吳昌碩：文人畫最后的高峰

吳昌碩（1844-1927）

原名俊，字昌碩，

別號缶廬、苦鐵等，

浙江安吉人，

西泠印社首任社長，

一代宗師，

中國近現(xiàn)代書畫藝術(shù)發(fā)展海派領(lǐng)袖。

任頤 設色蕪青亭畫像圖軸(40歲)

1883

縱125厘米 橫39.8厘米

安吉縣博物館藏

吳昌碩以“詩、書、畫、印”四絕成為近代以來中國人文書畫藝術(shù)最后的高峰。于右任贊之：“元明清以來及于民國，風流占斷百名家；詩書畫而外復作印人，絕藝飛行全世界”。

任頤 蕉萌納涼圖軸

縱129.6厘米 橫58.9厘米

浙江省博物館藏

作為中國近、現(xiàn)代書畫藝術(shù)發(fā)展過渡時期的最重要人物，吳昌碩與任伯年、蒲華等齊名為“清末海派四大家”。他的藝術(shù)別辟蹊徑、貴于創(chuàng)造，最擅長寫意花卉，他以書法入畫，把書法、篆刻的行筆、運刀、章法融入繪畫，形成富有金石味的獨特畫風。他以篆筆寫梅蘭，狂草作葡萄，所作花卉木石，筆力敦厚老辣、縱橫恣肆、氣勢雄強，構(gòu)圖也近書印的章法布白，虛實相生、主體突出，畫面用色對比強烈。吳昌碩的書畫篆刻藝術(shù)影響深遠，并遠及日本等地。

篆書七言對聯(lián)

縱135.6厘米 橫32.1厘米

浙江省博物館藏

國畫大師潘天壽先生在《回憶吳昌碩先生》（見《吳昌碩作品集》，1984 年4月上海人民美術(shù)出版社出版）文中說：“昌碩先生無論在詩文、書、畫、治印各方面，均以不蹈襲前人，獨立成家為鵠的。”又說：“他的作品，有強烈的特殊風格，自成體系。”他稱譽昌碩先生“卓絕而特殊的風格，為左右一代的大宗師”。他對昌碩先生非常懷念，曾作詩以表懷念之深，詩曰：“月明每憶斫桂吳，大布衣朗數(shù)莖須。文章有訪自折疊，情性彌古眸清癯。老山林外無魏晉，驅(qū)蛟龍走耕唐虞。即今人物紛眼底，獨往之往誰與俱。”辭意真切。他稱崇昌碩先生作品氣勢雄偉“驅(qū)蛟龍走”“獨往之往”的獨樹一幟，誰人可與之倫比。信然，不愧為“左右一代的大宗師”，昌碩先生的藝術(shù)，影響及于海內(nèi)外，其流風余韻至今不息。

鼎盛圖軸

1902

縱180.1厘米 橫96厘米

浙江省博物館藏

吳昌碩先生是浙江省安吉縣鄣吳村人，1844年9月12日（農(nóng)歷八月初一）出生在鄣吳村的一處窮山溝里。父親名辛甲，是位不仕舉人，母親萬氏，生三男一女，先生行二，初名俊卿。昌碩先生17歲時，為避兵禍，隨父遠逃，因在石蒼塢遇險，故起名為蒼石。

超山宋梅圖軸 (贈周慶云)

1923

縱56.7厘米 橫83.3厘米

浙江省博物館藏

1864年（同治三年），昌碩先生21歲，局勢稍寧，回故里省親，豈料戰(zhàn)亂饑病中家人死去九人，只剩父親與他。從此，父子二人相依為命，苦耕攻讀度日。先生的父親甲公精詩詞，知篆刻，先生深得熏陶指點，對詩詞、篆刻亦發(fā)生興趣。先生求知欲極旺。耕作之余酷愛讀書，常翻山越嶺步行數(shù)十里去借書，夜吟苦讀，燃膏繼晷，孜孜不倦，有時會把整部書抄錄下來，以便反復研讀，若有疑難，必向人請教，弄懂為止，絕不含糊過去。同時也使他養(yǎng)成了一種珍惜書籍的習慣，直到晚年不改，當他看到一些斷簡殘編，總是設法補訂完整，使之保存下來。他對當時文場中視為做官“敲門磚”的八股文，并不喜愛。而愛讀文字訓詁之學，因為這與他愛好研究書法和篆刻有密切關(guān)系。22歲時，他在縣學官一再迫促下，勉強去應試，中了秀才，以后就絕意場屋。29歲與施氏婚后，即離家赴湖、杭、蘇、滬等地尋師訪友和謀生。在蘇州得吳大澂、吳平齋、潘鄭盦三大收藏家賞識，而遍覽三家珍藏古代文物、金石書畫等，受益非淺；又遇名書畫家交往，藝乃猛進。

