上觀時(shí)評(píng)｜當(dāng)我們反對(duì)《這一秒過火》AI片頭時(shí)，我們?cè)诜磳?duì)什么？

電視劇《這一秒過火》更換片頭了。

這部近期播出的劇集因AI制作的片頭引發(fā)廣泛議論。不少觀眾反饋，該劇片頭布景生硬、人物描摹僵硬，像“PPT動(dòng)畫”。面對(duì)網(wǎng)友的吐槽，劇組連夜重做，將AI片頭替換為真人實(shí)拍的畫面。雖然片頭已被更換，但這場(chǎng)小小的爭(zhēng)議，值得我們深思。

這場(chǎng)片頭風(fēng)波，看似是簡(jiǎn)單的審美分歧，實(shí)則是大眾文藝觀的集中體現(xiàn)。縱觀全網(wǎng)討論，不難發(fā)現(xiàn)，觀眾其實(shí)并不反感新技術(shù)走進(jìn)影視劇。真正讓人難以接受的，是藏在AI片頭背后的創(chuàng)作者的敷衍心態(tài)、偷懶做法和價(jià)值失位。

觀眾的不認(rèn)可，首先是反對(duì)借技術(shù)降本而偷懶，讓大眾審美為粗放創(chuàng)作買單。如今AI繪制圖片、生成視頻的門檻越來越低，技術(shù)本應(yīng)成為提質(zhì)增效、賦能精品創(chuàng)作的新工具，但在一些創(chuàng)作實(shí)踐中，AI技術(shù)的用途悄然走偏：AI技術(shù)逐漸淪為壓縮制作成本、刪減創(chuàng)作工序的“終南捷徑”。一些影視項(xiàng)目重IP包裝、流量宣發(fā)、商業(yè)運(yùn)營(yíng)，這本無可厚非，卻在片頭、空鏡、美術(shù)等構(gòu)成影視作品品質(zhì)一部分的創(chuàng)作環(huán)節(jié)上敷衍了事，用低成本低質(zhì)量AI產(chǎn)品代替真人出鏡演繹。這種粗疏的創(chuàng)作態(tài)度給觀眾帶來了糟糕的審美體驗(yàn)。

觀眾的不認(rèn)同，其實(shí)是反對(duì)人機(jī)本末倒置和讓技術(shù)主導(dǎo)藝術(shù)審美的創(chuàng)作態(tài)度。影視劇不是簡(jiǎn)單的畫面拼接，更不是模板素材的堆砌。一部劇的氛圍、調(diào)性、情緒，需要人去理解、去把握、去研究。AI依托算法生成畫面，擅長(zhǎng)快速量產(chǎn)視覺內(nèi)容，卻無法讀懂年代劇厚重的歷史底蘊(yùn)、人物的情緒張力、作品的精神內(nèi)核。當(dāng)下，部分創(chuàng)作逐漸陷入“算法先行、審美后置”的誤區(qū)，創(chuàng)作者弱化了作為“人”的主觀構(gòu)思、放松了基于“人”的審美把控，轉(zhuǎn)而把藝術(shù)表達(dá)交給機(jī)器。然而，有情感的“活人”才是文藝創(chuàng)作的絕對(duì)主體，技術(shù)可以助力創(chuàng)作，但難以替代審美。一旦創(chuàng)作不再靠人工打磨，而是靠AI填充，就會(huì)造成“技術(shù)說了算、審美靠邊站”的情況。這種情況下技術(shù)與人工間的角色倒置，觀眾一眼就能看出來。

更深一層來說，大家不滿的，更是流水線生產(chǎn)稀釋文藝作品的人文溫度。好的影視作品，之所以能打動(dòng)人，向來不僅僅靠華麗的特效，更多是細(xì)膩的匠心、真實(shí)的鏡頭、有人情味的表達(dá)。實(shí)拍的光影、有美感的鏡頭、反復(fù)打磨的細(xì)節(jié)，對(duì)每部劇而言，都飽含著屬于創(chuàng)作者的人性思考與人文關(guān)懷。倘若過于依賴AI創(chuàng)作，則勢(shì)必會(huì)逐漸失去影視劇中應(yīng)有的人文氣息與“活人感”。

技術(shù)可以試錯(cuò)，創(chuàng)新可以探索，但不成熟、不走心的AI流水線作品，不該讓觀眾來買單、來包容。

AI技術(shù)始終是手段，創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)作品才是目的。影視創(chuàng)作，最核心的永遠(yuǎn)是人、是匠心、是誠(chéng)意。用好AI這門新技術(shù)，守住創(chuàng)作初心，不讓工具取代審美、不讓效率消解溫度，才能拍出更多真正經(jīng)得起觀眾審視、經(jīng)得起時(shí)間沉淀的精品佳作。

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