上海
“這絕對是我職業(yè)生涯中拍過最大的電影，它像用100年前的方式制作，只是這次用上了IMAX。”在《奧德賽》IMAX幕后特輯中，主演馬特·達蒙如此形容這部克里斯托弗·諾蘭的新作。而特輯里更引人入勝的，不是宏大場面，而是一段關(guān)于IMAX膠片攝影機的攻堅史——正是這場技術(shù)突圍，讓全片IMAX膠片拍攝從“不可能”變?yōu)椤拜d入史冊”。
IMAX的“沉默革命”：從噪音怪獸到捕捉呼吸
IMAX膠片攝影機素以畫質(zhì)無與倫比著稱，但它的最大障礙是噪音——過去，任何對白場景都難以在它的轟鳴聲中完成。特輯中，主創(chuàng)回憶：“第一次用IMAX拍戲時，我心想‘天啊，這噪音就是拍攝時的背景音嗎？太讓人分心了。’” 諾蘭多次表示：用IMAX膠片攝影機拍完整部電影，是他從十六歲起就有的夢想。
諾蘭與IMAX團隊為此發(fā)起一場“降噪挑戰(zhàn)”：他們研發(fā)出25年來首款新型膠片攝影機“凱利”，并為其量身定制巨型隔音罩。這個“像SUV一樣龐大”的裝置，讓攝影機噪音被徹底隔絕，首次實現(xiàn)IMAX膠片拍攝對白與特寫鏡頭。
更顛覆的是，團隊為克服攝影機體型阻礙演員視線的問題，發(fā)明了鏡面反射系統(tǒng)，讓對手戲演員能透過復(fù)雜光路彼此看見。“我們每天扛著它上懸崖、進船只，從第一天的手忙腳亂，到后來如臂使指。”諾蘭的長期合作攝影師霍伊特·范·霍伊特瑪表示，IMAX攝影機“不會說謊”，它是講述這個故事最適合的格式，也是故事最應(yīng)該被看見的方式。IMAX第一次不只是“拍大場面”，也拍進了人物的呼吸、眼神和沉默。
“這是你一生中唯一必須去電影院看的電影”
特輯中，主創(chuàng)反復(fù)強調(diào)一個信念：“我們不是要讓觀眾‘看’電影，而是讓他們‘進入’電影。”全片以IMAX版本為原始母版，所有其他格式皆由此衍生。希米什·帕特爾直言：“如果這一生只有一部電影值得走進影院觀看，那一定是《奧德賽》，因為這是純粹的影院體驗。”
這種“非影院不可”的承諾，在全球影迷中引發(fā)朝圣式反響。倫敦BFI IMAX影院截至9月10日的所有70毫米膠片場次售罄，有人從亞特蘭大飛越半個地球，有人驅(qū)車12小時只看一場凌晨場，散場后趕早班機返程。IMAX CEO理查德·葛爾方稱：“IMAX所做的是助力它從一部偉大的電影，轉(zhuǎn)變?yōu)橐粓鋈蚍秶鷥?nèi)的大型文化盛事。”
在影像被快速生成、短視頻充斥視野的時代，《奧德賽》選擇了一條更重、更慢、更昂貴的路。它的“史詩感”，不只來自荷馬文本和古希臘風(fēng)浪，更來自電影人日復(fù)一日在片場解決現(xiàn)實難題的執(zhí)著：讓最笨重的工具，捕捉最細膩的表情；讓最古老的敘事，被最前沿的工業(yè)格式重新照亮。這或許就是諾蘭對電影院最長情的告白。
IMAX的票房浪潮：不止《奧德賽》
《奧德賽》首周末全球狂攬2.64億美元，IMAX貢獻5180萬美元，但這遠非孤例。今年暑期檔，IMAX的票房號召力持續(xù)爆發(fā)：《蜘蛛俠：嶄新之日》IMAX預(yù)售票房突破680萬，占比超
50%，創(chuàng)該系列最佳IMAX預(yù)售成績；《功夫女足》刷新周星馳系列電影的IMAX首周末票房紀錄。從科幻巨制《沙丘3》《復(fù)仇者聯(lián)盟5：毀滅之日》到IMAX原創(chuàng)紀錄片《象行記》，更多為IMAX大銀幕而生的作品已排上日程。當(dāng)銀幕夠大、細節(jié)夠真、聲音夠震撼，觀眾愿意走出門，為的正是這份客廳里永遠復(fù)制不了的“在場感”。
來自淘票票媒體號：IMAX中國
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