獨柏圖軸

1917

縱169.2厘米橫70.1厘米

浙江省博物館藏

先生51歲時，投吳大澂幕下參戎，參加甲午之戰(zhàn)。征戰(zhàn)途中，飽覽祖國壯麗河山，對以后藝術(shù)上的造就自有裨益。

任頤 酸寒尉像圖軸(45歲)

1888

縱164.2厘米 橫77.6厘米

浙江省博物館藏

1899年（光緒二十五年），先生56歲，因同里丁葆元之保舉，受任安東（今江蘇省漣水縣）縣令。在安東令時，曾作《歲己亥十一月攝安東縣偶成》詩：“舊黃河勢抱安東，古木寒潭萬影空。臥榻冷懸高士雪，卷茅狂聽大王風。詩來誰上秋山里，人在天涯水氣中。眼底石頭真可拜，倘容袍笏借南宮。”詩后自注云米元章曾官漣水軍。羈于他的“疏闊類野鶴”的性格，不善逢迎長官以欺壓百姓，到任一月便毅然辭去，刻二印以明志，一曰“一月安東令”，一曰“棄官先彭澤令五十日”，在邊款上題曰：“官田種秫不足求，歸來三徑松菊秋，我早有語謝督郵。”他絕意仕進，由此可見。從此他就專心致志于詩、書、畫、印等藝術(shù)上的深造銳進，到老不衰，終于獨樹一幟，自成流派，終成“左右一代的大宗師”。

吳昌碩最擅寫意花卉，以其酣暢淋漓的“大寫意”形式影響了整個“海上畫派”的發(fā)展；其書法以篆書、行草為代表，書風凝練遒勁，圓渾如鐵，筆勢奔騰，蒼勁雄渾；其篆刻，以書入印，寓巧于拙，成為中國篆刻史上渾厚樸實印風的集大成者；其詩文，文風真氣彌漫，抒攄胸臆，尤以題畫詩為勝，后世有《吳昌碩詩集》行世，讀之雅趣盎然。故吳昌碩先生“詩、書、畫、印”看似各有特色，事實上又互為融合滲透，渾然一體，為當時及后世藝術(shù)家們樹立了“新文人”的綜合藝術(shù)標準。

篆書《西泠印社記》軸（局部）

1914

縱196.9厘米 橫49.4厘米

浙江省博物館藏

20世紀初，是中國畫本體自覺的一個時期，吳昌碩力拓新風，以雄強的文化精神與美學追求，將金石氣象融于繪畫、書法創(chuàng)作之中，開創(chuàng)出了全新的藝術(shù)境界。他是新舊文化交替時期聽從時代召喚，而又繼承傳統(tǒng)的生動代表，被譽為“文人畫最后的高峰” ，成為承前啟后的一代宗師。

設色花卉冊頁（之一）

1904

縱37.9厘米 橫41.7厘米

浙江省博物館藏

他的進入“海上畫派”，與趙之謙、任伯年等一起構(gòu)成“浙人海派”現(xiàn)象，為海派注入了獨特的氣質(zhì)，開創(chuàng)了中國現(xiàn)代書畫藝術(shù)的發(fā)展新格局。這樣一位藝術(shù)巨匠，他的創(chuàng)作及其思想，無疑是留給后代人的重要遺產(chǎn)。

書法作品欣賞

致王禔石鼓文信札軸

1918

縱19厘米—26厘米 橫10厘米—16.8厘米

浙江省博物館藏

吳昌碩石鼓文、王震荷花扇(贈商言志)

1919

縱19.0厘米 橫51.0厘米

浙江省博物館藏

行草題《海隅三丐圖》詩翰軸

1899

縱105.5厘米 橫43.5厘米

浙江省博物館藏

行書詩翰軸

1925

縱135.7厘米橫67.1厘米

浙江省博物館藏

隸書五言對聯(lián)

1924

縱127.9厘米 橫33.5厘米

浙江省博物館藏

繪畫作品欣賞

水墨蘭石圖軸

1919

縱135.5厘米 橫67.4厘米

浙江省博物館藏

蘭竹石圖軸

1923

縱132.7厘米 橫71.7厘米

浙江省博物館藏

設色牡丹圖軸

1903

縱99.6厘米 橫48.5厘米

浙江省博物館藏

壽桃圖軸

1921

縱67.2厘米 橫33.9厘米

浙江省博物館藏

鳳仙花圖軸

縱124.5厘米 橫63.8厘米

浙江省博物館藏

鐘馗圖軸(贈施石墨)

1893

縱99.3厘米 橫40厘米

浙江省博物館藏

篆刻作品欣賞

詩文尺牘及其他

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