追問，人在什么樣的條件下會相愛，人又在什么條件下會暴露自己。

它不再試圖捕捉愛情的本質，而是想測試愛情的生成機制。比起戀綜，它更像人間觀察，更像社會實驗。

節目組也毫不遮掩自己的實驗意圖，比如直接讓女嘉賓給男嘉賓的照片排名，心動就是一道簡單的排序題。

這也是由于大家對愛越來越祛魅，我們不再那么相信純粹的一見鐘情或命中注定，也不太信時間釀出的感情了。

我們隱隱意識到，所謂心動，很大概率是情境、狀態、條件的產物。

所以比起去觸摸親密關系的沉重真相，我們現在似乎更熱衷于加點調味料，探究人性在這場名為愛情的實驗里，會露出怎樣的馬腳。

很多人覺得，看這種把人當小白鼠的戲碼，不過是抱著吃瓜的心態看別人的熱鬧。

其實不然，大家嘴上說著好變態，身體卻很誠實很上頭。

我們在圍觀這群男女在鏡頭前狼狽、尷尬、手足無措的同時，腦子里也會想，如果被丟進去的人是我，我是不是也能被逼出點什么？

畢竟我們在現實里的情感表達已經堵塞，可能需要繞一個大彎，才能抵達一個本該很簡單的地方。

就像最近洗腦全網的那首《生氣了》，發現身邊人和自己品味不同，就足夠讓人在心底高歌一曲。

這首歌能火，一定程度上也是因為它揭示了當下的一個真理：人越往自己的內心走，就越容易和別人產生隔閡。別說深度交流了，連品味不同頻都經不起考驗。

人真的很容易被人與人的不同所勸退。放到戀愛里，這種隔閡只會更深。

孤島相親里有個細節特別有意思。一位女嘉賓，見面后心動的男嘉賓，竟然是她之前看照片時排在倒數第一的人；而節目組嚴格按照她理想型找來的完美男嘉賓，她反而毫無感覺。

人嘴上說的標準和現實真實的標準，根本是兩回事。愛情的發生，從來不按你寫好的流程走。

但同時，有些東西又堅固得可怕。這位女嘉賓對年齡異常較真，更偏好年上，哪怕只差一歲，哪怕已經心動了，這道坎還是很難邁過去。

但仔細想想，其實不只是年齡的問題。她真正在糾結的，大概是離開這座孤島之后，我還會對他心動嗎？他能和我一起走下去嗎？

節目設置了很多心動籌碼，用來投進心儀嘉賓的箱子里。一開始大家憑著本能投，但越接近尾聲，大家籌碼握在手里，想的都是對現實的考量。

把嘉賓當小白鼠扔進這些極限設定里，像做社會實驗一樣觀察愛情如何滋生，你才慢慢看清，人和人之間能不能發生愛情，看到的是什么，被什么打動，又被什么卡住……這些問題的答案，往往連當事人自己都說不清楚。

所以當戀綜進化到實驗版本，我們才驚覺，大家想看的早不是誰選了誰，想看的是一個更殘酷、也更有趣的問題：人到底在哪種情境下，才會剝掉那層社會面具，真正“看見”另一個人？就像這個節目的tittle，如何實現深入地放下戒備的交流？

節目還提供了一個很有意思的視角。

一般戀綜里，心動短信只能發給一個人，但這里的心動籌碼允許給多個人，調整比例就好。最后的真心話環節，男嘉賓的問題是我想知道你喜歡我的百分比是多少。

而最終，他沒有選那個他心里相對偏向的女一，因為女一給他的數字是70%，而女二看樣子完全是百分之百。

實驗設定再唬人，最后得出的結論還是那個老道理：人，更愿意去握住那些有把握的東西。

當下我們越來越難在日常中自然相愛、自然靠近，邊界感被過度武裝，變成了拒絕一切可能性的借口。

我們熟練地撤退，體面地孤獨。我們不滿于流水線式的戀愛，卻也不敢停下來；期待有別的可能性，卻也不敢去試。因為那條路看起來不高效、不安全、不夠清醒。

而戀綜替我們做了一場自己不敢做的實驗，讓我們看到，原來人在卸下防備之后，還是會笨拙地靠近另一個人。

這個答案不算驚喜，但至少讓看不透愛情的我們，更看清自己。

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本文作者：柳飄飄 責任編輯：灰

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