一路開掛重生復(fù)仇vs成長型技術(shù)流，今年暑期哪種古裝女主更吃香？

文 | 讀娛，作者 | 小咕咚

近年來，古裝劇可以說是各大平臺暑期劇集的流量擔(dān)當(dāng)。隨著騰訊視頻《百花殺》、愛奇藝《雀骨》先后上線，這一定律在今年同樣得到應(yīng)驗(yàn)。

在劇集火熱之余，《百花殺》《雀骨》這兩部劇的女主隨之出圈，相關(guān)的人設(shè)亦在社交平臺引發(fā)諸多討論。

先看《百花殺》，沈汐和這一角色熱度在騰訊視頻站內(nèi)18分鐘破億，創(chuàng)下今年古偶賽道最快破億紀(jì)錄，并于7月19日突破2億，還連續(xù)多日登頂酷云角色熱度榜。角色高熱的同時(shí)，爭議隨之而來，有網(wǎng)友認(rèn)為孟子義在古裝角色上陷入了同質(zhì)化，但相對過往角色來說，在重生復(fù)仇這條路上，沈汐和走得還是挺有獨(dú)特個(gè)性的。

再看《雀骨》，謝嘉魚這一角色于開播首日便在愛奇藝站內(nèi)破億并在微博演員青云專項(xiàng)角色熱度、VLinkage劇集角色新媒體指數(shù)、歡網(wǎng)大數(shù)據(jù)在播劇角色熱度指數(shù)等榜單中均有不錯(cuò)的成績，隨之演員艾米成為首位獲此成績的05后小花，并被網(wǎng)友點(diǎn)贊“演的很靈”。

不過，劇集播出期間，有網(wǎng)友對謝嘉魚以側(cè)妃身份出嫁這一設(shè)定頗有爭議，認(rèn)為這是“妾頻劇”的表現(xiàn)，還有網(wǎng)友以謝嘉魚扮演者艾米因拍攝這部戲時(shí)尚未成年為由進(jìn)行舉報(bào)，并在社交平臺引發(fā)熱議。

無論是《百花殺》還是《雀骨》，圍繞女主相關(guān)的評論都是多元化的，其間也一定程度上代表了當(dāng)前用戶對于古裝劇女主人設(shè)的喜愛與思考，也一定程度上代表了當(dāng)下影視行業(yè)在古裝劇女主人設(shè)創(chuàng)作上的趨勢。

重生復(fù)仇賽道，再添“沈汐和”一員大將

在《墨雨云間》里姜梨這一角色出圈之后，各式重生復(fù)仇類的女性角色涌現(xiàn)出來，如《九重紫》里重生后智斗繼母、保全家族的竇昭，《君九齡》里前世為被害的公主、重生為醫(yī)女的君九齡。

這股的重生復(fù)仇熱潮一直延續(xù)到了今年。前有《翹楚》里的楚朝，后有《百花殺》的沈汐和，皆是在前世被害、今生復(fù)仇的人物設(shè)定。在這樣看似雷同的設(shè)定里，劇集將人物置之于不同時(shí)代背景、人物關(guān)系中，由此生長出表面相似實(shí)則不同的鮮活人物。

以《百花殺》為例，原本是信王妃的顧青梔在歷經(jīng)滿門被滅后選擇服毒自殺，最終魂魄附著在昭寧郡主沈汐和身上。自帶兩世記憶重生歸來，她變的是容顏與身份，不變的是一流的制香手藝和超絕的聞香能力，并成為其復(fù)仇、自保、掌控朝堂的核心武器。

本是回京擇婿的沈汐和面對皇子全員示好，用調(diào)香技能逐一認(rèn)清每一位皇子的本質(zhì)，如認(rèn)清表面體弱、實(shí)則腹黑的太子真實(shí)面目，識出寧王與沈瓔婼、裕王與卞先怡之間的情愫，最終選定體弱的太子。而這并不是基于個(gè)人感情的選擇，而是從個(gè)人復(fù)仇的心愿與家族利益出發(fā)，希望借東宮權(quán)柄翻案、保全沈家盟友，被網(wǎng)友稱為拒絕戀愛腦的清醒大女主。

