為什么現在很難出現轟動性的小說？

現在創作小說的人多了，創作的作品也多了，為什么很難出現轟動性的小說？

以前轟動性的小說為數不少，不管是古典的，還是現當代的，都曾經出現過代表作。不管是以前的“四大名著”，還是“三言二拍”，還是現代文學史上的《狂人日記》、《駱駝祥子》，亦或是《傷痕》、《班主任》、《喬廠長上任記》等等，都曾經轟動一時，有著思想啟蒙的作用。即便到了八九十年代，也有一批先鋒派作家的作品轟動一時。不管是莫言的《紅高粱》，還是馬原的《虛構》。不管是閻連科的《日光流年》，還是蘇童的《妻妾成群》，都曾經讓人們感覺耳目一新。可是到了現在，搞小說創作的人很多，出版的小說也很多，卻難以出現轟動性的作品，不得不說是令人遺憾的。按理說，現在的社會發展了，尤其是社會經濟發展了，城市化進程完成了。很多人都進入了城市，一些作家也進入了城市。完全可以寫出不一樣的小說。尤其寫城市化進程中的一些故事，會讓人感同身受，也會弄成野史一般的記憶?？墒撬麄兯坪跫w閉口了，并沒有寫這些東西，而是寫城市的燈紅酒綠生活，寫城市的紅男綠女，要不然就寫自己的小程序，有著意識流的特征。有的還化身為網絡文學作家，專門求新求奇求怪。胡亂寫下去，能騙流量就騙。能忽悠就忽悠，只要能賺錢就行。當然還有的作家寫暢銷書，寫名人，寫自己的經歷，似乎也能吸引一部分流量，卻偏偏不能產生轟動性。

在寬松的法律和社會環境下，資本進入了各個領域運作，同時也進入了文學界。不僅紙質媒體上發表的小說受到資本的操控，受到權力的限制，而且網絡文學也受到資本的操控，受到權力的限制。按理說，產生轟動的小說能夠帶來巨大的流量，起碼可以讓文學雜志上做廣告的商人賺得盆滿缽滿。文學雜志社本身賺不少錢，只要有了錢，就可以召開作品研討會，可以加印作品，一版再版，繼續賺錢。可是轟動性的作品變少了，以至于絕跡。并不是作家不能寫，也不是作家發現不了能寫的素材，而是作家寫出來發表不了，因為書報審查制度的緣故，很多帶毛刺的作品發表不了，即便諷刺性的東西，只是拿別人說事兒，拿動物植物說事，拿古人和外國人說事，也不能輕松過審。因為審查的時候不但有人工審核，而且有大數據審核，簡直無一漏網。就像自媒體大數據審核違禁字一樣，不管有沒有違背法律，只要文章中出現了違禁字，就一律封殺，使用違禁字過多的自媒體作者有可能被封號處理。有了這樣的操作，各種各樣的小說就會出現問題，尤其在審核的過程中，很多小說作家被迫修改作品，以至于改得面目全非，甚至連他們自己都覺得發出去丟人。有了這樣的改動，他們就不愿意直面現實了，也不愿意做社會的良心，甚至他們要昧著良心寫暢銷書，要嘩眾取寵，而不會謀求什么公平與公正，更不會探索事物的真相。

先鋒派作家敢于寫丑陋的東西，一反文學審美的傳統。先鋒派出現以前，人們認為的文學就是審美的，只有美好的才能進入文學領域，而丑陋的東西是被貶斥的，不能進入文學領域，尤其不能在文學領域中當主角，只能當成被批判的對象?？墒窍蠕h派作家借鑒了現代派和后現代派的寫法，把丑的東西引入了文學領域，甚至暴露了個人思想的丑陋。這種暴露是正當的，也是影響文學發展的。當時的先鋒派作品讓人耳目一新，畢竟讀者看了太多所謂美好的東西，對于丑陋的東西沒有深刻挖掘。而先鋒派文學不僅要挖掘社會的丑陋，而且要挖掘人性的丑陋。這樣的作品給人的感覺是震撼，如果發展到現在，恐怕獲得諾貝爾文學獎的就不只是一個作家了。只不過這樣的文學很快就叫停了，主要是他們的作品受到了冷遇，很多出版社不愿意發他們的作品，以至于他們總是“十年磨一劍”，甚至磨著磨著劍都沒了。即便熬了好幾年寫了一部小說，發表出來，也是城市文學那一路，沒有深刻挖掘社會和人性的丑陋，當然就變得比較平庸，甚至同質化現象嚴重，人們也就不愿意看了。當一個銳意進取的作家筆露鋒芒，人們是愿意看的；當這樣的作家變得溫文爾雅，寫的事情和其他作家寫的事情大同小異，人們就不愿意看他寫的東西了。

并不能怪作家缺乏創新性，而是書報審查制度太嚴格。當資本和權力合謀以后，就會對出版系統下手，會限制作家的寫作。即便是網絡文學作家，也不能幸免。他們的寫作會受到人工審核，也會受到大數據審核，很難出現轟動性的作品。即便能夠出現一兩部像《鬼吹燈》《盜墓筆記》那樣的作品，也只是過去，現在很難出這樣的作品了?，F在的審核似乎比較嚴格，說是為讀者著想，不讓讀者學壞了，也不讓作者隨便亂寫，實際上限制了文學的發展。文學來源于現實生活，這是馬克思論述過的?，F實生活中有美的也有丑的，文學就要反映美的和丑的，不能只是反映美的而忽略丑的。當很多作家都具備一定的審美能力，而失去了審丑的能力，失去了對丑陋的挖掘與暴露能力，那么這樣的作家就失去了創新的能力。社會上有喜劇也有悲劇，不能只是暴露喜劇而忽略悲劇，也不能只是教人們說假話，說歌功頌德的話，而不教人們說實話。尤其在商業發達的社會，很多人受了商業思想的影響，學的跟奸商似的，滿嘴謊話，甚至人性都出現了變異。這個時候先鋒派作家完全可以以此為素材，大寫特寫，可以暴露人性的丑陋，可以暴露社會的弊端，當然就會寫出轟動性的作品，只不過這樣的作品會被審核機關認為尺度過大，要修改。作家修改以后，弄的作品溫文爾雅，當然沒什么暴露的尺度，也就“泯然眾人矣”。

權力系統控制著作品的審核，資本控制著出版，最終權力和資本合謀，造成作家創造力的衰退，也造成毫無轟動性作品大量出現的現實狀況。其實文學是銳意創新的東西，倘若只是胡編亂造故事來賺錢，來獲得權力系統的認可，或者只是供人們消遣，那么這樣的文學不存在也罷。小說恰恰遭遇了這樣的尷尬，當然難以產生轟動性的作品。