從人設(shè)層面來說，從《我花開后百花殺》網(wǎng)文改編的《百花殺》在人物設(shè)定框架上會與過往同類劇集有相似之處，但有著自成一派的人物內(nèi)核，面對害己之人殺伐果斷不留情面，有仇當(dāng)場就報(bào)絕不吃虧內(nèi)耗，給人一爽到底的極致觀感，如網(wǎng)友所言“這樣的人設(shè)對乳腺頗為友好。

技術(shù)流女主賽道拓寬，機(jī)關(guān)奇才謝嘉魚來襲

縱觀近年古裝劇市場，技術(shù)流女主不再少數(shù)。

在《?夢華錄?》里，趙盼兒擅長茶道，在東京以經(jīng)營小茶坊起家，最后開了一家大酒樓；在《?蜀錦人家?》里，季英英擅長蜀錦織染，憑努力重振家業(yè)；在《?惜花芷?》里，被抄家的花芷通過制作糕點(diǎn)、蜜餞等特長實(shí)現(xiàn)逆風(fēng)翻盤，在《?國色芳華?》里，何惟芳種得一手好牡丹，最終打造“花想容”品牌；在《?家業(yè)?》里，李禎用制墨技藝復(fù)興百年世家……

以這些人物為樣本，可以看出技術(shù)流女主已經(jīng)在制墨、花卉、珠寶、織錦、餐飲、茶業(yè)等領(lǐng)域已有代表，并大都在“落難/受壓、發(fā)揮特長創(chuàng)業(yè)、應(yīng)對商戰(zhàn)、擴(kuò)張規(guī)模”等固定套路中展開不一樣的劇情。

跳脫出這些熱門的傳統(tǒng)技藝與成長路線，《雀骨》為謝嘉魚選擇了制作防身暗器、密室解鎖、民用巧物、戰(zhàn)場軍械、解謎信物等機(jī)關(guān)器械這一相對冷門的技藝，并將這些器械融入到劇情中，從勸退相親對象的魔芋仿生假人頭到逃跑、遇襲自保工具毒針發(fā)射機(jī)，從為大哥量身定制的馬鐙到拆解王府密室的多規(guī)格密碼轉(zhuǎn)枝鎖，無不是出自女主謝嘉魚之手，并在推動劇情上起到了重要作用。

但不同的是，盡管謝嘉魚早期以妙手公子為名號售賣自制的商品，以換取更多“研發(fā)資金”，但在后續(xù)劇情里中，謝嘉魚并沒有和其他技術(shù)流女主一樣走上經(jīng)商的道路，而是在持續(xù)精進(jìn)自身技藝的同時(shí)，更多地將自身特長放在家國情懷上。

在這背后，與謝嘉魚的成長故事相關(guān)。從小在寵愛中長大的謝嘉魚一開始有著世家女郎的聰穎與調(diào)皮，一心想要嫁給青梅竹馬李茂，但經(jīng)歷了被父逼婚、母親被害等一系列變故后，看透生父本質(zhì)，放下了對情愛的執(zhí)念，最終選擇用自己的所長守護(hù)百姓。

在讀娛看來，原創(chuàng)權(quán)謀小說《雀骨》在人物設(shè)定上吸收了過往古裝女主的流行要素，并在此基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，將機(jī)關(guān)技藝、家國大義，女性力量等諸多元素融為一體，使得人物的成長弧光更為完成亮眼，所傳遞的價(jià)值格局更開闊，這也一定代表了當(dāng)下古裝劇在人設(shè)創(chuàng)作上的新趨勢。

結(jié)語

客觀來說，《百花殺》里的沈汐和雖有獨(dú)特的個(gè)性與一路開掛的故事線，但將其置之于一眾重生復(fù)仇類型的角色當(dāng)中，角色本身的特色與光環(huán)便不那么突出，畢竟當(dāng)下觀眾對于這類角色產(chǎn)生了審美疲勞，給人空有熱度、缺少口碑之感；《雀骨》里的謝嘉魚則是技術(shù)流成長型女主，從內(nèi)心懵懂、情竇初開的世家少女，逐漸成為為看透世事、心懷百姓的機(jī)關(guān)奇才，讓用戶一路觀看下來有一種養(yǎng)成系的感覺。至于到底哪種人設(shè)在當(dāng)下市場更為吃香，待到這兩部劇收官即可揭曉！